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手工艺用工业设计思维手工艺革新可能性学术

收藏本文 2024-01-07 点赞:19582 浏览:84462 作者:网友投稿原创标记本站原创

摘要:基于由待业妇女组成的“巧娘工作室”需要改进其传统手工艺产品的功能和样式这一需求,笔者在本文中探讨了借用工业设计的方法来改进手工艺的可能性。
关键词:巧娘手工艺工作室;传统民间手工艺;工业设计方法。

本次研究源起于北京市妇联下属的“巧娘工作室”希望和清华美院工业设计系合作,将其现有的较传统的工艺形式进行富有创意的转化,以适应现今的市场需求。笔者将构成课题背景的基本要素分为三大个方面概述如下:首先是对巧娘工作室的简要介绍,包括其人员构成,运作模式,现有产品类型等。其次,笔者将对民间手工艺近些年的发展和境况做简短的回顾,分析其需要保留的和亟待改进的各个方面,从而引出“设计”的介入。最后,笔者将对“设计”这一概念进行宏观的描述,回顾近几年来设计概念的衍化和扩延,进而道出将“设计”引入手工艺制造的原委。
1.北京巧娘协会及工作室概况
基于增加下岗及待业妇女经济收入的需求,和促进、发扬各地的传统民间手工艺发展的宗旨,近些年全国各地政府纷纷将“解决妇女就业”和“促进民间手工艺发展”两项事业巧妙的联系起来,在全国各地组建起了很多“妇女手工艺工作室”(其主要人员构成为家庭妇女,但不排除少数的男性成员),招募和培训传统手工艺的制作者,并为其制作的手工艺产品找到销售渠道,使妇女可以从中获得相应酬劳,以减少她们的经济压力。
自2006年起,北京市妇联与北京市科学技术委员会为解决妇女就业问题,充分发挥妇女自身优势和北京丰富的科技文化资源优势,在全市联合发起了“巧娘工作室”的创建工作。该工作室的运作方式为:将已退休或农村妇女以及少部分残疾人组织起来,教授她们工艺美术方面的美学知识和简单易学的手工艺,指导她们制作一些手工艺品,然后收集并销售,妇女们可以从中得到相应的酬劳。制作出的手工艺品的去向广泛,主要包括朋友赠送,订单生产,政府扶持、展会销售等。这一工作的开展不但可以帮助妇女们丰富业余生活、增加收入,又可以使中国的传统手工艺得到一定程度上的继承和发扬,赢得更多民众的关注。
“巧娘工作室”运作模式请参见图1,

图1
“巧娘工作室”自开展以来,已经取得了很可观的成绩。目前,18个县,270个“巧娘工作室”遍布全市,带动了近30万妇女居家就业、弹性就业。制作出的手工艺品更是种类丰富:汇集木雕、石雕、金属工艺、刺绣、织物、陶瓷、漆器、竹编,草编、面塑、豆塑、剪纸、民间玩具、工艺铸件、工艺框画等多种形式。图2所示的“中国吉祥手

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链”就是“巧娘工作室”与专业设计机构共同完成的优秀设计。它成为北京奥运会的特色礼物,赠送给包括国际奥委会主席罗格在内的两千余奥林匹克大家庭贵宾。

