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摘要：本论文试图就革新开放初期对几首流行歌曲的争论进行一些肤浅的探讨，主要分为三部分：第一部分，在简单介绍了流行歌曲的概念和在我国的进展情况之后，详细介绍了流行歌曲在革新开放初期的大陆大行其道的深刻社会理由。它在是当时政治经济、文化、大众心理需求和港台歌曲传入的影响的合力作用下产生的。政治方面主要是文艺界的拨乱反正给文艺特别是音乐一个宽松的社会环境；经济方面主要是当时对流行歌曲的传播起极大作用的录音机、收音机、音像制品和音像产业的进展，它们为流行音乐的进展提供了物质条件；文化方面主要是指当时人道主义思潮的兴起，社会开始对人性的禁锢进行反思，为流行音乐这一抒发个人性情的载体提供了精神支持；一直以来在“左”的文艺政策的压抑下人们的内心和审美都极度疲劳，长期蜷缩的真情实感因外界环境的松绑而得到舒展，长期涌动的地火终于要喷薄而出，无疑流行歌曲正是社会各阶层表达情感的最佳方式；同时，邓丽君歌曲的传入，无疑为大陆流行歌曲指明了进展的方向。第二部分，主要介绍了当时人们对流行歌曲的争论情况。以对民选十五首和官选十二首的对垒，对李谷一及其《乡恋》、苏小明及其《军港之夜》、程琳及其《小螺号》以及新星音乐会以及演员的台风的争论为例。第三部分，主要介绍了出现争论的理由。政治上，革新开放初期党内出现了反左还是反右的分歧，实际上是引起对流行歌曲争论的根本理由；就流行歌曲自身而言，其商品性特点和张扬个性的独特功效为长期受“左”的文艺思想束缚的人士不容，而且在历史上也出现过对一些抒情歌曲的打压的现象，是历史惯性使然；这场对流行歌曲的争论实际上是古今中外雅俗之争的延续；就我国流行音乐进展而言，其产生与上世纪二三十年代，正是中华民族的多事之秋，可谓生不逢时，与当时的时代主题不符，使人们对流行歌曲不自觉地产生了消极印象，而缺乏理性认识。这些都是引起争论的理由。关键词：流行歌曲论文争论论文
摘要4-6
Abstract6-10
导论10-18
一、 选题作用10-12
二、 本领域的探讨近况12-15
三、本论文的内容构成15-17
四、本论文的革新之处17
五、 探讨策略17-18
第一章 流行歌曲的涌现及幕后推手18-33
一、 流行歌曲的概念及在我国的进展18-21
二、 砸碎枷锁——文艺界的拨乱反正21-27
（一） 文艺黑线论和文艺黑线的推翻21-23
（二） 双百方针的重提23-24
（三） 由旧“二为”方针到新“二为”文艺方针的转变24-27
三、 魂兮归来——人道主义的复兴和人性的回归27-29
四、 地火奔涌——民众对流行歌曲的社会心理需求29-30
五、 随风潜入夜——邓丽君歌曲的传入30-31
六、 音像制品及产业的崛起31-33
第二章 一波还未平息 一波又来侵袭的乐坛争论33-50
一、 民选十五首与官选十二首的对决33-37
二、 对李谷一和《乡恋》的争论37-41
三、 军港的夜啊不再静悄悄41-45
四、 小螺号的烦恼——对程琳演唱风格的争论45-46
五、 仰望星空——新星音乐会46-50
第三章 、这番争论为哪般50-58
一、 十字路口——政治分歧：反“左”还是反右50-52
二、 流行歌曲的原罪——资本与个性的张扬52-54
三、 “阳春白雪”与“下里巴人”的对立——雅乐与俗乐之别54-56
四、 历史惯性——20 世纪 20、30 年代的流行音乐56-58
结语58-60