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【摘要】在戏曲舞台上，呈现给观众的是演员的表演艺术，而演员的表演艺术体现出来的是戏曲中的人物。戏曲舞台中出现的人物，却又不是千篇一律。性格对比法的运用，对人物性格特征的刻划，有非常重要的帮助，更容易理解出人物的内心思想，成功塑造出人物。
【关键词】人物塑造；刻划；性格特征；对比法
A文章编号1006-0278（2013）06-277-01
戏曲的构成，是由各个性格不同、各有千秋的人物，由于表演者的出色表现，使观众对戏曲产生了浓厚的兴趣。而对于这些戏曲人物塑造，历来是每一个演员的重点问题，而人物塑造的关键，是对人物性格的刻划，掌握好人物性格，演员才能为人物的创造确立一个重要的依据。通过十多年的舞台经验，我深深体会到：性格对比法的运用，对人物性格特征的刻划，有非常重要的帮助，更容易理解出人物的内心思想，成功塑造出人物。
人物性格特征是指人物的行动、内心、感情的表现，舞台上的人物表现，离不开对人物性格的刻划，是一种重要的任务。在戏曲舞台上，我们紧紧抓住人物之间的主要矛盾和矛盾的主要方面，充分运用舞台上的唱、做、念、打等艺术表现，刻划出各种不同人物类型的性格特征。这些人物当中，与其他的人物形成一定的关系，通常在剧情发展中，为了使表演内容更具可观性，人物与人物之间的性格反差会更体现非常明显。做为一名表演者，我们不单要理解好自已所饰演人物的性格特征，还要了解人物与人物之间的矛盾和关系，才能更好的掌握表演的内容和人物的内涵。
如何塑造戏曲人物的性格特征？我认为：戏曲表现的内容是由人物性格发展产生的矛盾推动剧情的发展，达到表现的效果。戏曲人物性格来源于生活，在现实生活中，人与人之间千差万别，天赋不同，经历各异，形成了不同的性格。无恶则无善，无错则无对，无真则无检测，无强则无弱，人的性格相异、相差甚至相背是客
《秦香莲》着重塑造秦香莲和陈世美两个不同的人物性格，通过两人的性格对比，体现出一种社会和仁义道德的写照，为世人提出一种警示。秦香莲的性格体现出中华民族的传统美德：恪守妇道、孝敬公婆、抚养儿女、艰难持家。而陈世美的性格和秦香莲形成了对比，他贪慕荣华、乐不思蜀、背信弃义、抛妻弃儿。通过性格对比，两个不同性格的人物关系基本上有了明确定位。而对于不同性格产生的矛盾冲突更使性格对比产生了质的变化：陈世美外强内弱，他外表是道貌岸然，内心却害怕秦香莲的出现会使他拥有的一切荣华富贵化为云烟，所以他很心虚，一再驱赶秦香莲，甚至狠下杀手，将秦香莲和一双无无辜儿女逼上绝路，他那华丽的外表却藏着卑鄙、懦弱、阴险、狠毒的内心。而秦香莲是外弱内刚：虽然是个柔弱女子，却敢于同陈世美、皇姑甚至太后等一系列强权势力作斗争，她坚信陈世美这种败德丧行的行为一定会受到国法、天理的报应。她虽然身无分文，但她却认为：正义的道理不是用金钱财物来衡量，在这里，充分体现出她高尚的性格情操。与陈世美对比起来：陈世美虽然衣冠堂堂、满腹经纶，却是轻如鸿毛，秦香莲虽然衣衫褴褛，人微言轻，却是重于泰山。
思想价值取向相反的人物可以形成对比，思想价值取向相同的人物亦可以用对比来塑造。我们看一看《白蛇传》从“游湖”、“”、“盗草”到“断桥”，小青那嫉恶如仇、豪爽任侠而时有急躁之举的性格，不是把白娘子的忠贞、柔美、贤淑、善良衬托得更加鲜明吗？“断桥”一折戏中，两人对许仙态度截然有别：小青是又怒又恨，白娘子是又怨又爱；小青对许仙又追又杀，白娘子在其中又挡又劝，含着热泪诉说真情怨许仙，却又反过来替他向小青求情。剧作家充分利用性格对比写戏，整折戏充满了戏剧性。
