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民族文化民族文化元素在影视作品中作用

收藏本文 2024-02-27 点赞:16640 浏览:71129 作者:网友投稿原创标记本站原创

[摘 要] 少数民族音乐文化是少数民族民俗生活的体现和组成部分,是一个民族生活地域环境、生活习俗、信仰、民族性格、民族心理的综合反映,每个民族都有自己的音乐文化和表现样式。大部分的少数民族题材电影中都使用民族音乐文化来构建电影的故事情节,本文通过对经典少数民族电影的分析,深入研究具有民族特色的民歌、民族器乐和歌舞音乐,探讨这三类民族文化元素对电影的叙事作用,丰富电影理论。
[关键词] 民族文化元素;民歌;民族器乐;歌舞音乐
 每个民族都有自己的特色,这些特色都是经过日积月累的时光沉淀下来的。有很多影视作品的创作者们将目光对准了这些比较另类的东西。少数民族的人们生活中必不可少的歌曲就在很多电影中都有所体现。而这样带有生活气息的事物,不仅仅能为电影增添浓厚的民族气息,同样也能够让这些文化得以传承和发扬光大。通过先进的电影技术,可以将少数民族中优秀独有的民族文化很好地表现出来。这是非常好的传承方式。少数民族的民族性以及比较难以理解的民族心理也可以通过电影这种光影艺术得以充分的展现。很多电影中难免会涉及歌舞,这不仅能够为电影增添许多文艺色彩,这也是少数民族文化得以体现的方式之一。本文将通过对经典少数民族电影的分析,深入探讨民族文化元素在影视作品中的作用。

一、少数民族民歌参与主题叙事

我国的少数民族,虽然生活的地方大多都是远离尘嚣,生活的地方大多都是钟灵毓秀的偏远地区,但是,有灵气的山水养育出来的少数民族同胞,对歌、对舞有着天然的理解力。他们看到心爱的姑娘,或者是中意的小伙子,有的时候不好意思表达自己的爱意,这个时候,歌曲和舞蹈就是最好的表达爱意的道具了。值得注意的,少数民族的民歌大部分都是表达爱意的歌曲,这些歌舞与我们熟悉的歌曲不太一样,它们并不讲究格律,用词大胆,听其歌就知其意,是非常好的交流工具。这些歌曲基本上都是出于普通民众之口,反映歌颂的当然也是日常生活,这些歌曲是非常贴近少数民族同胞的生活的,同时也是非常接地气的。常见的少数民族的歌曲,多见于山歌,山歌往往都是朗朗上口的,是大家喜闻乐见的歌曲。
山歌大多都是通俗的,取自我们经常能见到的事物或人,这些山歌也常常会用于反映少数民族生活的电影中,这些鲜活的,富有特色的歌曲,是电影中靓丽的风景。少数民族的音乐,在很多时候,是很多电影的首选,这些音乐不仅是应景之作,同时也是反映电影特色的法宝。很多导演在民族电影这一块上的各种选择都是非常慎重的,这不仅是对电影艺术的精益求精,更是对民族文化的一种虔诚和保护。有故事的音乐,本身就是非常吸引人的,这样的音乐,很多时候,导演都会根据歌曲中涉及的故事,在电影中适当地对歌曲中的故事进行加工,加以展现。这不仅是对音乐的再次创造,也让音乐与电影融为一体。少数民族的音乐,很多音符,很多歌词,都是带有某种特定意义的。对电影音乐的再次加工,让音乐更为贴切地为电影怎么写作,这是对电影艺术最好的体现。

