建筑设计中设计手法和美学运用和结合

摘要：建筑类型很多，各类建筑使用性质和组成类型也不相同，在设计中，也因为性质和类型的而有所不同，在设计中应当充分的考虑到各个方面的问题，以避免设计中出现不必要的失误，本文通过几方面简单谈一下，建筑设计中的手法及要点。
关键字： 设计 原则 构件 虚实

一、建筑设计的内容

建筑物的设计一般包括建筑设计、结构设计、设备设计等几个方面的内容。建筑设计着重解决建筑物内部各种使用功能和使用空间的合理安排，建筑物与周围环境及各种外部条件之间的协调关系，建筑物的美观以及建筑构件构造方式等方面的问题。同时，由于建筑设计是建筑功能、工程技术和建筑艺术的结合，所以它必须综合考虑建筑、结构、设备、等工种的要求。

二、建筑的设计原则

1.满足使用功能要求

由于建筑物所处的环境和使用性质不同，除满足空间尺寸要求外，还要满足某些建筑物的特殊要求，如保温、通风、隔热、吸声等，在构造设计时要综合相关专业的技术知识，优化设计，选择经济合理的构造措施，满足建筑使用功能要求。

2.确保结构安全

正确的结构计算时保证建筑物安全的前提，除对建筑结构、构件进行必要的计算外，对阳台栏杆、楼梯扶手、构件接缝等，要采取必要的措施，保证其在使用过程中的安全和可靠。

3.注重建筑经济的综合效益

建筑构造设计要处处考虑经济合理，采用合理的构造方案，就地取材，节约材料，在保证质量的前提下降低造价，并减少建筑物的运行费用、维护费用。

三、建筑设计的图像表达

图像表达可以设想为客观存在的，或预期会实现的某项工程的一个具体而微小的模型，从这个角度上说，它们可以是设计过程中，从方案，初步设计，扩初设计，合同附图，到施工图等各个阶段的记录性文献。但这只是一个方面，重要的是还应扩大我们对图像表达作用的认识，包括诸如反映事物直观效果的作用，促进设计思维和作为人际交流手段的作用，其中每一项都会影响设计探索工作的深度和广度，并丰富设计成果。
作为建筑师，必须首先了解有关外部环境，即我们工作于其中的介质。我们

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必须能够注意到，并识别客观外部物质环境之“语汇”和“手法”，将其转化成为建筑设计手段的图像符号。埃德蒙·勃克·费尔德曼将“理解”看成是建筑艺术评论的首要目的“我们希望找到一种方法，通过它去观察艺术品，并加以思索，就能最大限度的理解它们真实或检测设的价值”。我们考虑下埃德蒙·勃克·费尔德曼所提出的关键步骤：
“描述”是对一项设计或景观的外貌、特征加以记录。它是对具体且无可置疑的客观实际，如尺度、形状、色彩、位置等的简单而直观的记录，用图像语言对建筑物绘制描述性草图时，则应是综合性的，要求相当准确、清晰，比例尺度真实，而且能说明问题。
形式分析是对建筑设计里所包含的设计原则的运用情况加以描述，这里不仅要有基本情况，而且要表现出诸如线条、形状、色彩、韵律和明暗度等因素，以体现我们对建筑艺术方面设想所起的作用。
如果说认知性图像使我们能预见到设计作品的形象，那么概念性图像可为我们提供一个如何思考和推进设计的窗口。通过概念性图像可以记录诸如：设计中存在的问题的性质，从事该项设计的范畴，项目建设要求的格调，设计目标，使用模式，设计概念，几何状态，尺度，韵律，比例，以及其他一大堆在设计过程中必须在脑子里盘算的问题。由于设计过程中，对所涉及问题的范围和繁复性必须同时予以综合。