我们理解性格对比法，还不应该仅仅看作是人物某些性格侧面的互相衬托，而忽视对总体性格对比的追求。人物性格是一个完整的系统，里面既有主导性格特征，也涵盖丰富多彩的性格侧面。戏曲人物的特点是主导性格特征特别鲜明，但并不是说应该完全忽略其他性格侧面。恰恰相反，在可能的情况下，剧作家总是力求更广阔地表现人物的精神世界，更深入地揭示人物的心理特征，在总体性格层面上形成对比。
《三请樊梨花》：樊梨花与薛丁山一见钟情，互相倾慕，结为夫妻。两人可谓是男才女貌、情投意合。他们的不同之处在于：樊梨花深明大义，薛丁山不顾大局；樊梨花聪慧明智，薛丁山愚昧固执。樊梨花为息兵戈劝父兄归唐，致父兄反对，误杀父兄。而薛丁山认为樊梨花杀父兄是不仁不孝的表现，全不思樊梨花的苦衷，更不顾身为大唐先锋，当以大局为重的道理，洞房之夜一气之下赶走了樊梨花；樊梨花为了追求与薛丁山的幸福爱情，与指腹为婚的杨凡反目成仇，而薛丁山却认为樊梨花欺骗了他的感情，不念樊梨花为他冒险吸毒、舍已救人的表现，再次将她赶走；樊梨花收薛应龙为义子，是因为薛应龙是个武艺出众的将才，而薛丁山却认为樊梨花与薛应龙的关系不明不白，三次将她气走。由于薛丁山自私的性格，失去了樊梨花这样能征善战、有勇有谋的巾帼英雄的帮助，导致薛丁山之父身陷白虎阵，中箭身亡。薛丁山终于意识到自已的错误，诚心改过，请罪负荆，感动了樊梨花，最近二人重归于好，同心协力，攻破白虎关，杀了杨凡报仇雪恨。故事圆满结束两人之间的是非恩怨得到了展示，人物塑造获得了成功。
总之：戏曲舞台人物的塑造，不是单方面的，它需要演员从多角度、多层面去剖析。只要通过人物性格特征的对比，在对比找出人物之间的个性、感情、是非、恩怨，才能够在众多的人物关系中，准确地把握人物思想定位、性格特征，塑造出有血有肉的人物形象。
【关键词】人物塑造；刻划；性格特征；对比法
A文章编号1006-0278（2013）06-277-01
戏曲的构成，是由各个性格不同、各有千秋的人物，由于表演者的出色表现，使观众对戏曲产生了浓厚的兴趣。而对于这些戏曲人物塑造，历来是每一个演员的重点问题，而人物塑造的关键，是对人物性格的刻划，掌握好人物性格，演员才能为人物的创造确立一个重要的依据。通过十多年的舞台经验，我深深体会到：性格对比法的运用，对人物性格特征的刻划，有非常重要的帮助，更容易理解出人物的内心思想，成功塑造出人物。
人物性格特征是指人物的行动、内心、感情的表现，舞台上的人物表现，离不开对人物性格的刻划，是一种重要的任务。在戏曲舞台上，我们紧紧抓住人物之间的主要矛盾和矛盾的主要方面，充分运用舞台上的唱、做、念、打等艺术表现，刻划出各种不同人物类型的性格特征。这些人物当中，与其他的人物形成一定的关系，通常在剧情发展中，为了使表演内容更具可观性，人物与人物之间的性格反差会更体现非常明显。做为一名表演者，我们不单要理解好自已所饰演人物的性格特征，还要了解人物与人物之间的矛盾和关系，才能更好的掌握表演的内容和人物的内涵。
如何塑造戏曲人物的性格特征？我认为：戏曲表现的内容是由人物性格发展产生的矛盾推动剧情的发展，达到表现的效果。戏曲人物性格来源于生活，在现实生活中，人与人之间千差万别，天赋不同，经历各异，形成了不同的性格。无恶则无善，无错则无对，无真则无检测，无强则无弱，人的性格相异、相差甚至相背是客
