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试谈电影戏曲电影新突破电影画廊新形象生

收藏本文 2023-12-22 点赞:5674 浏览:16711 作者:网友投稿原创标记本站原创

“精神的新发现,信仰的新解读,人物的新表现和镜头的新表达。”这是我看完戏曲电影《铡刀下的红梅》后对它的整体评价。艺术形象的产生是一部电影的最高标准和终极目的,更是一部电影的灵魂和支撑,《铡刀下的红梅》为我国电影特别是戏曲电影

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的画廊增添了崭新的艺术形象。为什么说它新呢?
一是新的精神的发现。新时期以来,戏曲舞台上虽然也不乏革命题材的剧目,如京剧《华子良》、《江姐》、《飘逝的红纱巾》、吕剧《苦菜花》、秦腔《柳河湾新娘》、湘剧《李贞归乡》、粤剧《刑场上的婚礼》等,但最终还是我们河南把这部既叫好又叫座、演出愈3000场、历时10年磨出的好戏搬上了大银幕,确实可喜可贺。为什么呢?因为太难了。英雄的戏难排,英雄的戏曲电影拍摄难度更大。就连已故的《铡刀下的红梅》舞台剧导演、著名艺术家余笑子都说:“在人们价值观念发生重大变化、市场经济迅猛发展的今天,再排这个人人皆知的戏曲能行吗?”事实胜于雄辩,不但戏曲行,拍成的戏曲电影更好。这是因为戏曲电影《铡刀下的红梅》站在了时代的新高度和生活的新角度去结构全篇、塑造形象,完全摒弃了过去塑造英雄的旧模式、旧习惯,真正体现了刘胡兰这个艺术形象丰富多彩的内心世界和她波澜起伏的内心情感,刘胡兰不仅“死的光荣”,而且“生的伟大”,而后者往往是一些表现刘胡兰的作品所忽略的。戏曲电影《铡刀下的红梅》在平淡无奇中发现了刘胡兰精神的神奇,在平凡普通中发现了刘胡兰精神的伟大,让一个过去扁平地站在画像上的刘胡兰血肉丰满、真实生动地站在了我,们面前,形成了“这一个”的典型艺术形象。该片对英雄的塑造跳过了一般的事实的层次、道德是非的层次、社会必然的层次,一下跳到了最高端的人生的层次,它让英雄刘胡兰引领我们走进她的人生旅、程。因此,我们才和英雄一起发现了非同寻常的生命价值和生命意义,我们千千万万的人的心灵才和英雄一起共振、跳跃,达到了艺术审美中的最高境界。
二是信仰的新解读。《锄刀下的红梅》这部戏曲电影是一部关于信仰的电影。在当下各种思潮侵袭人们的头脑、物质极大丰富而灵魂却无所皈依的时候,这部电影的出现是多么难能可贵啊!片中这个信仰的主题不是平铺直叙说教式的,而是成为了整部电影的核心冲突点与矛盾爆发点,成为了电影的根基,并且它与刘胡兰的真实生活相联系,以小见大,表现颇见功力。就拿电影中的4个小道具来说吧,帽子、卡子、辫子、铜板,都和信仰有关。一顶军帽,不仅是剧情需要(上面有顾县长的名字),更体现了组织对刘胡兰的关心培养以及刘胡兰与战友之间亲密无间的革命同志关系,从刘胡兰戴军帽掩护乡亲到为保军帽上的“人”英勇献身,显示了她对党的无限忠诚。一顶军帽虽小,折射出的情感却是无价的。一个发卡,不仅展示了刘胡兰天真烂漫的天性,反映了她犯错误放跑了坏人的懊恼与自责,也表现了英雄在批评中成长的过程。辫子的内涵则更丰富,它揭示了刘胡兰信仰形成的过程,比如一开始因为梳辫子耽误工作。表现她思想还不成熟,后来拒婚奶奶要剪辫子,反映她追求信仰不是一帆风顺的,再后来辫子剪掉变成了齐耳短发,她阔步走向铡刀,坚守了自己的信仰。这些大的东西都从小地方体现出来,让人可感可知。而铜板更是阐释信仰的神来之笔,刘胡兰还未入党就要交党费,反映了她开始追求信仰,到临死之时,她把那个铜板交给党,小小的铜板变成了她对党无限忠诚的象征。
三是人物的新表现和镜头的新表达。戏曲电影《铡刀下的红梅》风格质朴无华、深沉凝炼、激昂悲壮、荡气回肠,既注重发挥电影镜头移动的特点,表现当时的历史环境和独特氛围,又注重戏曲本身的写意性,让戏曲表演在特定环境中淋漓尽致地发挥作用,较好地实现了电影美学与戏曲美学的统一。该片运用独特的视角、新颖的电影语言,以及现实主义和浪漫主义相结合的手法,对人物内心进行了深层开掘,真实、生动、感人地塑造了刘胡兰这个人物形象。它让刘胡兰内心世界的起伏跌宕与剧情发展环环相扣,同时又巧妙利用闪回的电影手段展示刘胡兰的成长过程。这就形成了该片一个现在时空和一个过去时空的交织,现在时空是刘胡兰与钩子军的“较量”,不管是杀村长威吓刘胡兰还是让她挨饿受冻,都让观众为她捏一把汗,而过去时空则充分展示了刘胡兰的成长过程,展示了她与顾县长、儿童团、奶奶、“小女婿”的关系,不同的情感,不同的故事,让刘胡兰这一形象逐渐丰满,同时也形成了该片沉稳的节奏和宽广的时空跨度,为刻画各种人物提供了条件。该片塑造人物始终围绕一个“情”字展开,以情取胜,阶级情和对党的恩情蕴含在普遍的人情之中,而祖孙情、姐妹情又服从大的对党的忠诚之情,从而使该片的情感意义得到升华,审美层次得到提高,让一个可亲的刘胡兰走向了可敬可佩,让一个过去生活在山西省文水县云周西村的刘胡兰,成为了一个光辉的典型,扎根在全国人民的心中。该片十分注重造型因素和镜头语言,其情景虚中有实、实中有虚,其角度不断变化,其色调给人留下了深刻印象。这一切设计因素浑然天成,颇为用心。该片的叙述方式实现了写实与写意、叙事和抒情的综合表达。导演的良苦用心在于以丑衬美、以小见大的塑造人物手法,他把两个对立的世界结合起来,使之互相交织、互相映衬、相辅相成,实现了现实与非现实、戏剧与非戏剧、叙事与非叙事的成功结合。比如对刘胡兰牺牲的处理相当典型和突出,朵朵梅花烂漫绽放,象征着烈士的鲜血染红了中国大地。朵朵开满大银幕的梅花,既是员优秀品质的写照,更象征着人们心中的信仰之花、理想之花、精神之花!另外,该片主演王红丽的表演相当出彩,人物把握准确,唱腔自然清丽,极具表现力,成功塑造了刘胡兰这一光辉形象。
(作者系国家一级导演、河南电视台艺术总监)
本栏目责任编辑:侯夷

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