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摘要：首先，为“偷窥”下一个定义。在现代汉语中可以解释为偷偷地、趁人不备地看。在这里我们可以把偷窥的主体界定为个体也可以是由个体组成的社会群体。偷窥的内容既包括为获取社会效益或经济利益，不怀好意地、有目的性地泄露他人的隐私，也包括以合法的方式，当事人为寻求认同、自我炒作而采取的主动爆料隐私的方式。由此，本论文将偷窥引入至影像传播环境下，定义为个体或多个个体通过影像为传播媒介，进行自我认同，并实现对被偷窥对象的身体、生活、情感等隐私内容进行窥视的行为。其次，将影像传播领域中出现的“偷窥”现象，进行深入解读。“偷窥”在影像传播中已经做为一种常态有着。随着受众“利用与满足”的不断变化，偷窥的行为、内容、对象都随之变化。本论文结合电影、电视作品中不同“偷窥方式”，不管是在虚拟影像中还是在真实的电视栏目情境下，“偷窥”已经成为了不同受众“利用与满足”心理的呈现。梳理不同的影像传播作品，寻找出其中“偷窥”相对稳定的构成部分，以方式加以浅析总结。提出了影像传播作品中真实情境下电视受众偷窥心理需求与满足结构方式、虚构情境下电影镜像中偷窥结构方式、电视受众狂欢中的“集体偷窥”结构方式、情感隐私倾诉中“集体偷窥”结构方式。最后，在推演影像作品“偷窥”结构方式的基础上，本论文以希区柯克的影视作品、山东卫视热播的竞技类娱乐节目《快乐向前冲》、东方卫视收视率极高的情感倾诉节目《幸福魔方》为主要案例浅析。对影像中的结构方式、影像体现的技术方式加以比较我们发现，无论是在影像结构设置、艺术体现手法上，还是在生活化的情节进展中，在共同满足受众现实中难以实现的自我满足、呈现“偷窥”这一独特的传播手段上都呈现出了惊人的一致。以而可以得出一些结论，在影像传播历程中确实有着一些共同的体现“偷窥”的影像结构方式，而且还具有相对的稳定性与普遍性。关键词：影像传播论文偷窥论文利用与满足论文
中文摘要5-6
ABSTRACT6-8
引言8-9
第一章 影视艺术传播中的“偷窥”观照9-23
第一节 “偷窥”的概念界定及产生因素9-11
一、 偷窥的概念界定9
二、 “偷窥”行为产生的理由9-11
第二节 “偷窥”行为的历史溯源11-13
第三节 “偷窥”作为艺术手段在现代文学、绘画领域的不同呈现13-17
第四节 “偷窥”在影视艺术中的传播学作用17-23
一、 “偷窥”在传播中体现的“利用与满足”论述17-19
二、 以“偷窥”为风格特点的偷窥类影像作品19-21
三、 在影像传播中“偷窥”的演化21-23
第二章 电视真实情景下偷窥结构方式23-25
第一节 电视“偷窥”的心理展示层23-24
第二节 电视“偷窥”的影像暗示层24-25
第三章 电影镜像中虚构情境下偷窥的结构方式25-31
第一节 电影“偷窥”的心理视点展示层25-29
第二节 电影“偷窥”的主题展示层29-31
第四章 电视受众狂欢中的偷窥结构方式31-39
第一节 “偷窥”在真人秀节目中的心理满足层31-35
第二节 “偷窥”在情感隐私倾诉中的直接叙事层35-39
一、 设置悬念——“偷窥”中呈现戏剧式结构37
二、 展现内在的心理冲突——心理叙事37-39
结语39-41