试述俄国论俄国电影《日瓦戈医生》诗意化改编

[摘 要] 电影作为一种直观且丰富的艺术表现形式，主要通过视听画面给观众带来富有审美特性的艺术享受。因此，从小说到电影的转变，由于电影在创作中受到时间与篇幅等方面的影响，所以无法一一给观众展现原著所描绘的故事情节。本文以同名改编电影《日瓦戈医生》为例，通过对原著的诗意化描写进行分析，并站在影像视角，挖掘影片在改编过程中对俄国音乐文化与自然画面的诗意化再现，并赋予其深刻的文化内涵与历史底蕴。
[关键词] 电影《日瓦戈医生》；俄国音乐；俄国文化
电影与小说作为两种不同的艺术表现方式，两者致力于挖掘人的真实心灵，探索人生的意义，对社会给予了密切的关注。小说家主要通过眼睛去抓住那些与心灵产生共鸣的故事情节，而电影创作者则采用摄影机去捕捉那至纯至善的画面。从小说到电影的改编，把原著作品中长达六百多页的故事内容凝结为精简的电影作品，小说《日瓦戈医生》就成功实现了银幕化的转变，在情节上进行了适当的删减，把小说中的故事情节

源于：论文封面www.udooo.com

与自然文化进行了诗意化的改编，从而彰显出俄国深厚的文化内涵与旖旎的自然风光。

一、俄国改编电影《日瓦戈医生》

《日瓦戈医生》是前苏联著名小说家帕斯捷尔纳克的代表作品，作者凭借这部作品获得了诺贝尔文学奖。于是许多的电影创作者都力求把这部经典之作搬上银幕舞台，其中最为成功的电影改编当属英国导演大卫·里恩的同名电影作品《日瓦戈医生》，影片也在1966年的奥斯卡电影奖上获得了众多的荣誉，包括最佳剧本、最佳摄影等，并获得了大众的认可与好评。电影与原著相对比，无论是对人物形象的刻画还是主题思想的呈现，都在很大程度上忠实了原著，并延续了这部经典小说的原有风格与亮彩。同时影片也生动再现了故事发生的时代背景，把十月革命、新经济政策等重大事件都通过一种电影视角真实展现出来了，让我们更加深刻体会到了主人公执著的精神追求，也把文本中的丝丝悲凉意味透露出来了。作者帕斯捷尔纳克擅长于创作优美的诗篇，在他笔动的文字如同诗歌一样的唯美，但小说在创作中由于受到文字的制约，无法把俄罗斯的质朴与冷峻直观描写出来。因此，大卫·里恩充分发挥了影视创作的优势性，使改编电影《日瓦戈医生》在视听艺术上尽显出诗意化的审美内涵，把俄国的历史文化与自然美景通过电影镜头呈现出来，透过电影长镜头，我们看到了俄罗斯在严冬时期，整个山头都被厚厚的白雪覆盖了，在宽广的田野上听到了风雪折断树枝的声音，在玻璃窗上凝结了透明的冰花；当迎来了万物复苏的春季后，田野里贸然出现了许多大小不一的小花，暖暖的阳光洒在静谧的乡村，人们开始在田野上劳作，一群孩子则在远处嬉笑，偶尔还有动听的音乐声传来，好像在歌唱这个美好的世界。在这些电影画面中，如同是经过高超画家精心创作的油画作品，把五彩斑斓的大自然色彩描绘得充满诗意美，表达了艺术家对俄罗斯的深切情感。

二、《日瓦戈医生》中俄国音乐文化的精彩表现

电影《日瓦戈医生》的诗意化改编，首先就表现在借助电影音乐来展现俄国的人文艺术与历史文化，随着音乐旋律的丝丝入扣，影片展开了对历史的重新审视，刻画了永恒的爱情，反映了主人公对纯净情感的向往以及自由的不懈追求，这是俄国文化的精髓，是一种生生不息的文化源泉，浇灌每一个人的心灵，哺育他们成长。

