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视域论苏童小说视域选择和人生追求结论

收藏本文 2024-03-01 点赞:21460 浏览:94930 作者:网友投稿原创标记本站原创

摘要:苏童在其小说中塑造了一个个独特而富有艺术魅力的人物形象,其间无处不闪现着少年视域的选择,本文以此为切入口,通过对“香椿树街”和“枫杨树村”两个系列的文本细读,论述苏童小说中少年世界和成人世界的不同,以及他们迥异的价值追求与深藏背后的政治文化寓意。
关键词:苏童小说 视域世界
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苏童是一位很有成就的当代作家,在苏童的小说世界里致力经营的题材领域有四类:逃亡与还乡、童年与成长、红颜与悲歌、历史与宿命。其中“香椿树街”系列中,苏童一回回重返梦中故乡,讲述童年趣事,重温20世纪六七十年代的沧桑风雨,塑造一批在青春的里触摸人类原罪的孤寂少年。“枫杨树村”系列中,苏童又把我们带回到那遥远的家族历史,塑造一大批逃亡者形象,而每个逃亡者心中又纠缠着解不开的还乡情结。在苏童极力勾画的小说世界中,无处不闪现着少年视域的选择,本文就以此为切入口,通过对“香椿树街”和“枫杨树村”两个系列的文本细读,论述其所描写的少年与成人世界迥异的价值追求以及深藏背后的政治文化寓意。

苏童在《对话录》里这样评论周新民这个人物形象:“塞林格不仅贡献了青春期看人生的独特视角,且他对青春期本身的描写也打动了我。”苏童明确道出借用“少年视角”的叙述模式,并且通过“香椿树街”诸多少年的视域描写,向读者展现其小说世界里人们的生存状态。
苏童这种特殊的叙述视角重点体现在他所塑造的“香椿树街少年”系列。小说讲述的年代中,人们正常的生活秩序被打破,在经历人性恶被纵容的浩劫后,整个社会失去道德标准和价值规范。生活于其中的人们无论大人、小孩都粗俗、无聊。少年所处的环境,到处是僵硬的脸和麻木的目光,恰如苏童小说中所说:“香椿树街已成为一种堕落的象征”,“它像一个大坑”。苏童小说中的少年就演绎在这个境遇之中,精神贫瘠而苍白。
“香椿树街”系列作品中的人物大多是孤独的流浪者。《舒家兄弟》中舒工由于他人的歧视,使这颗正在成长之中的纯净心灵受到侮辱,窥见女邻居与爸爸通奸,因而对家庭、对社会产生了困惑,在冷漠与孤独中装成一只黑暗中行走的猫,才能找到一丝心灵的安慰。《骑兵》里长着罗圈腿的表弟左林从小到大对马极度痴迷,但少年的理想不被世人理解。《沿铁路行走一公里》的主人公剑,其对世界的渴望以及无法和现实达成默契的烦恼,更多是他所处生活世界的幽闭造成的压抑感,熟悉的生活对他来说却又那么虚无缥缈,任何稍微靠近他的事物都会被悄然带走,只有剑还在那里默默地品味人生的孤独。
“香椿树街”系列小说还演绎着一种疏于常情的程式——少年暴力,他们希望借助暴力建立一种制度。“东风吹、战鼓擂,这个世界谁怕谁。”这是一个时代集体无意识的延伸。在《少年血》的开篇《刺青时代》中,苏童给我们描述了另类青春少年的暴力人生。在《刺青时代》中我们看到了孩子们内心世界的杂乱无章,暴力事件随处可见,有恃无恐,小拐就像一面镜子一样反射出那个时代阴影下人们畸形的内心渴望。其实,天平、红旗、小拐几个孩子对帮派、结盟和械斗的痴迷,互相的仇恨和不信任,事实上就是我们社会人生的摹写,只是《刺青时代》并没有以成人的角度去切入那个时代,而是以一个孩子的眼光去写20世纪70年代,在这里不仅表现少年许多本能的冲动,同样也构成那个时代精神文化的一种反讽。
在苏童的少年小说中,父母通常都是缺席的。《刺青时代》中的小拐一出生就没有母亲,《城北地带》中李达生的父亲被卡车撞死,《我的棉花,我的家园》中书的父母双亡,尖锐地表现了少年和成人世界之间的断裂关系,缺席的不仅是实体上的父母,缺席的更是孩子们所仰慕的、更具权威性的现实世界。《舒家兄弟》中舒工的父亲居然就在舒工的身边与人偷情,《城北地带》中父亲居然和儿子共用一个情人,整个成人世界如同蛮荒之地,人们失去了精神规范,过去道德的纯净和人际的真挚坦诚在此消失殆尽,少年和成人世界之间也更多地表现为情感的冷漠疏离甚或更严重的对立关系。《我的帝王生涯》中少年端白面对父亲的死,同样没有一丝忧伤:“我讨厌死者,即使死者是我的父亲。”少年世界和成人世界之间已没有任何的情感可言,小说通过对成人世界的颠覆来批判成人世界的价值观,以及表现少年对人生自我价值的追求。
苏童笔下的少年是孤独的、叛逆的,但他们的魅力和可爱之处却在于:身处虚伪的环境仍保有纯洁的向往和诗意的憧憬。他们在懵懂无知的岁月里,守望孤独和莫名的心事,在混乱无序的年代里,守望成长和希望。《桑园留念》是苏童少年小说的第一篇作品。作品讲述一群街头少年和两个叫丹玉、辛辛的少女的故事,寥寥几笔就勾勒出成长中的男女渴望被认知的心理。这些少年在盲目地驱使自己的同时,更渴求自由地支配自己的命运,渴望人生的诗意存在。女孩丹玉就是“自由生命”的象征,她能够自由地爱,本能地表达身体的需求,自由地选择人生的归宿,当

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毛头与她一起抱着死在竹林里时,更达到了生命的诗意巅峰。《乘滑轮车远去》中的猫头,踏着自制的滑轮车,在大街上横冲直撞,结果他短暂的一生便草草地结束在了车轮之下。相似的还有《金鱼之乱》《游泳池》《伤心的舞蹈》等小说,这些作品中的青年男女怀着他们对青春的渴望与梦想,进行着各自执着的追求。

如果说“香椿树街”系列中历史的大背景得以不断淡化,重在表现少年和整个成人世界以及社会的对峙,对成人世界的颠覆和批判只是为了表现少年文化上的叛逆与个人的向往和梦想。那么,在“枫杨树村”系列中就演绎成少年和成人共同的世界,苏童依然采用熟悉的少年视角,对成人世界进行更为彻底地颠覆,枫杨树世界里男人颓败堕落的生活,以及他们无休无止的逃亡与还乡,成为这个系列成人世界描述的重点。
在“枫杨树村”系列中,苏童对乡村的描写都是“在一种迷蒙的、暗淡的天色里,远处有一个乡村浮现出来”,这是苏童“虚拟的一个故乡,这个故乡一切都很湿润,从早到晚有雾”。这个系列主要讲述家族兴衰的历史,而这已不是传统意义上的历史,它是一种“新历史”,是苏童凭借着他高超的艺术想象力而虚构出来的历史。

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