如此繁华

摘要：王安忆《长恨歌》语言酣畅绵密、细腻圆转、字字含情、蕴藉深远，呈现出繁花似锦的态势，给读者巨大的留白，是一件杰出的艺术品。
关键词：王安忆；长恨歌；语言
1005-5312（2012）23-0022-01

一、陌生化语言

《长恨歌》许多语言运用了陌生化手法，将疲于生活的读者的感悟唤醒。“粉红旗袍缎子上的绣花，却是温暖着她的心，……沉下去，稳住了心的。”“绣的”，“滚边滚的”都是“她的希望”，“洋装的裙裥，则要洒脱得多”，“开司米的面料……稳住了心的”，这些搭配既不符合语法也不服从于日常习惯，但却读来自然亲切。独特的词语搭配写出了王琦瑶参选上海小姐前的委屈和迷茫。这种变形化的话语将情与物融为一体，寄情于物，将读者带入其中， 既新鲜又易于接受、理解。
“‘爱丽丝’的热闹是包心的。的热闹是脸上的，……‘爱丽丝’是个定心丸，昼夜循序，按部就班。”上文中形容“爱丽丝”热闹用的是“包心的”，“心口一致”，“定心丸”；形容热闹用的是“脸上的”，“流水”，“虚张的声势”。这些词都不是抽象的形容词，作者都运用它们的抽象概念来描述“爱丽丝”和。“词汇往往有两个概念，一个是抽象的概念，一个是具体的概念。

摘自：本科生毕业论文www.udooo.com

抽象的概念是词汇的语意规定，而具体的概念则是长久使用过程中形成的习惯给人的印象，”如“心口一致”一词，具体的指人想的跟说的一样，为人诚实，在《长恨歌》中却指“爱丽丝”的安份、沉稳、扎实的气质。作者舍弃这些词的习惯意义，打破习惯用法，加以比喻性的具象，使“爱丽丝”与的区别悦然于纸上，让人耳目一新。
《长恨歌》中的语言，总能突破读者的定势，超出读者的阅读视野，激活读者的想象，给读者以新奇，创造一幅别开天地的语言繁华场景，其根本在于语言的陌生化。

二、含混语言

含混化的语言可以使文本充满朦胧诗意感，让读者醉心于其中漂渺迷离的意象，使整个文学活动蕴藉深厚。在《长恨歌》中，作者也使语言含混性较强，书中许多意象、情景、言语都极具模糊感，力求通过种种艺术手法，将人物心理、环境变化、事物状态、情节推进微妙传达给读者。这些含混化的描写似乎毫无章程，不着边际，矛盾突兀，但正是这样的描写才符合小说的感伤的基调，才精确传达了事物的状态，才有无限的美感。
如文中描写邬桥的句子“邬桥是疗病养伤的好地方，外乡人却无一不是好了伤疤忘了痛的。……它总是以商量的口气。”邬桥人平淡生活，日复一日的维持生计，享受平安恬淡的结婚，养育子女的乐趣，与世无争，怡然自乐。平静、朴素、以生计为主、文明不彻底的邬桥却是含有许多智慧、哲学的。如平平淡淡的真实，不求繁华的平常心，享受平凡俗世的快乐等。但它又是懵懂、原始的，未经历过大风大浪、人世沧桑的，因而它的哲学带有侥幸，是不彻底的，经不起利欲的诱惑，也是不能让人信服的。当人经历繁华挫折，回想往事时，也许就明白了邬桥所述说的道理，才感受到邬桥的亲切与真实。正是这样含混的表达方式才使读者对邬桥的概念不明确，在含糊、混沌中去体味邬桥的生存的微妙状态，去试探其哲学的内涵。邬桥的气质是复杂的，含混的美无穷无尽。

三、含蓄语言

文学语言不同于日常生活语言和科学语言。日常语言强调交流的实用性，科学语言注重逻辑的严密和表达的精确，而文学语言受到的限制较小，注重艺术性。文学语言的多变和人类精神的丰富性使文本话语含蓄无穷。
在《长恨歌》中，大部分语言都委婉含蓄， 微妙地表达出人物与人物，人物与环境之间的潜在意味。在写到康明逊和王琦瑶两人关系似明非明又相互猜测，暗示时，文中这样描述：“这时候，他们俩又有些像三岔口了，又要摸着对方，又怕被对方摸着，推来挡去地暗中对付，也是用错觉做文章。……其实用的是内功，还是有输赢胜负，强弱高低的。”在该段文字中，作者不用具体的语言对两人的心理进行概括，而是进行的抽象的细细描绘，华丽柔密的文字铺陈，如针线般的缝补似的叙写。这些非理性语言的运用，微妙地传达出人物的内心状况。康明逊与王琦瑶本都心里明了，但都不想明确开来。同时两人身份的不同又使他们的关系中暗含着失望和无限伤怀，“看似循环往复，其实用的是内功，还是有输赢胜负，强弱高低的”，这里细腻隐晦传达出两人的悲哀。两人看似风平浪静，其实内心如漩涡般挣扎，但外表都表现得淡然。他们都不想说明自己的感受，说明了怕伤害太大，朦胧中反而得过且过。虽然是这样矛盾复杂的心理，作者却表达的平缓含蓄，不露半个“愁”字。
《长恨歌》繁华的语言的使时过境迁的老上海风华，上海男女活灵活现，使老上海的民间世俗画在现代都市生活中如旗袍般华丽，张爱玲的“苍凉论”也得以延续突破。繁华的语言配上主人公伤怀的一生，创造了一个声色俱全的民间世界。
参考文献：
王安忆.长恨歌[Z].北京：作家出版社，2002年版.
[3]王安忆.漂泊的语言[Z].北京：作家出版社，1996年版.