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联欢节世界青年和学生和平友谊联欢节和新中国音乐事业建设与进展

收藏本文 2024-02-13 点赞:33945 浏览:149827 作者:网友投稿原创标记本站原创

摘要:中国近代以来,西乐东渐。在接受西方音乐的同时,中国音乐家也向往着中国音乐走向世界,在国际舞台上宣传中国传统音乐文化,展示掌握西方音乐艺术的优异成绩,这是我国近代音乐人孜孜以求的理想。这个理想是在上世纪五、六十年代新中国参加历届“世界青年与学生和平友谊联欢节”(以下简称联欢节)开始逐步实现的。新中国成立之初的50年代,正值“二战”后社会主义国家与资本主义国家两大阵营开始对峙的冷战时期。社会主义阵营通过“联欢节”开展外交纵横,扩大社会主义文化影响,而社会主义新中国也通过“联欢节”这个国际化的舞台,走向了世界,打破了资本主义国家的文化封锁。“联欢节”由“世界青年联盟”(World Federation of DemocraticYouth)组织,早期每两年一届,轮流在东欧和北欧诸国举办。联欢节的主要的内容是世界各国之间的文化交流,包括艺术、体育等方面的表演、展示和竞赛。其中音乐活动是最为主要的部分。我国负责参加“联欢节”活动的领导机构是共青团、、外交部、全国青联、全国学联等有关部门。世界青年与学生和平友谊联欢节与新中国音乐事业的建设及进展是一个重要的音乐史学课题。新中国在1949~1962年间,连续参加了七届联欢节,历时十四年。联欢节对新中国音乐事业的建设及进展起到了较大的推进作用。由于1957年后我国“左”的错误的不断进展,直至“”的影响,致使有关联欢节的探讨成为一个禁区,无人进行全面、系统、深入的探讨,人们已经陌生甚至将它淡忘。以国际上看,上世纪受1989年东欧剧变的影响,国际上也很少有人探讨联欢节。至今,国内外关于联欢节的专著尚付阙如。由此,本题探讨难度较大,写作这篇论文是具有开拓性的劳动。本人在导师陶亚兵教授的指导下,开始了本论文的探讨与写作。在广泛搜集并占有大量的历史资料的基础上,以唯物史观为指导,坚持实事求是,论以史出,史论结合的原则,对联欢节活动进行了全面系统的考察、探讨,揭示并阐述了一系列的革新点。本论文阐述了联欢节由来进展及潮起潮落的极其复杂的历史理由;厘清了其历史进展及其所呈现的阶段性,并据此进行了较为科学的历史分期;对新中国参加联欢节以及后来又退出的理由进行较为深入的考察和浅析;探讨了新中国连续参加七届联欢节的历史全貌,并对其初期参加、走向和回落进行了分阶段的探讨与论述,真实地再现了这段光辉而难忘的历史。本论文着重探讨并阐述了联欢节对新中国音乐事业建设及进展的推进和影响;以及联欢节所给予的我国音乐艺术对外交流的规律性的启迪及其基本经验。联欢节是新中国音乐事业进展的一个重要机遇和强有力的推动。每届联欢节举办前的筹备时间为一年,节后巡演时间也是一年,即“两年一届、一届两年”,新中国连续参加七届联欢节,十四年间的七届联欢节的相关工作以未间断,由此联欢节对新中国音乐事业建设的推动是一个持续不断而有力的历程。这种推动是全面的、具体的、有效的:发现并培养了新中国一代音乐精英;打造了一批具有鲜明中国民族音乐特点的经典作品,构建了中国特点的音乐系统;以联欢节获奖者为骨干力量,陆续组建了国家级音乐院团;通过联欢节,独具魅力的中国音乐在全世界100多个国家流传,我国艺术家的足迹遍及东欧、北欧、西亚,为新世纪的中国音乐艺术再度走向世界奠定了坚实的基础。我国参加联欢节取得的成就和经验,对于拓展和深化中西音乐交流史的探讨,对于我国在新时期扩大对外交流的实践,进展中国特点的音乐艺术文化,增强我国国际竞争的软实力等方面,都有着重要的参考借鉴价值与实践上的指导作用。关键词:世界青年联欢节论文中国音乐论文建设论文进展论文

