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音乐风格论赵季平电影音乐风格与创作特点征文

收藏本文 2024-03-16 点赞:14682 浏览:59771 作者:网友投稿原创标记本站原创

[摘 要] 赵季平在电影音乐创作上取得了杰出的成就,他对音乐语言的运用自然贴切,对人物形象的塑造鲜活得体,能够强烈地展现人物性格,充分讲述人物之间的矛盾关系,巧妙推动剧情发展,从而将电影作品内涵升华。本文以赵季平优秀的电影音乐作品为研究对象,通过对《红高粱》《大红灯笼高高挂》两部电影音乐作品的分析,来看他是如何巧妙运用民族音乐配合画面表达情感的,是怎样让观众深刻体会作者的观点、怎样让情感表达更加完美的,从而找到他成功的独到之处。

[关键词] 赵季平;《红高粱》;《大红灯笼高高挂》;音乐风格

一、以《红高粱》为例看赵季平创作中期的电影音乐风格

1987年,张艺谋准备把莫言的小说《红高粱家族》改编成电影,这是张艺谋作为导演的第一部影片。电影《红高粱》以童稚的观点用第一人称回忆了抗日战争中“我爷爷”于占鳌和“我奶奶”四射的爱情故事。

在进行此片的音乐创作时,张艺谋同赵季平在美学观念上有一个共识,即用非常规的思维、非常规的乐队组合、非常规的音色去进行创作,说穿了就是要走不寻常的道路。在电影《红高粱》中,赵季平以他多年来农村生活的经验和对中国民乐的深刻认识,在音乐创作上更加大胆洒脱,他大胆运用民歌和唢呐高亢自然及热烈的特性,使影片传递出追求自然生活和张扬人性的强烈愿望。

影片《红高粱》的音乐部分主要由《颠轿曲》《酒神曲》《妹妹曲》组成。

《颠轿曲》在剧出现了两次。第一次是在九儿出嫁时,伴着娶亲的轿子边行进边演奏。喧闹的锣鼓声、唢呐声与轿夫们粗犷、充满野性的吼歌,生动再现了西北地区娶亲接妻的婚俗仪式。赵季平为了配合“颠轿”这一画面,改编了河南民歌《抬花轿》,同时加入了汉族的音乐元素,运用黄土高原地区人们在娶亲时最喜欢用的锣鼓加唢呐这样的乐器搭配。凸显了这部影视作品的民族特色,而此时的凸显,已不同于《黄土地》时音乐对画面的被动渲染,赵季平所创作的音乐在这样一部充满民族风格、地域色彩的影片中也得到了彰显。音乐和画面相互扶持,相得益彰。

但是,《颠轿曲》这段音乐在影片中并不局限于仅仅要表现一种具有民族特色的风俗。同样一段曲子在与日本军队的复仇之战中再次被奏响,此时的《颠轿曲》充满了讽刺意味,已不再是影片刚开始热闹的“婚礼进行曲”,仿佛是被压迫人们的悲鸣。悲鸣之中,充分彰显了这些人豪气、狭义的本性,彰显了他们骨子里的民族大义。他们重情重义,视死如归,充满了傲然与不羁。在这场戏中,赵季平使用了音块来模拟人声的呐喊。30支唢呐、4支笙高亢的齐奏在大箭鼓沉重的鼓点中狂放地嘶鸣,这正是被压抑许久的所发出的最真实的悸动、、喧嚣与呐喊。

影片中《酒神曲》共出现了两次。那场景宛如祭天,总会瞬间将人的情绪带到一场神圣而庄严的对话中。那是人与神的对话,是这群生活在这个没有捆绑的自由之地的人们与他们所信奉的酒神的对话。