(一)纯洁的爱情来抗衡剧烈的时代动乱

影片在安排女主人公拉拉出场的时候，通过拉拉主题曲的铺垫作用来表达人物的情感。当日瓦戈第一次去往拉拉家的时候，画面中就响起了拉拉主题曲，并把他初次见到拉拉的情感变化细腻移植到跳动的音符中。在另一处情节中描写了日瓦戈准备回老家暂避动乱的时候，他踱步来到了窗前，看到了形状各异的冰花，此时的拉拉主题曲再次响起，电影画面中通过阳光照射到窗前的冰花上，情景交融的镜头画面使主题音乐得到了唯美的呈现，而后冰花感受到了阳光的温度开始慢慢消融，镜头从特写转化为近景描写，接着又通过全景的刻画把春暖花开的景象展现出来，日瓦戈欣喜地来到了花园中，抬头望着湛蓝的天空，诗意的情感宣泄而出。最后，随着主题音乐悄然接近尾声，镜头中再一次出现黄花的时候层叠出拉拉喜悦的脸庞。事实上，电影创作中由于时间与篇幅的限制，所以关于拉拉与日瓦戈的爱情并没有进行详细的描写，但他们的爱情是永恒的，两人在相互了解的过程中总发现心灵愈加紧密，并且两个人在性格、精神追求、理想等方面都产生了共鸣。拉拉具有坚韧不屈、力求完善的品质，并凭借自己的意志与努力争取美好的生活，她希望得到别人的尊重，但绝不轻易就接受他人的恩惠，在敌人面前丝毫没有退却。从这个角度来说，拉拉与日瓦戈的爱情中并没有夹杂世俗的成分，影片也通过刻画两人纯真浪漫的爱情，借此来抵抗剧烈的时代动乱，展现人性的光辉与永恒的爱情。

(二)对自由的渴望与追求是俄国文化的核心

帕斯捷尔纳克在小说《日瓦戈医生》中深入阐述了关于自由的文化内涵，他认为的自由界限要远远大于道德、法律等层面的规范，更多的是来源于生活与自然万物的融合。同时小说主人公日瓦戈也对自由存在疑虑，许多可以说旧俄沙皇的行为作风是残酷不仁的，那是因为他们为了夺取更多的利益而变得冷酷无情，但如果为了推进整个人类社会的进步做出杀人的举动，这无疑也是不能逃脱的罪恶行径。电影《日瓦戈医生》中通过镜头呈现出莫斯科开往乡下的火车车厢内充满了令人恶心的臭味，处在黑暗中的人们犹如没有反抗能力的牲口一样随意拥挤在一起，于是日瓦戈把车上的小孔打开，并借此看到了天上闪耀的星星，白茫茫的田野，但随之就被火车头上冒出的一股长烟掩盖了天空，偶尔还有月亮闪现，透过日瓦戈眼睛里的世界，可以看到他内心中对自由世界的渴望，这是无法被禁闭、阻拦的东西，因此，当天空开始泛白的时候，日瓦戈就决定下车，重新返回那片树林中去寻找自由、充满阳光的世界，此时的画面响起了主题乐曲，这是对自由的最热切的歌颂，在日瓦戈的心里，对于自由的憧憬是没有界限的，那是上帝赐予的充满爱的自由世界，是天地之间没有阻拦的自由，这里所说的自由是深刻而又高远的，是构成俄国历史文化的核心灵魂，是支撑生命延续的内在力量。

三、《日瓦戈医生》中俄国自然画面的诗意刻画

电影《日瓦戈医生》对俄国自然景象的图像化呈现也力求能再现原著描述的充满诗意化的自然世界。为此，电影剧组还专门前往西班牙等地取景拍摄，由于视觉艺术的表现更具有直观性和画面性，所以能很好再现原著中对俄国文化景观与自然景象的诗意化描写，同时也营造出一种别样的柔美与凄凉的色彩基调，深深印刻在观众的心底。

