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简谈左倾以文艺左倾死胡同走回文学大道学位

收藏本文 2024-01-14 点赞:7255 浏览:24031 作者:网友投稿原创标记本站原创

摘要:左翼文艺运动是一场红色革命,其不仅有效地改变了一批人的阶级立场,同时也实现了其历史任务。但由于政治极端化的原因,其前进的道路越来越窄,最终导致停滞不前,而如何使得左翼文艺运动重返文学道路则成为历代文学革命家的争执与期许。
关键词:左翼文艺运动 红色革命 停滞不前 文学道路
革命是由一群边缘的社会精英人士所提挈的,但是革命的发展和完成却需要建立在许多人为之牺牲的基础上,并且需要有源源不断的人力资源去扩充和壮大这支队伍。作为红色三十年的先驱,无产阶级意识的觉醒一开始只是小部分人才拥有的,无产阶级的革命要取得成功,就必须将星星之火点燃在广袤的、属于人民群众的思想领土之上,形成与无产阶级思想相呼应的燎原之势,才能取得革命的最终胜利。
但是,封建体制已经在中国绵延千年,从这样的历史进程中走过来的中国人,并不是依靠政治组织和阶级结构整合起来的,而是根据血缘、宗族、乡党等先赋纽带聚合起来的。中国要改变这种社会整合度较低的状况,使其中的绝大部分人有无产阶级意识的萌芽,继而成为无产阶级与封建主义、资产阶级斗争的坚定力量,就必须在革命前,把革命文艺作为革命进行的思想准备。
左翼文艺运动就是在浩荡革命潮流的要求与强大的权力组织的支配下孕育而生的,目的是为了激发人民的斗争情感,让红色革命的浪潮席卷整个中国,实现民族的解放。左翼文艺运动一发而不可收拾,对底层普罗艰难困苦生活的暴露和控诉,为用暴力革命推翻当时社会的合理性做出证明。左翼文艺运动不仅有效地改变了许多人的阶级立场,甚至是超额地完成了其革命所赋予的历史任务:在发生革命的危机的时刻,社会实践中,自发意识中,阶级生活的一切因素都自然而然地凝结而集中在政治生活上;通过反复不断地强调与对民众生活方方面面的渗透,政治的意识形态在民众思想上不断深化、层层累积,使得无产阶级的政治演化成为了许多人心目中唯一绝对的真理,政治心理支配下的人的行为成为了一种自觉。左翼的文艺运动至此慢慢走向一种政治极端化的道路,前途越来越窄,最终导致其自身停滞不前的状态。
从左翼作家与“第三种人”关于“第三种文学”的论争中,不难看出,在左翼作家的严重,革命与反革命成了一种绝对化的存在,非此即彼,只能偏于一极,第三条道路在尖锐的政治对峙面前是不被认可和承认的。反革命诚然是要在革命大潮中被消灭得一干二净,但是不革命,也同样被视为一种对革命的挑衅而受到强烈的批判。他们认为“不革命的作家们”只有具备“艺术的,天才的作品才行”,“要有托尔斯泰或者陀斯妥耶夫斯基那样的天才。而且写的还要是‘天才的小说’”①。这就是说,一般的“不革命”的文学作家是不被允许存在的。诚如成仿吾直接宣称的那样:“谁也不许站在中间。你到这边来,或者到那边去!”② 在革命与反革命之间,只有唯一确定的选择,即使在形式上没有参与到革命或者反革命的社团中去,但是在政治倾向上,必须有明确清晰的思想归属立场,坚决与另一种与自我立场相对的反革命划清界限。夏衍在成为左联十二个发起人的其中之一之前,“没有参加过任何文艺社团”,但这“并不等于中立,无可讳言,由于思想作风上和组织上的大原因,”他“是站在创造社、太阳社这一边的”。③
由此,激进的左翼文学家们得出观点:“每一个文学家,不论他是有意的,无意的,不论他是在动笔,或者是沉默着,他始终是某一个阶级的意识形态的代表。在这天罗地网的阶级社会里,你逃不到什么地方去,也就做不成什么‘第三种人’。”④但是事实上,在革命与反革命之间存在着一大批的中间人物,他们并没有明显的阶级立场,却因为自己对文学艺术的追求和向往而不断创作着。
1932年,张闻天在分析中国左翼文艺运动存在的问题时明确指出:
“中国左翼文艺运动,所以一直到今天没有发展的原因,是由于我们在文化运动中一些做领导工作同志的右倾消极与‘左’倾空谈。
……
无疑的,右倾机会主义在文艺运动中同样是目前的主要危险。
但是,使左翼文艺运动始终停留在狭窄的秘密范围内的最大的障碍物,却是‘左’的关门主义。换句话说,在左翼文艺运动中,我们同样的看到了以‘左’倾空谈掩盖了实际工作中的机会主义的现象。
这种关门主义,第一,表现在对‘第三种人’和‘第三种文学’的否认。我们的几个领导同志,认为文学只能是资产阶级的或无产阶级的,一切不是无产阶级的文学,一定是资产阶级的文学,其中不能有中间,即所谓第三种文学。”⑤
文学随着历史发生的演变进程中,必然充斥着各种文学主张、文学力量之间激烈冲突,规范与挑战、控制和反控制始终是文学流变过程中的基本情境,即使是在一个有趋向性的历史潮流之中,文学内部依然存在着不同的分层,差异至始至

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终的存在也将文学不断推入更高的境界。事实上,在“第三种人”与左翼的论辩中,“第三种文学”并不是作为无产阶级革命的反面或者挑衅而存在的,它对当时主流的左翼文学起到一种纠偏和补充的作用,对左翼文学的发展起到了一种推动得作用,它所倡导的话语提醒左翼作家们千万不要忘记,文学创作是一种高度个体化、情绪化的精神活动,必须依靠一定的自由来保障。若是一味强调文学是政治的附庸,政治意识形态是文学唯一且必须遵守的标准,使左倾的毛病越来越严重,把文学设置在一个工具论领域内进行调整,文学就丧失了自身的文艺性与自然地对美的探索和追求,久而久之,这种艺术与政治独断性的二元对立与持续性的绝对性对立,会造成创作者对美对艺术的强烈恐惧感,形成人性的异化。之后的时期,许多作家由于这种异化而精神崩溃,者不计其数,可见,这种政治极端化统治下的文学的结局是十分骇人听闻的。
“排斥这种文学,骂倒这些文学家,说他们是资产阶级的走狗,这实际就是抛弃文艺界的革命的统一的战线,使幼稚到万分的无产阶级文学处于孤立,削弱同真正拥有地主资产阶级的反动文学作坚决斗争的力量。”⑥张闻天的这段话一针见血地点出了当时无产阶级文学的致命弱点——幼稚。

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