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摘 要：《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作，其中“愿普天下有情人都成眷属”。不知成为多少文学作品的主题，对后来爱情题材的小说，戏剧创作产生很大的影响。其中的语言艺术更是美不胜收，其曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。本文从四个方面来体味西厢记精妙的语言艺术。
关键词：诗意；生命力；个性化；曲词的锤炼
1005-5312（2012）32-0016-01
王实甫的《西厢记》以华美清丽的语言风格，易元人粗鄙之文风，辅翼了它元曲之中诸曲之冠的压卷地位。明·贾仲明《凌波仙》吊词中誉“作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”明代朱权《太和正音谱》说：“王实甫之词如美人，铺叙委碗，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。”
而《长亭送别》是《西厢记》中最为经典的一章，本文以此章为例初探《西厢记》的语言艺术。
凌檬初在谭曲杂扎中曾赞扬《西厢记》为情词之宗。语言风格华美清丽，以慰藉婉丽，易元人粗鄙之风，辅翼了它诸曲之冠的压卷地位。
参考文献：
王季思.西厢记[M].上海：上海古籍出版社，1978年版.
张燕谨.西厢记浅说[C].北京：百花文艺出版社，1986年版.
关键词：诗意；生命力；个性化；曲词的锤炼
1005-5312（2012）32-0016-01
王实甫的《西厢记》以华美清丽的语言风格，易元人粗鄙之文风，辅翼了它元曲之中诸曲之冠的压卷地位。明·贾仲明《凌波仙》吊词中誉“作词章风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧、旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”明代朱权《太和正音谱》说：“王实甫之词如美人，铺叙委碗，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。”
而《长亭送别》是《西厢记》中最为经典的一章，本文以此章为例初探《西厢记》的语言艺术。
一、文辞华美，诗意浓郁
王实甫善于用诗的语言，描摹环境，渲染气氛，充满诗情画意。开头三支脍炙人口的曲子，很有宋词和元人小令的韵味。如【正宫·端正好】先用一系列带有季节特征的景物，点染出一幅萧索悲凉的深秋季节的图景。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，意境悲凉又不失优美，衬托出莺莺的离愁别绪。“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”，因景生情，把经霜的红叶联想为离人的血泪染成，这种移情及物的手法比一般的情景交融更深入一层。此折曲词随处都有秋景的点染，包括（收尾）的“四围山色中，一鞭残照里”，碧天、黄花、西风、北雁、衰柳、疏林、斜晖等等环境气氛，十分切合剧中的情景和人物哀怨欲绝的心情，而【滚绣球】一曲由情及景，想象着用柳丝系住张生的马，让深秋的疏林挂住落日，表达不忍离别的缠绵情意，巧思妙想，抒情意味浓烈。二、生动活泼，富于生命力
《西厢记》把古典诗词中有生命力的词句和当时城市平民的生动活泼的口语熔为一炉，把两者镕铸、提炼成自然而华美的曲词，“文而不文，俗而不俗”（元代周德清《中原音韵》），这是《西厢记》语言艺术的又一特点。像“碧云天，黄花地”、“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷”、“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”、“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶”、“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”等写景抒情句子，都是把前人诗词作品中的词句略加点化的。三、高度个性化的人物语言
张生、莺莺、红娘的唱词，最能体现出各人的个性，人物的宾白也各有其声口，符合每人的身份、思想和个性特征。如张生的唱词爽朗、热烈、诚挚，喜“掉书袋”，这与他作为一个“志诚种”的书生气、迂酸气相一致；红娘的唱词则泼辣、俏皮、犀利爽直，多用都市平民口语，符合她的婢女身份和勇敢、聪慧、机智的性格。其中由莺莺主唱的【脱布衫】，曲词深沉、蕴藉、优雅，符合封建时代相国门第千金小姐的身份。如“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。”前两句是写莺莺眼里的景色，与前面【端正好】是一致的。这种景色实际也是莺莺心情的写照。“酒席上”两句，是写莺莺眼里的张生的状貌。斜签：这是形容张生恭谨、拘束的坐的姿势。蹙愁眉：愁眉紧锁的样子。死临侵地：没精打采，呆坐发楞的样子。这折唱词由莺莺口中所出，既表现了莺莺作为贵族小姐的矜持，婉约的娇羞性格，又表现了莺莺眼中的张生恭谨，拘束的书生气形象。四、曲词的锤炼
从修辞的角度看，王实甫很注意曲词的锤炼，常用夸张、比喻、排比、叠词叠句等修辞手法。《西厢记》的语言多夸张，这种夸张是为了表现某种诙谐的嘲讽意味、喜剧性或人物婉曲的心理活动，往往妙趣横生，没有粗俗，恶滥之感。如源于：免费论文网www.udooo.com
写张生思念莺莺，“一万声长吁短叹，五千遍捣枕槌床”。【滚绣球】一曲，莺莺诉说别离的痛苦，“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌”，极言消瘦之速。【朝天子】曲中“眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃”，极言离人伤感无心茶饭。这些夸张，把无形的离愁与看得见、摸得着的具体事物巧妙地联系起来，既合乎情理，又使曲词更为生动活泼。作者还善于形容取譬，所用的喻体都是常见的事物，又往往与夸张连用，形象鲜明。又如本折【快活三】曲词“将来的酒共食，尝着似土和泥。检测若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。”写莺莺食不甘味，酒食的滋味不如泥土。而【叨叨令】连用五个结构相同的排句，并把生活中习见的生动口语，花儿、靥儿、被儿、枕儿、衫儿、袖儿、书儿、信儿，加以排比铺陈；熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉、重重叠叠、凄凄惶惶等等，加以精心重叠，一气贯注，流转如珠，倾泻出莺莺缠绵复杂的心情。这一切，都说明王实甫驾驭语言的能力。凌檬初在谭曲杂扎中曾赞扬《西厢记》为情词之宗。语言风格华美清丽，以慰藉婉丽，易元人粗鄙之风，辅翼了它诸曲之冠的压卷地位。
参考文献：
王季思.西厢记[M].上海：上海古籍出版社，1978年版.
张燕谨.西厢记浅说[C].北京：百花文艺出版社，1986年版.