四、建筑的虚实处理

建筑具有物质与精神、实用与美观的双重性，建筑首先要考虑到人们的物质生活需要，同时又要满足人们一定的审美要求，因此建筑是实用与美观有机结合的整体，这也是虚实结合的表现。建筑的美观主要是通过内部空间的组织、外部造型的艺术处理以及建筑群体空间的布局等方面来体现的，而其中建筑的外观设计更为重要。
体形和立面设计着重研究建筑物的体量大小、体型结合、立面及细部处理等。在满足使用功能和经济合理的前提下，运用不同程度的给人以庄严、挺拔、明朗、大方、亲切的印象，使之具有独特的表现力和感染力。
建筑的外部形体是怎样产生的呢？它不是凭空产生的，它是内部空间合乎逻辑的反映，有什么样的内部空间，就有什么样的外部体形。例如：商场建筑需要较大营业面积，因此层数不多而每层建筑面积较大，使得体型呈扁平状，同时底层外墙面上的大玻璃陈列橱窗和人流方向明显的入口，通常又是一些建筑立面的特征；作为剧院主体部分的观众厅，不仅体量高大，而且又位于建筑物的，前面是宽敞的门厅，后面紧接着的是高耸的舞台，剧院通过巨大的观众厅、高耸的舞台和宽敞的门厅所形成的强烈的虚实对比来表现剧院建筑的特征。
虚和实即物质实体和空间，墙、屋顶、地面实，廊、庭院、门窗虚。分几种节奏关系：大虚大实、小虚小实，以实为主和以虚为主都可以。随机的、似对称非对称的较难把握。上下关系的虚实是不等价的。一般说，上下的虚实可以用三段式来处理。虚又可以引伸到实墙的凹面，因为凹面增加了阴影和空间，而实又可以引伸到凸面。
建筑立面的虚实法则，即左右的虚实法则是对称性的，左虚右实和左实右虚等价。罗马斗兽场，三层虚的连续拱圈上是一层实墙，显得有一定视觉重量，立面形象完整，券间墙都作倚柱，其凹凸和阴影的作用，也增加了形象的虚的成分。某体育馆顶有一个宽大的尾盖，把原来外面的空间放在里外之间，增加了层次。

1.立面虚实凹凸处理

一般建筑物的立面都由墙面、门窗、阳台、柱廊等组成，墙面为实，门窗为虚。以虚为主的建筑立面会产生轻巧、开朗的效果，给人以通透感；以实为主的建筑立面会造成封闭、、沉重的效果，会给人以厚重坚实的感觉。所以必要要根据建筑的功能，结构特点，巧妙的处理好立面的虚实关系，可取得不同的外观形象，若采用虚实均匀分布的处理手法，将给人以平静、安全法人感受。

2.对比与微差

一个有机统一的整体，其各种要素除按照一定秩序结合在一起外，必然还有各种差异，对比可以借相互之间的烘托、陪衬而突出各自的特点以求得变化；微差可以借彼此之间的连续性 协调。对比与微差在建筑中的运用主要有量的大小、长短、高低对比，形状的对比，虚实的对比等。早立面设计中，虚实对比具有很大的艺术表现力。

五、建筑的比例和尺度

比例适当和尺度正确，是使立面完整统一的重要方面，立面各部分之间比例以及墙面的划分都必须根据内部功能特点，在体形结合的基础上，考虑结构、材料、施工等因素，仔细推敲、设计与建筑性格相适应的建筑立面效果。尺度恰当，可正确 反映出建筑物的真实大小，否则便会出现失真现象。建筑立面通常借助于门窗形式反映建筑物的正确尺度感。
比例一方面是指建筑物的整体或局部某个构件本身长、宽、高之间的大小比较关系，另一方面是指建筑物整体与局部，或局部之间的大小比较关系。
有一些巨大体量的建筑，不能用窗来作尺度参照，就要完全取消熟知的建筑构件和心理模式，得以用车、人来参照，千万不能似是而非，令人难以捉摸。同一建筑形象中，尺度要统一，德国莱比锡的联军纪念碑拱门巨大，门下的台阶不是台阶，高达一层楼，使建筑尺度混乱，在视觉上没有让人们感觉到它的庄严雄伟。不同的形状和大小的场空间，对人的影响可以用等值线表示，内侧一面的房角、门、窗、饰物的影响要大一些。内部空间一般较外部空间小，视场收，视距近，还要亲切可人，处理手法有：室内空间太高，可把墙角降低作圆角；空间太低，可以把墙角向内移，作圆角。
结束语：建筑在国家基本建设投资中占有很大

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的比例，因此在建筑设计中必须正确处理适用、经济、美观等几方面的关系。根据不同类型的建筑，正确运用建筑设计手法，要将虚实均匀的结合，防止片面强调建筑的艺术性，忽略建筑设计的经济性，要在满足使用要求下，用较少的投资建造美观、简洁、大方的建筑物。
参考文献：

1.保罗·拉索著，周文正译，建筑表现手法，中国建筑工业出版社，2001年版

2. 陆可人，欧晓星，房屋建筑学与城市规划导论，东南大学出版社，2007年版

3.苏炜，房屋建筑学，化学工业出版社，2009年版

4.宫宇地一彦 ，建筑设计的构思方法，中国建筑工业出版社，2006年版

5.高明磊，王建军，建筑设计理论与试件，天津大学出版社，2011年版