二、民族器乐融入主题叙事

少数民族的音乐,应该要用特定民族的特定乐器,才能得到最为彻底的展现。很多少数民族的乐器都是闻所未闻,见所未见的。这些民族乐器大部分都是勤劳的少数民族同胞亲手制作的,选用的材质都是比较特别的,也是比较少见的。很多乐器的形状都是比较特别的,我们平常难以想象的东西通过人们的巧手,会制作出非凡的乐器。这些非凡的乐器弹奏出来的乐曲,也是非常独特的。这些独特的乐器,都蕴涵着少数民族同胞的智慧。再动听悦耳的音乐也需要乐器这个道具。不同的道具,演绎音乐的方式不一样,创造出的音乐也是不一样的。形式各样的乐器,反映出不一样的民族文化。我国的历史悠久而漫长,文化底蕴十分深厚,通过长期的积累和实践,民族文化已经得到了很好的保护和继承。在长期的摸索和实践中,通过不同艺术形式的不同展现,无论民族文化,还是民族音乐,已经都十分成熟。
不同的乐器所代表的含义都是不一样的,不同民族的乐器所蕴涵的文化内涵也是不一样的。纷繁复杂的少数民族乐器,极大丰富了中国乐器的种类。以苼为例,这是侗族这个民族的乐器,看到这个

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乐器,人们就知道这代表的是侗族文化。苼的声音是比较浑厚低沉的,这也反映出侗族人民的性格也如苼发出的声音一样,沉稳大气。音乐受环境的影响,不一样的环境造就了不一样的音乐风格。不同民族总会有一两个标志性的事物作为这个民族的民族文化符号。乐器和音乐在很多时候,都是承担着代表民族的民族文化符号的这一重任。用民族乐器创作出的音乐基本上都是原创音乐,这种音乐是比较少见的,也是比较少听到的。不一样的民族音乐的元素,催生出不一样的民族文化,不一样的民族文化,也让电影采用不一样的叙事手段。

三、歌舞音乐表意主题叙事

电影除了结合音乐之外,与舞蹈的结合同样也是许多电影中国的重中之重。电影与音乐,音乐通过乐器这一道具来传达,很好地与电影结合在一起。音乐与舞蹈的关系是十分密切的。基本上可以这么说,有舞蹈的地方,就有音乐的存在,音乐是舞蹈最好的拍档。舞蹈可以随着音乐的节奏和韵律,肢体动作慢慢地伸展出来,动作随着音乐,逐渐曼妙起来。少数民族的舞蹈都是比较欢乐喜庆的,同时也是比较难的。但是少数民族同胞,天生就是比较擅长舞蹈的,骨子里都流淌着舞蹈的因子,这些都是比较容易实现的。

(一)歌舞音乐的情节性

少数民族的电影本身就是比较特别,加入歌舞以及音乐的因素,本身就是非常特别。除此之外,歌舞音乐本省具有非常强的情节性,这是少数民族歌舞与生俱来的天分。在很多的电影中,导演会根据歌舞音乐比较强的故事性和情节性,从音乐和舞蹈中汲取对电影故事情节有帮助的部分,进行加工处理,让这些部分变成电影故事里的一部分,让音乐的故事性与舞蹈的情节性与电影浑然天成,达到和谐的统一。在处理上,很多导演都会运用字幕或者旁白的形式让歌舞的情节性表现出来,这是一种非常好的处理方式,这不仅不会影响电影本身的节奏,还会增添新的内容。在很多时候,很多故事,都不能仅仅透过电影主角的言行表现得淋漓尽致,如果通过旁白或者画外音的方式,会达到意想不到的结果。很多人会将歌曲和舞蹈音乐之外的情节性叫做故事情节之外的舞蹈和音乐。我们都知道,电影最吸引人的部分还是在于故事本身的可看性,好看的、感人的故事,并不需要太多电影技术的辅助,故事本身的感染力就是非常强大的。人都是有感情的高级动物,无论是悲天悯人的故事,还是充满欢乐的故事,这些都是我们日常生活中常出现或者不常出现的氛围。我们的生活,被太多琐碎的事情,被太多的烦恼和压力磨去麻痹了本来十分敏感的神经。这些欢乐以及泪水本该是我们每天的表情,但是却被冷漠和自私拒绝在门外。很多导演将音乐和舞蹈中的情感最大限度地表现出来,这不仅是对音乐和舞蹈的深度理解,更是对音乐和舞蹈的创作者的最大尊重。
我们常见的电影,基本上的套路都是一样的,以男女主人公的命运为故事的主线,电影里的其他的没有主角重要的角色也会随着主角们的行为而发生相应的变化。这些变化都是必需的,而且都是为了电影故事的主题怎么写作的。电影中不同人物的不同行动和不同表情,都具有特别的意义,这需要观众细细的揣摩。观众更需要的是透过人物的表面的行为和言谈,走进人物的内心世界,最好是能够与故事中的人物进行心灵上的情感交流。通常的电影,基本上通过演员实实在在的表演来感受,但是在少数民族的电影中,很多演员都会通过唱歌和跳舞这样特别的方式来推进故事情节的发展。这不仅能体现出少数民族同胞能歌善舞的特性,同样也是表现民族文化的特别方式。