图2 巧娘工作室为奥运会设计的中国吉祥手链
2市场全球化背景下,对地方手工艺特色的需求
自上世纪90年代以来,世界各国逐渐从工业时代进入以网络和信息化为主要特征的后工业时代。设计师们比起以往更重视产品的功能和运用新科技和新型的工业材料,由此形成了产品的面貌越来越具有“世界性”的图景。但与此同时,产品的文化特征和地域性特征也在逐渐的被淡化进而渐渐消解。但消费者们对于产品多元化以及差异化的需求并未消失,加之当今的产品设计已从以生产为主导真正的转向了以消费者为主导,在强调功能、可用性的基础上更加凸显消费者的精神需求——要求产品个性化、多样化、情感化,这越来越成为设计的一个主要目标。这种感性的情感需求不仅涉及一般的个性消费,更涉及有关文化的感情和记忆。这种当代工业产品普遍缺少的人文关怀却很集中的体现在民间手工艺上。民间手工艺在一定程度上涵盖和浓缩了民俗文化的精髓。作为民俗文化的重要组成部分,民间手工艺不仅表现为外显层面的物质文化形态,而且自身还蕴涵有审美观念、精神信仰等属于内隐层面的文化内容,是中国文化的瑰宝。 又由于手工艺“就地取材,量才为用,就材加工”的特性,材料往往都是可再生的自然资源,“环保”就成为了手工艺的另一个极具吸引力的特质。 民间手工艺大可以融入现在的环保经济大潮,这样既可以推动手工艺产业的发展,又可以发展能耗低、附加值高的低碳产业,一举多得。
但就是这样追求自然天真,优雅恬淡的传统民间手工艺,如今却也面临失传的窘境,此时手工艺行业内已经意识到整个行业亟须改变——老手艺需要新活力!传统手工艺产业中存在的最严重的问题就是产品的样式守旧,创意不足,不能很好的满足市场的需求。手工艺人往往都是沿袭着旧时的手工艺制作方法并且不具备自主创新的能力。
这里笔者想借用进来创新理念中的“开放式”理念来为“手工艺行业”找寻突破口。无非是没有鲜活的新生力量注入,守旧的工艺样式和经营理念,整个产业内部缺乏足够的设计与创新能量与资源,使得手工艺发展受阻。此时不如采取开放式的策略,让设计力量来帮助传统手工艺产业振兴。下面笔者将就设计力量如何能够帮助传统手工艺进行论述。

3 应用工业设计的理念和方法从事该项研究的价值

国际工业设计协会ICSID(International Council of Societies of Industrial Design)对“工业设计”这一概念的最新定义为 :工业设计是一种创造性的活动,其目的是为物品、过程、怎么写作以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起多方面的品质。这无疑昭示着,近年来工业设计的概念在发生着巨变,设计思维不仅开始介入到产品演变早期的战略性发展阶段,而且越来越多的在创造性的解决复杂的社会性问题。 由于21世纪国家间经济的全球化和环境问题方面的关联性,人们越来越多的发现,现有的措施已经无法解决社会性的综合问题,因此他们呼吁各领域间的协作。面临老办法接连失效的状况,政府和学术机构期望得到新意见,并乐于接受新的方案来解决问题。因此,“设计师的意见被重视并得到采纳的可能性极大,这是前所未有的。”[[英]Ashley Hall、刘振生等编著:《走向全球化——从乡村到城市》,赵超、方道融译,北京,中国水利水电出版社,2012年版,第57页。
]而此时,民间手工艺这块土壤正亟须设计力量的滋养。
在这个“工业设计”所涉及领域前所未有得广泛的今天,我们应该勇敢的将工业设计的一些先进的理念和方法引入到手工艺领域。虽然看起来如此大的跨界是很冒险的行为,但实际上工业设计是一门关于“造物”的学问,这点跟手工艺是不谋而合的。
通过调研笔者了解到很多手艺人和手工艺作坊的生产者都迫切希望能在手工艺品在“包装上加入一些现代的设计元素,使老手艺看起来更新颖,在展销会上能更抢眼。”但很多手工艺人能想到的最深层次的改动也只限于“包装”层面,但作为一名设计师,笔者深知手工艺品的创新空间绝不仅仅限制于包装的层面,还可以从材质的结合,形态的简化,功能的叠加等多个角度运用设计的理念和方法对传统手工艺进行创新。
而且,让设计师和手工艺人相互合作,这样的碰撞也更有利于打破成规,最大限度的激发创新。各界力量互相取长补短:巧娘和工艺师们拥有的是对传统手工艺的深刻理解和娴熟的技能,这是整个产业的根基;而她们欠缺的是宽广的眼界、对产品的形式感的把控和对市场现状的必要了解,这也正是年轻设计师所受的现代设计教育中所包含的,这样工艺与现代美学和设计理念相结合,相信会得出让人眼前一亮的产品。

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