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摘要：前苏联学者米哈伊尔·德鲁斯金(Mikhail Druskin)认为斯特拉文斯基一生的创作已足够书写一部“20世纪的个人音乐史”。这位美籍的俄罗斯作曲家以作品风格的变幻多端闻名,曲风转折之犀利常让世人震惊,他的创作史足以折射20世纪现代音乐进展的进程。对斯特拉文斯基本人及其作品的探讨一直是现代音乐探讨中的热点。本论文论述的《俄狄浦斯王》是斯特拉文斯基于1927年在瑞士创作而在法国首演的歌剧式清唱剧,它的台本由法国著名的先锋戏剧倡导者,剧作家科克托(Cacteau)根据古希腊悲剧诗人索福克勒斯的原剧进行创作改编。作为一部在20世纪长演不衰的经典作品,《俄狄浦斯王》的形式与内容受到了诸多学者的关注和探讨,其中不乏一些学术大家,如保罗·亨利·朗(Paul Henry Lang)、鲍里斯·阿萨菲耶夫(Boris Asafyev)、米哈伊尔·德鲁斯金、理查德·德鲁斯金(Richard Taruskin)等。笔者将综合这些学者的探讨论述,对《俄狄浦斯王》展开全面的音乐学探讨,力图在前人的探讨基础上,对斯特拉文斯基创作的这部作品有一个全景式的概览和进一步的学术探讨。本论文共有五章,分别是：第一章：《俄狄浦斯王》的创作背景。包括两节第一节以整个20世纪的清唱剧创作大背景中定位属于《俄狄浦斯王》的坐标。第二节,简述斯特拉文斯基一生音乐戏剧创作的概况,以此观察《俄狄浦斯王》在作曲家创作生涯中的阶段性作用和价值。第二章：《俄狄浦斯王》的剧本创作。主要是比较索福克勒斯和科克托剧本的异同,对清唱剧音乐创作的台本有一个清晰的结构认识。第三章：清唱剧《俄狄浦斯王》的音乐本体浅析。此章由两节构成,第一节谈音乐的整体布局；第二节是微观音乐浅析,将逐步浅析这部清唱剧的音乐成分,进行细化的探讨。第四章：戏剧理想的音乐实现。这一章行文的主要目的是理清《俄狄浦斯王》中音乐与戏剧的联系,此章将目光主要锁定在音乐与戏剧的场景探讨中,对两幕共六场的音乐戏剧场景进行逐一浅析,对其戏剧立意进行较为深入的探讨。第五章：新古典主义范畴下的《俄狄浦斯王》,是以美学范畴的角度讨论这部作品。第一节谈新古典主义与斯特拉文斯基的创作；第二节将分别解说《俄狄浦斯王》新古典主义时期的音乐特点。关键词：斯特拉文斯基论文歌剧式清唱剧论文《俄狄浦斯王》论文新古典主义论文
论文摘要3-6
引言6-10
第一章 ：《俄狄浦斯王》的创作背景10-18
第一节 清唱剧在20世纪的进展10-13
一、题材的多样化10-11
二、音乐语言的转变11-12
三、融合型清唱剧的出现12-13
第二节 斯特拉文斯基的音乐戏剧创作概况13-18
一、三个时期的音乐戏剧创作13-15
二、《俄狄浦斯王》的艺术构成15-18
第二章 《俄狄浦斯王》的剧本创作18-23
第一节 剧本的结构18-21
第二节 与传统清唱剧的结构比较21-23
第三章 清唱剧《俄狄浦斯王》的音乐本体浅析23-40
第一节 整体结构布局23-25
第二节《俄狄浦斯王》的微观音乐浅析25-40
一、咏叹调26-33
二、重唱33-35
三、合唱35-40
第四章 戏剧理想的音乐实现40-63
第一节 音乐与戏剧的配合40-60
一、叙述者在《俄狄浦斯王》中的功能40-41
二、音乐与戏剧的场景浅析41-60
第二节 音乐戏剧构想的来源60-61
第三节 对《俄狄浦斯王》音乐混合型体裁的深思61-63
第五章 ：新古典主义范畴下的《俄狄浦斯王》63-73
第一节 新古典主义与斯特拉文斯基的创作63-66
第二节 《俄狄浦斯王》的新古典主义音乐特点66-73
一、《俄狄浦斯王》作为清唱剧的新古典主义特点67-68
二、《俄狄浦斯王》中歌剧咏叹调的新古典主义特点68-69
三、写诗法的初步探讨69-73
结论73-75