本站原创中文摘要5-6
Abstract6-8
目录8-12
引言12-14
第一章 傅狷夫生平及其绘画历程14-58
第一节 傅狷夫绘画历程17-22
一、传承(江南)17-19
二、写生及创作(巴蜀)19-20
三、地域及独创(台湾)20-22
第二节 傅狷夫的创作观念及绘画思维22-35
一、以临摹为基础22-25
二、技法要熟能生巧并革新法25-27
三、创作思维27-28
四、艺术史论及艺术评论28-30
五、创立新风格30-32
六、革新及写生的重要32-33
七、“大众化”的创作题材33-34
八、文人画34-35
第三节 傅狷夫绘画风格形式及图像浅析35-47
一、师承及早期作品35-36
二、傅狷夫重庆时期作品36-37
三、博狷夫上海时期作品37-38
四、与浙派比较38-39
五、渡台以后革新技法39-41
六、傅狷夫渡台后作品41-45
七、傅狷夫风格浅析45-47
附图47-58
第二章 傅派山水画的风格特点及内涵58-73
第一节 台湾乡土笔墨的呈现60-61
第二节 云的体现方式61-63
一、烟云体现形式61-62
二、云海62-63
第三节 水的体现方式63-65
一、海涛63-64
二、瀑布64-65
第四节 皴法的体现方式65-67
一、台湾的山脉65-66
二、台湾海岸及山脉的岩石66-67
三、体现形式67
第五节 革新的艺术创作观念67-69
附图69-73
第三章 傅派山水进展的背景及环境73-81
第一节 台湾光复初期水墨画的进展73-74
第二节 乡土写实水墨的兴起74-76
第三节 任教台湾艺术专科学校76-77
第四节 美展及评审的影响77-81
第四章 傅派谱系及其流变81-148
第一节 傅派弟子第一代画家83-91
一、苏峰男83-84
二、李义弘84-86
三、罗振贤86-88
四、蔡茂松88
五、张伸熙88-89
六、涂璨琳89-90
七、李春祈90-91
第二节 傅派弟子第二代画家91-102
一、蔡友91-92
二、林进忠92-94
三、黄才松94-95
四、萧进兴95-96
五、吴汉宗96
六、许文融96-97
七、张进勇97-98
八、刘文贵98-99
九、李宗仁99-100
十、高义瑝100-101
十一、林锦涛101-102
第三节 傅派山水艺术风格的广布及传承102-104
第四节 台湾艺术大学书画系的教学理念及成果104-108
一、教学师资104-105
二、教学目标及课程规划105-106
三、教学风气106-108
四、教学及探讨成果108
第五节 傅派山水的演进及变异108-117
一、美及写实阶段109-111
二、体现阶段111-113
三、风格及形式阶段113-115
四、自主阶段115-117
第六节 绘画风气转变看台湾艺术大学山水画衰落人物画的兴起117-122
一、绘画风气的转变117-118
二、美展竞赛的影响118-120
三、大陆革新开放,台湾解严,两岸交流后的影响120-122
附图122-148
第五章 傅派山水在台湾水墨画中的独特价值及影响148-159
第一节 传统及革新148-149
第二节 本土风情及世界观149-150
第三节 以写生、造境创造本土水墨150-152
第四节 由中得心源而呈现独特风格152-153
第五节 傅狷夫及渡海三家的比较153-159
附录159-175
(表一) 历届台湾省展傅派代表画家参展作品一览表159-168
(表二) 历届大展傅派代表画家参展作品168-173
(表三) 台湾14至60届全省美展国画作品入选题材统计表173-175