《酒神曲》第一次出现,是在九儿第一次参加岀酒的日子。伙计们每人手捧一碗刚刚酿出来的高粱酒,整

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齐地站在酒神的画像前。开始了一场神圣的祭祀仪式。他们面容凝肃,表现出高度的虔诚、崇拜与信奉。管家罗汉大哥的声音慢慢唱起来了,那声音越唱越强,终于一嗓子吼出了心中全部的压抑、冲动、骄傲、和在人们心中深藏已久的野性。《酒神曲》本身富有极强的民族色彩,又融入了更加长久的仪式文化与历史渊源,使得在第一次出现的《酒神曲》成为这些酿酒人的最佳代言。而第二次奏响是在与日本军队决战之前。即将奔赴“战场”为罗汉大哥报酬的伙计们,又一次唱起了这首《酒神曲》,而这次演唱,他们不仅是对着酒神,更是对着死去的罗汉大哥。于占傲用火把点燃的那一碗高粱酒,点燃了人们心中仇恨的火焰,点燃了对逝去的亲人痛彻的爱,那份爱如这酒里的火焰一般燃烧,燃烧着每个人的心。此时的《酒神曲》,在豪情、狂放之中又多出了一股坚毅与愤怒。显然已化成了这些被压迫的人民的“战歌”。同胞之爱在我们民族传承了千年,如今这份爱让这群野性的人们变得笑对生死。这样的一份手足爱、民族恨,也唯有这用来与酒神对话、沟通的歌曲才能够表达。

《妹妹曲》是该影片上映后流传最为广泛的一首插曲,姜文的嗓音嘶哑、粗糙,充满了黄土地特有的坚韧与沧桑,赵季平在此曲中吸收了大量秦腔花脸的运腔方法,又大大增添了这首歌浓郁的西北风格。歌声渐行渐远,伴随着九儿的骡子一路唱下去。这种浪漫与独属于西北男人,在爱情面前能激发起前所未有的执著与豪情。如赵季平自己所说的:“《红高粱》要的就是一个火红,红的天,红的地,火红的高粱,火红的人生。”而他为之所创作的音乐中也无时无刻不在燃烧着生命之火,烧出一阵灼耳的红。最开始张艺谋要求赵季平写一个戏文,赵季平即按要求写了一段唱腔,结果姜文学唱了一个多月还唱得不怎么样。张艺谋从银川回来找到赵季平,说戏文难唱得很,赵季平想,既然是土匪唱情歌,干脆不要弄太复杂的,就弄个简单的民谣最好。当时赵季平就有了灵感,让张艺谋回去等一晚上,明天早晨听新的音乐。第二天一早赵季平就到剪辑室去了,把第二稿给张艺谋一唱,张艺谋即表示非常好,当时几个工作人员听了两遍已经都会唱了。后来影片上映后,电影插曲《妹妹你大胆地往前走》迅速在全国唱响。

电影《红高粱》的画面和音乐的震撼给观众带来视听的冲击力,赵季平的音乐创作更凸显出其独有的民族韵味,这部影片荣获第八届电影金鸡奖最佳作曲奖。从此赵季平更加坚定了他对音乐创作的追求,突破人们固有的欣赏心理和习惯,不断地创新。从中国电影史来讲,从中国电影音乐史来讲,研究就是一种创新,要有这种精神,要有这种对美的追求。

二、以《大红灯笼高高挂》为例看赵季平电影音乐创作特征

《大红灯笼高高挂》是赵季平与张艺谋合作的又一部作品。这部作品充分表明赵季平影视音乐创作已进入具有独具民族风格和个人艺术特征的成熟时期。

影片《大红灯笼高高挂》讲述了一位名叫颂莲的女大学生,还未毕业就被财迷的继母嫁给了陈老爷做第四房太太。陈家的四位太太分别住在四个院落,每当哪位太太的宅院里大红灯笼高高挂起时,主人陈老爷当晚便住在那个院子。四位太太都想得到老爷的宠幸,于是,陈宅里就发生了许多争风吃醋、是是非非的故事。初来乍到的颂莲忍受不住被前几位太太挤兑,想用检测怀孕来博得老爷的宠幸,出了这口气。没想到此事被丫环雁儿识破,告诉了二太太。当陈老爷得知颂莲并没怀孕时,封了她的灯。三太太因与陈府医生高先生偷情,被二太太告发,在楼台上的小屋里被害身亡。此时的颂莲终于明白了,在这个院里人根本就不像个人。最后颂莲在陈家大大小小的算计下疯了。

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