中文摘要5-6
Abstract6-11
绪论11-15
一、选题缘起11-12
二、探讨作用12-13
三、探讨近况13-15
第一章 “两著”诞生的背景15-21
第一节 时代背景15-17
第二节 学术背景17-21
第二章 “两著”编写缘起与两小组概况21-39
第一节 编写缘起21-26
一、为建国“十周年”献礼21-22
二、为学科著作和学校教材22
三、为批判钱仁康资产阶级学术思想22-26
第二节 两编写小组概况26-39
一、北京组概况26-33
二、上海组概况33-39
第三章 “两著”内容概述39-58
第一节 “两著”写作大纲39-41
一、北京本大纲39-40
二、上海本大纲40
小结40-41
第二节 北京本正文概述41-47
一、第一编 中国近代音乐文化的启蒙时期(1840—1919年)41-42
二、第二编 五四运动和中国音乐文化的新进展(1919—1927年)42-44
三、第三编 资产阶级音乐文化的进展、左翼音乐运动的形成(1927—1937年)44-45
四、第四编 抗日战争时期的音乐(1937—1945年)45-46
五、第五编 为争取全国解放而斗争的音乐(1945—1949年)46
六、结束语 新主义革命时期中国音乐文化的特点46-47
第三节 上海本正文概述47-53
一、绪论47-48
二、第一编 五四运动时期及第一次国内革命战争时期的新音乐(1919-1927年)48-50
三、第二编 第二次国内革命战争时期的新音乐(1927—1937年)50-51
四、第三编 抗日战争时期的新音乐(1937—1945年)51-52
五、第四编 第三次国内革命战争时期的新音乐(1945—1949年)52-53
六、全编结束语53
第四节 北京组《中国近现代音乐史参考资料》53-58
一、辑录内容53-56
二、价值评价56-58
第四章 “两著”综合浅析58-105
第一节 “政治统领”的时期概况论述58-60
第二节 “神化”与“妖化”的音乐家论述60-69
一、人民音乐家62-63
二、革命音乐家63-64
三、进步音乐家64-66
四、反动音乐家66-68
小结68-69
第三节 “重思想性”与“轻艺术性”的音乐创作论述69-82
一、革命歌曲71-74
二、进步歌曲74-77
三、反动歌曲77-80
小结80-82
第四节 “三元化”的音乐思想论述82-93
一、封建阶级音乐思想82-84
二、资产阶级音乐思想84-91
三、无产阶级音乐思想91-92
小结92-93
第五节 “系统化”的音乐教育论述93-102
一、社会音乐教育94-96
二、学校音乐教育96-101
小结101-102
本章总结102-105
一、“两著”总体评述102-103
二、“两著”差别性评析103-105
第五章 “两著”历史价值105-114
第一节 积极影响105-109
一、第一批较为完整、系统的中国近现代音乐史学术著作105-107
二、最早的近现代音乐史学资料库——《中国近现代音乐史参考资料》107-108
三、中国近现代音乐史教学师资与科研人才的培养108
四、中国近现代音乐史学科论述系统的初步形成108-109
第二节 价值缺憾109-114
一、“仓促上马急功近利”的编史工作110
三、“”烙印的中国近现代音乐史学观念110-114
结语114-118