(一)象征希望与理想的烛火之光

在原著《日瓦戈医生》中，帕斯捷尔纳克着重对圣诞晚上的景象进行了细腻的描写，日瓦戈正准备闯过一条街的时候，他被一扇玻璃内穿透出来的烛光吸引了，房间内的蜡烛还在不断燃烧，或许这一丝光亮在圣诞这样一个喜庆的日子里显得很平常，但在日瓦戈的心中，那跳跃的火焰就如同爱情一样浇灌着他此刻的心，那烛光更点亮了他前行的道路与心灵世界，指引他无所畏惧地面对世间即将发生的一切。除此之外，在《圣经》中进一步解读了圣诞之夜的光亮，它在文本中蕴涵了深层的意思，认为上帝就是一切，是真理，是永恒，是世界上所有人都笃信的“光”，上帝是每个人心中的不灭之光，让人们获得感悟与启发。圣诞之光的独特意涵其实与作者所处的时代背景具有紧密的联系，这里的光不仅仅是来自窗户内照射出来的烛光，更是为正处在混乱时代的黑暗心灵注入了明亮的灵性之光，所以在圣诞节的晚上，舅父给日瓦戈讲述了一个关于基督的故事，并告诫他要真诚听取基督的祷告，并在日瓦戈的心灵上烙下了永恒的光亮，因此，即使日瓦戈独自处在孤独的世界中，他仍然会感谢上帝赋予他生命中的光亮。电影在表现这一深刻的自然意象的时候也进行了详细的刻画，所以影片中出现了日瓦戈在中途就下了火车，并疯狂进入树林中去找寻这一瞬间的光亮，这正是来源于他灵魂深处的对光的渴望，即使他身处在混乱的战场上，日瓦戈的心中也从来就没有停止过对光的渴求，对光这一自然意象的描写，使其赋予了深层的文化内涵，尽显出主人公永不退却的诗意情怀。

(二)色彩鲜明对比的自然景象

事实上，电影《日瓦戈医生》对原著的诗意化改编，通过匠心独运的搭配自然色彩，使电影画面如同一幅水墨画一样，闪耀着诗意化的色彩美。影片在开头长达四分钟的镜头描写中着重刻画了白桦林的自然背景，把观众带入到一个耳目一新的艺术殿堂中，在这片壮观的白桦林中

摘自：本科论文www.udooo.com

，背景色彩主要是灰白与相搭配，就好像在一片宁静的世界中隐藏了巨大的骚乱，在悲痛中还透露出一丝的曙光。自然界的色彩本身就包含了多种意义，艺术家可以把这些生动的自然色彩实现物化，使其担负起表达某一种情感与思想的载体，甚至可以借助自然色彩的运用直接反映出历史与文化的时代印痕，例如影片中时常闪现出红色，列车上随风飘扬的红色旗帜，在一个冷色调的物体上突兀地出现了一片红色的亮彩，这种冷毅的影像化视觉效果强烈地向观众传达出为了争取幸福生活的革命思想，并有效延长了对事物的审美过程，从而获得诗意化的观影感受。影片在另一个情节画面中也着重凸显出俄国自然景象的诗意化特征，并通过自然色彩的变化与人物思想情感的波动形成相互的对等，漫山的白雪与红色革命旗帜形成一道鲜明的景象，影片中描写了龙骑兵冲击游行队伍经过时闪现的那一大片红色，不禁让人在心里产生一种暴力的想象。

四、结 语

由小说改编而成的影片《日瓦戈医生》无疑是一部包含了深刻文化内涵与抒发了诗意化自然情感的影像艺术作品，再现了原著的丰富审美特性与浪漫色彩，对俄国的历史文化实现了影像化的塑造，当历史的河流已经悄然隐退的时候，成为永恒的则是富有诗意化的爱与自由。整部影片，只通过短短200分钟的镜头创作，把俄罗斯的历史文化与自然画面细腻地表达出来了，带给我们久久不能忘怀的艺术美与视听享受。
[参考文献]
张晓远.别样背景下的混血日瓦戈——新历史主义观点下的电影《日瓦戈医生》[J].文艺生活：智慧幽默版，2010（03）.
贾莱，孙维权.重逢有日——影片《日瓦戈医生》插曲[J].钢琴艺术，2007（09）.
[3] 赵山奎.拉拉：反抗卑贱——析《日瓦戈医生》中的拉拉[J].俄罗斯文艺，2002（05）.
[作者简介] 李季红（1974— ），女，河南商丘人，硕士，中国人民部队学院边防系讲师。主要研究方向：俄语语言文学。