本站原创中文摘要5-7
Abstract7-14
绪论14-57
一 选题缘起14-17
二 概念界定17-22
三 戏剧进展史分期22-31
四 传统戏剧的自觉31-44
五 探讨综述44-52
六 探讨内容与革新点52-57
第一章 传统戏剧闹热性之发生57-104
第一节 发生的逻辑理由57-77
一、 逻辑起点：原始闹热性58-66
二、 逻辑历程：以仪式到娱乐的转化66-77
第二节 发生的文化背景77-86
一、 契机：“礼崩乐坏”77-82
二、 沃土：百戏杂陈82-86
第三节 发生的直接理由86-104
一、 闹热的市井生活与赛社演剧87-95
二、 闹热的节日生活——以元宵节为主要例证95-104
第二章 传统戏剧闹热性之体现104-162
第一节 热戏：戏曲闹热形式之滥觞104-114
一、 民俗闹热性的投影：热戏形式的出现104-105
二、 以竞技到竞艺：热戏形式的类型特点105-107
三、 竞艺性表演形式与影响107-114
第二节 宋金笑剧：戏曲闹热内容之奠基114-136
一、 笑剧与宋金杂剧院本114-116
二、 宋金笑剧的闹热性116-123
三、 宋金笑剧闹热的表演形态及其深远影响123-136
第三节 戏曲时代的开启与戏曲闹热性136-162
一、 闹热的民俗场面呈现137-143
二、 闹热的科诨戏谑表演143-149
三、 闹热的动作争斗场面149-155
四、 闹热的戏曲观演活动155-162
第三章 “闹”字戏探讨162-228
第一节 “闹”字戏概说162-172
一、 何谓“闹”字戏162-166
二、 戏曲闹热性的集中体现166-172
第二节 剧目与剧本172-216
一、 存目与存本概况172-203
二、 剧目考证与举隅203-216
第三节 “闹”字戏的类型216-228
一、 形制类型216-218
二、 主题类型218-222
三、 风格类型222-224
四、 人物类型224-228
第四章 戏曲闹热性的艺术特点228-317
第一节 脚色人物的类型化228-252
一、 “脚色”、“人物”、“类型化”228-232
二、 “无丑不成戏”232-244
三、 成就戏曲闹热性的其他脚色244-252
第二节 闹热：狂欢、宣泄与正剧之闹252-283
一、 喜怒哀乐——情感的外现253-256
二、 传统戏剧的“喜怒哀乐”之闹256-274
三、 正剧之闹——以《桃花扇》“闹党争”为例274-283
第三节 闹热的戏剧性与民俗性283-302
一、 闹热性与戏剧性的统一283-289
二、 戏剧性与民俗性的统一289-302
第四节 “闹而不乱”与“中和之美”302-317
一、 “中和之美”：古典戏剧的审美原则与理想302-306
二、 闹热：审美期待与审美效果的统一306-312
三、 “中和”与闹热：审美总体与审美要素312-317
第五章 闹热性在戏剧史上的地位与作用317-406
第一节 闹热性与传统戏剧的发生、进展317-327
一、 闹热性是传统戏剧发生的动因与方式317-323
二、 闹热性与传统戏剧进展的统一323-327
第二节 闹热性与传统戏剧的传播接受327-351
一、 传统戏剧的舞台“观－演”传播方式328-331
二、 闹热性与传统戏剧舞台“观－演”传播方式331-345
三、 传统戏剧闹热性在当代的舞台“观－演”传播接受中式微345-351
第三节 闹热性与折子戏的诞生351-374
一、 折子戏概述351-355
二、 闹热性与折子戏的联系355-374
第四节 闹热性与地方戏的崛起374-406
一、 “花雅之争”的侧影：传统戏剧的闹热之争375-392
二、 地方戏的闹热性392-406
第六章 比较视阈下东亚戏剧闹热性管窥406-455
第一节 “同根异花”的东亚戏剧406-424
一、 东亚戏剧与东亚戏剧圈406-409
二、 同根同源：东亚戏剧的闹热传统409-424
第二节 闹热性在东亚戏剧中的嬗变424-455
一、 日本狂言的闹热特点424-433
二、 韩国山台都监系统剧的闹热流变433-444
三、 越南嘲剧的民间性闹热444-455
结语455-461
一 本论文探讨之概述455-458
二 有关艺术“回返”规律的深思458-461