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从当下影视与影视教育现状小析文艺和政治关系站

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1003-2738(2012)07-0326-01
摘要:本文的着眼点是文艺与政治的关系,这是一个历史性的命题,并且很难有标准的答案或者结论。本文主要立足于当下国内影视界的一些基本现象和特点,再通过作者自身工作的观察和体会,努力在新时期新形势下试图探讨一下文艺与政治的关系。我们作为社会主义国家,在建设有中国特色社会主义的核心任务背景下,作为上层建筑的文艺则承担着不可估量不可或缺的精神力量,因此树立正确的文艺观就显得至关重要,尤其有中国特色的社会主义是前无古人的新尝试,如何形成与之相适应的文艺观和文艺格局,也是值得我们试试思考并不断探索改进的。而作为承担着祖国未来和希望的当代大学生,更应该重视和加强正确的文艺观,就影视艺术的专业大学生来说,能否有正确的文艺与政治关系的衡量尺度与价值体系,是能否在走上工作岗位适应自身角色的核心前提。
关键词:文艺与政治;意识形态;上层建筑;社会主义核心价值体系;审美趣味
文艺与政治的关系是一个实实在在存在着的并引发着一代又一代人探索和思辨着的问题……
文艺与政治,这是一个实实在在存在着的,引发着一代又一代、一批又一批人探索和思辨着的问题。随着时代的演进、物质文明的不断提升、人的才智与获取信息量的不断完善,更需要人们对于文艺与政治之间的关系有一个清晰明了的判断和为自己树立正面的、和谐的价值体系,在这之中,作为工作在文艺一线的从业人员,更显得任重道远。
首先,政治对文艺的影响是直接、巨大和深刻的;其次,文艺对政治的影响是间接的、潜移默化的。从中学课本中,我们早已学到“经济基础决定上层建筑”,而属于意识形态范畴的政治与文艺都属于上层建筑,将眼光放到当下的时代大环境,可以说,我国目前的经济发展在改革开放三十年的时间里已经取得了飞速的、长足的发展,人民群众的生活水平已经有了突飞猛进的改善;但另一方面,在走有中国特色社会主义市场经济的发展道路中,由于对经济与效益的追求,在有些方面我们国家也出现了对于意识

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形态领域的一些忽略或者说没有及时主义或修正的问题。作为一名编剧和大学在任教师,我有以下一些切身感触。
一、我们是社会主义国家,社会主义核心价值体系即应是文艺领域所必须坚持和怎么写作的对象,从同志的“为人民怎么写作”,到同志的”文艺为社会主义怎么写作”,再到同志的“三个代表”直至同志的“和谐社会”的理念,新中国成立至今,我国文艺领域已经产生了无以数计的“主旋律”作品,无论是电影的《南征北战》、《大决战》,舞蹈的《红色娘子军》、《白毛女》,戏曲的《红灯记》等等等等,都给当时当代的人民群众提供了强有力、高质量的文化大餐,甚至已经成为了经典的记忆,但进入二十一世纪以来,我们文艺领域尤其是影视行业,为了追求经济效益或者是播出的实效,无论大的影视集团还是中小型的影视制作公司,大家纷纷跟风,前赴后继地制作了大量抗日、抗战、等题材的“主旋律”作品,除部分制作精良的作品外,相当一部分影视剧呈现出主题模式化、人物形象样板化、故事情节套路化、制作粗糙、表演拙劣、服装道具简陋等共同的弊病,这不仅严重影响了群众的审美趣味和审美状态,也对宣扬社会主义核心价值观起到了微妙的反作用。一部谍战电视剧《潜伏》取得轰动效应,我们接着看到了如潮涌般亮相的谍战影视剧,恰恰带给观众的是审美疲劳。一部《蜗居》,收到了良好的收视效果、其同名小说也卖得火热,但也出现了主管部门紧急叫停该剧的尴尬现象,其主要原因还是该剧过于“写实”,对广大人民群众建设和谐社会的信心和动力会起到一些消极的影响。当然,随着《建国大业》、《建党大业》等鸿篇巨制的高上座率,我们也看到了一种社会主义文艺与政治怎么写作的有效新模式。综上所述的分析,可以看出,社会主义核心价值体系不可动摇,影视文艺作品也理所当然地要为之努力,但在这个过程中,也必须注意到瞬息万变的具体现状的演变而做出迅速、适时的反应,既要注重宣传的力度,又要注意人民群众的欣赏水平和欣赏趣味。
二、作为一名艺术院校的专业教师,在近几年的从业经验上,我发现当代大学生对于价值观和审美趣味的建立已经产生了不小的变化,或者说正在艰难地摸索属于这一代人自己的价值诉求模式以及文艺观。由于当代大学生所生长的年代正是我国经济腾飞的时期,他们从小到大的物质生活水平前所未有的优越,所享受到的信息与科技产品的途径与效率爆炸性增长,反而引发了“乱花渐欲迷人眼”的尴尬局面。谈电影,则好莱坞;论小说,则论坛、网站上的“神怪”、“穿越”;说娱乐,则动辄港台等等。随着以上诸多与我们国家意识形态及宣传理念与模式大相径庭的文艺产品的输入,我们当代的年轻人对于人生观、世界观、价值观等方面都产生了彷徨与迷茫,消极与颓废也悄然滋生。以我所任教的大学三年级为例,一年平均十二个教学班、五百名学生、约分为一百组,在完成音乐电视及故事短片这两项作业上,主题任选,演员、场景等视自身能力解决,也就是说,完成一次开放性、自由性、创造性极大的作品,而其所呈现出的效果却是这样的:百分之九十的作品共同主题是爱情,其故事主题多为失恋、同居、情变、复仇等等;百分之五的同学选做恐怖片,主题、制作皆模仿日本、泰国近年热播的恐怖影片;有近百分之三十的同学在主题和形式上也想积极向上,但最终变为了翻版制作网络热播短片如《老男孩》。观察了这个现象已有三年,总结下来,这一千多名影视专业大学在校生在一个共同的状态中,即主题不做追求,多以自我为中心;故事框架老套呆板,多以模仿欧美等国热播作品为主;制作水平相对较低,而又不愿接受别人批评,属于“眼高手低,纸上谈兵”。总结以上的尴尬现状,不难看出,面临当下的我国实际情况,加强并探索有效地文艺与政治结合的模式,已经势在必行,否则一批又一批的大学生走上社会,由于没有很好的系统理念,其对政治的淡漠、个人主义的泛滥,对于我们社会主义核心价值观的宣扬与光大,将会起到不容忽视的反作用力。

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