(二)歌舞音乐的表意性

而这样的表意性,能够很好地表现出影视作品中的文艺意味,很多观众都非常喜欢电影中若有若无的文艺范儿,这是很多商业电影中没有的。很多商业电影中也会有文艺气质,但是怎么看怎么都会感觉有突兀的味道。在很多以记录为主的影像里,这种表意性的文艺气质更为突出。这不仅有利于创作者们更好的抒发自己的情感,也可以通过影像中不断出现的舞蹈和音乐感受出来。音乐总是能适时地撩拨人们的情感,而带有特别意味的少数民族的音乐则是将音乐中的故事性和情感发挥到了极致。这是音乐特有的品质,这也是音乐的魅力。在电影《黑骏马》中,涉及了很多的民族音乐和民族舞蹈,最主要的是蒙古族的音乐和舞蹈。在蒙古族中,有一种音乐形式是非常特别的,也是非常难的,这就是长调,在这笔电影中,有非常完美的体现。
有的电影纯粹是为了给观众提供快乐,有的

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是希望观众在看完电影之后,能够有所启发,能够在电影主人公的故事之外,根据自己的生活,能够有一点点的改变。电影最主要的是人物的形象的塑造,这不仅考验演员的演技,同样考验导演的功力。少数民族的很多音乐和舞蹈在具体的电影中,很多时候都具有非常特别和非常强的表意性。这是少数民族电影中非常特别的存在。在电影《季风中的马》中,不仅能看到万马奔腾的恢弘场景,更是能够感受到草原儿女的风姿。在电影中,运用蒙古族特有的马头琴作为电影的背景音乐的乐器,这是非常恰当的安排,不仅能表现出蒙古族同胞的生活习性,透过悠扬的琴声,能深深体味出电影中的人物对草原的热爱和难舍的眷恋之情,这是非常难得的。
歌舞不仅是少数民族的民族特色文化之一,同时也成为少数民族同胞们生活中不可或缺的部分。少数民族的歌曲,大多是即兴的,是对美好生活的一种真实歌颂。少数民族的民族性以及比较难以理解的民族心理也可以通过电影这种光影艺术得以充分的展现。很多少数民族音乐,通过分析不难发现,这些歌曲,这些音乐,一首歌就是一个故事,这样的故事很多都是真实的,十分感人,同样也十分吸引人。这是因不同的乐器而定的。这也决定了不用的乐器的独特性。很多电影中难免会涉及歌舞,这不仅能够为电影增添许多文艺色彩,这也是少数民族文化得以体现的方式之一。形式丰富多彩的乐器,不仅能创作出同样丰富多彩的音乐,同时也极大地丰富了音乐的种类、不一样的乐器有不一样的表现力。
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[3] 向异.影视音乐的民族风格与地方色彩[J].电影艺术,2002(05).
[4] 陈辉,单建鑫.谈中国电影音乐创作中的传统音乐元素[J].电影文学,2007(17).
[作者简介] 胡予萍(1975— ),女,江西萍乡人,萍乡高等专科学校艺术系讲师。主要研究方向:音乐学。

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