    目录5-8

    论文摘要8-10

    Abstract10-12

    绪论12-19

    一、 探讨对象12-14

    (一) 世界青年与学生和平友谊联欢节称谓的提出与演变12

    (二) 世界青年学生和平友谊联欢节的内涵及历史进展的概况12-14

    (三) 参加联欢节对新中国音乐事业建设与进展的影响14

    二、 探讨的近况及作用14-16

    (一) 探讨的近况14-15

    (二) 探讨的作用15-16

    三、 探讨的任务和策略16-19

    第一章 世界青年与学生和平友谊联欢节的由来进展及其历史地位与传统19-39

    一、 联欢节的由来19-25

    (一) 联欢节是第二次世界大战后兴起的和平运动的产物19-20

    (二) 世界青年联盟发起举办联欢节20-22

    (三) 世界各国青年热烈响应踊跃参加联欢节22-23

    (四) 世界进步力量对联欢节的支持23-24

    (五) 反动势力的阻挠破坏阻挡不住和平的潮流24-25

    二、 联欢节的历史分期及其潮起潮落的理由25-33

    (一) 联欢节历史进展的基本面貌25-26

    (二) 由一种历史分期引出的分期标准不足的探讨26-27

    (三) 联欢节的历史分期27-30

    (四) 联欢节潮起潮落的理由剖析30-33

    三、 联欢节的历史地位及特点与传统33-39

    (一) 联欢节的历史地位33

    (二) 联欢节的主要内容和基本特点33-37

    (三) 联欢节的光荣传统37-39

    第二章 新中国青年代表团连续参加七届世界青年与学生和平友谊联欢节的历史全貌(1949年第二届~1962年第八届)39-76

    一、 精彩的亮相光辉的纪元(1949年8月~1951年8月)39-47

    (一) 中国青年代表团参加第二届布达佩斯联欢节(1949年8月14日~28日)39-42

    (二) 中国青年代表团参加第三届东柏林联欢节(1951 年 8 月 5 日~19 日)42-47

    二、 迭起快速进展(1953年8月~1957年8月)47-64

    (一) 中国青年代表团参加第四届布加勒斯特联欢节(1953 年 8 月 2 日~16 日)47-52

    (二) 中国青年代表团参加第五届华沙联欢节(1955年7月31日~8月14日)52-56

    (三) 中国青年代表团参加第六届莫斯科联欢节(1957 年 7 月 28 日~8 月 11 日)56-64

    三、 风云突变回落(1959 年 7 月~1962 年 8 月)64-76

    (一) 中国青年代表团参加第七届维也纳联欢节(1959 年 7 月 26 日~8 月 4 日)65-70

    (二) 中国青年代表团参加第八届赫尔辛基联欢节(1962 年 7 月 28 日~8 月 6 日)70-76

    第三章 联欢节有力推动了新中国音乐事业的建设与进展76-128

    一、 新中国音乐史上的丰碑76-79

    (一) 中国是联欢节上的获奖大国76-77

    (二) 累累硕果铸就历史的丰碑77-78

    (三) 获奖数量变化的理由浅析78-79

    二、 联欢节培养造就了新中国一代音乐精英和领军人79-97

    (一) 为国争光的青年艺术家80-82

    (二) “十年浩劫”中的守望者82-86

    (三) 中国音乐再度走上世界舞台的领军人86-97

    三、 联欢节推动了国家级艺术院团的建立进展和全国性音乐活动的开展97-104

    (一) 旧中国的音乐“家底”和联欢节给予的启迪97-98

    (二) 创建国家级专业艺术院团的实践98-103

    (三) 联欢节推动了全国性音乐文艺活动的广泛开展103-104

    四、 联欢节打造、构建了中国特点的经典曲目系统104-125

    (一) 组织遴选,摸底淘宝,打造精品105

    (二) 精品建设的国际标准105-109

    (三) 执行标准,认真选拔109-111

    (四) 联欢节精品节目的鲜明特点111-125

    五、 联欢节为中国音乐再度走上世界打下了坚实的基础125-128

    (一) 打开了中国音乐走向世界的大门126

    (二) 开通了对外音乐交流的渠道126-127

    (三) 登上了各种世界级音乐艺术大赛的舞台127-128

    结论 新中国青年代表团参加联欢节的启迪128-139

    一、 积极开展对外音乐艺术交流是加速音乐事业进展的最佳途径128-129

    二、 “以我为主”、“三个三分之一”是开展对外交流的根本指导方针129-130

    三、 让中国音乐在对外交流中走向世界必须坚持“四性”原则130-136

    四、 将对外交流与国内建设相结合才能切实推进中国音乐事业建设与进展136-137

    五、 国际国内的政治形势决定我国对外文化交流的状态和效果137-138

    六、 加强音乐艺术对外交流可以推进民间外交促成国家对外联系的进展138-139

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