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摘要：“曹衣出水”的风格纹样最早由北齐曹仲达创立，又被称为“曹家样”，与张僧繇的“张家样”、吴道子的“吴家样”、周昉的“周家样”并称为中国艺术的“四大样式”。本篇论文把“曹衣出水”放在整个历史进展的背景下，作为代表来论述南北朝时代衣褶造型的承与变。论文主要分为五个部分，首先是对论文的结构安排、探讨策略等。进入正题的首先对前朝的衣褶造型有个简略的叙述。其次是“曹衣出水”衣褶造型的外来渊源：将希腊艺术中“萨莫色雷斯的胜利女神”、印度的犍陀罗艺术、笈多时代的“马图拉样式”造像作为影响“曹衣出水”风格的代表，论述它们的进展变化和风格特点。这些艺术风格汇流后传入中国，对中国南北朝时期的衣褶造型产生了非常大的影响。再次主要以两个方面对作为中原衣褶造型的过渡性代表“曹衣出水”风格进行探讨。“曹衣出水”风格衣褶造型的出现和变化首先是服饰上的变化，包含了袈裟、胡服和传统的“褒衣博带”，他们为风格的转化提供了体现的客体；此外，衣褶造型本身的动感和疏密的变化也是时代衣褶造型承与变的外在特点。而受到技术水平的限制和书法与绘画结合的不充分性，在衣褶造型上，雕塑和绘画、绘画和书法用笔也具有不同步性。以整体上，这些都构成了南北朝时代衣褶造型作为过渡性风格的承与变。在以后的历史进展中，“曹衣出水”风格的衣褶依然产生了广泛的影响，论文的结语部分就是以这方面进行论述，在揭示“曹衣出水”的承与变后，以它对后世的影响价值和作用上，进一步浅析“曹衣出水”风格衣褶造型的承与变。关键词：曹衣出水论文衣褶造型论文承与变论文
摘要4-5
ABSTRACT5-10
绪论10-15
（一） 该课题的探讨近况和进展走势10-11
（二） 论文的基本结构和主要内容11-13
（三） 本论文的材料选取及探讨策略13-15
一 本土衣褶造型的前朝代表15-18
（一） 战国帛画的流利挺拔15
（二） 生动的汉代人物造型15-16
（三） 顾恺之与“高古游丝描”16-18
二 “曹衣出水”风格的外来渊源18-24
（一） 以“胜利女神”到“犍陀罗艺术”18-20
（二） 笈多艺术中的“马图拉式图像”20-21
（三） 希腊与印度艺术融合后的中国传播之路21-24
三 中原衣褶造型的过渡性风格：“曹衣出水”24-33
（一） 风格造型本身24-28
1 以袈裟、胡服到“褒衣博带”24-25
2 “曹衣出水”中的衣服动感25-27
3 以“密体”到“疏体”27-28
（二） 绘画上的关联28-33
1 雕塑与绘画衣褶体现的不同步性28-30
2 滞后于书法的衣褶用笔30-33
结语33-37
（一） 后世衣褶造型与“曹衣出水”的关联33-34
（二） “曹衣出水”衣褶造型的作用和价值34-37