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观存在的。戏曲舞台上的人物性格特征是以这种生活的辩证关系为基础，提炼出生活的精华，在有限的时间和场地中根据通过人物性格变化产生的矛盾去展开剧情。只有主题明确、情节连贯、人物鲜明结构，才能够吸引观众。而人物又是一个综合体，只有通过人物性格特征的对比，在对比找出人物之间的是是非非、恩恩怨怨、曲曲折折，才能够在众多的人物关系中，塑造出人物的性格特征。《秦香莲》着重塑造秦香莲和陈世美两个不同的人物性格，通过两人的性格对比，体现出一种社会和仁义道德的写照，为世人提出一种警示。秦香莲的性格体现出中华民族的传统美德：恪守妇道、孝敬公婆、抚养儿女、艰难持家。而陈世美的性格和秦香莲形成了对比，他贪慕荣华、乐不思蜀、背信弃义、抛妻弃儿。通过性格对比，两个不同性格的人物关系基本上有了明确定位。而对于不同性格产生的矛盾冲突更使性格对比产生了质的变化：陈世美外强内弱，他外表是道貌岸然，内心却害怕秦香莲的出现会使他拥有的一切荣华富贵化为云烟，所以他很心虚，一再驱赶秦香莲，甚至狠下杀手，将秦香莲和一双无无辜儿女逼上绝路，他那华丽的外表却藏着卑鄙、懦弱、阴险、狠毒的内心。而秦香莲是外弱内刚：虽然是个柔弱女子，却敢于同陈世美、皇姑甚至太后等一系列强权势力作斗争，她坚信陈世美这种败德丧行的行为一定会受到国法、天理的报应。她虽然身无分文，但她却认为：正义的道理不是用金钱财物来衡量，在这里，充分体现出她高尚的性格情操。与陈世美对比起来：陈世美虽然衣冠堂堂、满腹经纶，却是轻如鸿毛，秦香莲虽然衣衫褴褛，人微言轻，却是重于泰山。
思想价值取向相反的人物可以形成对比，思想价值取向相同的人物亦可以用对比来塑造。我们看一看《白蛇传》从“游湖”、“”、“盗草”到“断桥”，小青那嫉恶如仇、豪爽任侠而时有急躁之举的性格，不是把白娘子的忠贞、柔美、贤淑、善良衬托得更加鲜明吗？“断桥”一折戏中，两人对许仙态度截然有别：小青是又怒又恨，白娘子是又怨又爱；小青对许仙又追又杀，白娘子在其中又挡又劝，含着热泪诉说真情怨许仙，却又反过来替他向小青求情。剧作家充分利用性格对比写戏，整折戏充满了戏剧性。
我们理解性格对比法，还不应该仅仅看作是人物某些性格侧面的互相衬托，而忽视对总体性格对比的追求。人物性格是一个完整的系统，里面既有主导性格特征，也涵盖丰富多彩的性格侧面。戏曲人物的特点是主导性格特征特别鲜明，但并不是说应该完全忽略其他性格侧面。恰恰相反，在可能的情况下，剧作家总是力求更广阔地表现人物的精神世界，更深入地揭示人物的心理特征，在总体性格层面上形成对比。
《三请樊梨花》：樊梨花与薛丁山一见钟情，互相倾慕，结为夫妻。两人可谓是男才女貌、情投意合。他们的不同之处在于：樊梨花深明大义，薛丁山不顾大局；樊梨花聪慧明智，薛丁山愚昧固执。樊梨花为息兵戈劝父兄归唐，致父兄反对，误杀父兄。而薛丁山认为樊梨花杀父兄是不仁不孝的表现，全不思樊梨花的苦衷，更不顾身为大唐先锋，当以大局为重的道理，洞房之夜一气之下赶走了樊梨花；樊梨花为了追求与薛丁山的幸福爱情，与指腹为婚的杨凡反目成仇，而薛丁山却认为樊梨花欺骗了他的感情，不念樊梨花为他冒险吸毒、舍已救人的表现，再次将她赶走；樊梨花收薛应龙为义子，是因为薛应龙是个武艺出众的将才，而薛丁山却认为樊梨花与薛应龙的关系不明不白，三次将她气走。由于薛丁山自私的性格，失去了樊梨花这样能征善战、有勇有谋的巾帼英雄的帮助，导致薛丁山之父身陷白虎阵，中箭身亡。薛丁山终于意识到自已的错误，诚心改过，请罪负荆，感动了樊梨花，最近二人重归于好，同心协力，攻破白虎关，杀了杨凡报仇雪恨。故事圆满结束两人之间的是非恩怨得到了展示，人物塑造获得了成功。
总之：戏曲舞台人物的塑造，不是单方面的，它需要演员从多角度、多层面去剖析。只要通过人物性格特征的对比，在对比找出人物之间的个性、感情、是非、恩怨，才能够在众多的人物关系中，准确地把握人物思想定位、性格特征，塑造出有血有肉的人物形象。