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摘 要：音乐是一种优美的语言，民族音乐是各个民族中最优美的语言，蕴含着各个民族最优秀的文化，因而美学与民族音乐有千丝万缕的联系。在民族音乐中，其所蕴含的美学作用是广阔的，是多彩的。因此，在这篇文章中，我们主要从民族音乐语言中的美学作用来对民族音乐语言进行鉴赏和掌握。
关键词：民族音乐；音乐语言；美学作用
1007-0125（2014）01-0056-01
语言是一个广义的概念，而音乐语言则是一个狭义的概念，它与我们通常使用的语言不同，它更直观的表现出音乐的内涵，而且它只作用于我们的听觉器官，让我们用听觉来鉴赏其所达到的效果。
中国拥有灿烂的五千年的历史文化，音乐在历史文化中占有相当重要的地位。随着王朝更替，历史不断向前发展，民族音乐也不断的向前进步，它从人们消磨劳动时光到人们自己享受、娱乐，再到社会利用音乐来引导人们具有正确的价值观，提高人们的素养。由此看见，这些民族音乐中不只具有美丽的音符，撩人的旋律，更蕴含着古代文人先哲们那丰富的仁义礼智信的精神文化和取之不尽的美学精华。中国传统的民族音乐中的美学作用可以概括为以下几个方面。
标题美的民族音乐有许多。例如《渔舟唱晚》就出自唐代著名的诗人王勃的《滕王阁序》。还有一些音乐作品的题目出自于故事，诗人更容易品味其无限的美感，例如《汉宫秋月》，从标题就可以看出古代哀怨悲愁的情绪以及无可奈何、寂寥清冷的生命意境；再如《十面埋伏》，讲的是楚汉战争在亥下最后决战的情景，项羽自刎于乌江后，刘邦获得胜利的故事，还有更多的音乐作品的标题通过对自然景象的描写既有美感又有意境，例如《渔樵问答》表现出渔樵在青山绿水间怡然自得的乐趣以及知足常乐的心态；再如《平沙落雁》，通过时隐时现的雁鸣表现出雁群降落之前在天空盘旋、翘首顾盼的情景。通过以上这些例子，我们可以清楚的看到标题对音乐作品的重要性。就文章而言，“题好半个文”，就音乐作品而言，好的标题更能够渲染出音乐的魅力。
情态美的民族音乐有许多。例如《梅花三弄》，通过对梅花在寒霜中不畏严寒依然傲立枝头迎风斗雪品格的进行描写，体现出作者对具有高尚情操的志士的仰慕敬佩之情。“梅兰竹菊”是用来形容人的高尚品德的，从这个角度看，这首曲子与中华民族的传统文化具有不可分离的联系。再如《出水莲》通过对莲花的刻画，用质朴的韵律表达出作者对莲花的高尚之情的敬慕。周敦颐的《爱莲说》中曾写道“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝”，这就鲜明的体现了音乐与传统文化的息息相关。最后比如说《长相思》，其内容出自乐府诗《上邪》“我欲与君相知，长命无绝衰，山无陵，天地合，冬雷震震，夏雨雪，乃敢与君绝”鲜明的写出了青梅竹马的年轻男女的山盟海誓的爱情，以及思念时的深深幽怨之情。音乐像文学一样有完整的内容。
三、结语
一草一木，一花一石，在无尽的宇宙之中，每个事物都是相互联系的，我们不能相互脱离，那样就无法存活。音乐亦是如此，音乐语言是一种特殊的、优美的语言，它是我们一种用听觉来交流的方式。中华文化浩瀚精妙，我们的民族音乐更是其中的精髓。音乐语言用其自身独有的方式教导我们什么是真知，它用最具有美感的语言让我们欣赏世界，感悟人生。
参考文献：
[1]刘承华.中国音乐的神韵[M].福州：福建人民出版社，2004.
[2]张前，王次炤，音乐美学基础[M].北京：人民音乐出版社，1992.
关键词：民族音乐；音乐语言；美学作用
1007-0125（2014）01-0056-01
语言是一个广义的概念，而音乐语言则是一个狭义的概念，它与我们通常使用的语言不同，它更直观的表现出音乐的内涵，而且它只作用于我们的听觉器官，让我们用听觉来鉴赏其所达到的效果。
中国拥有灿烂的五千年的历史文化，音乐在历史文化中占有相当重要的地位。随着王朝更替，历史不断向前发展，民族音乐也不断的向前进步，它从人们消磨劳动时光到人们自己享受、娱乐，再到社会利用音乐来引导人们具有正确的价值观，提高人们的素养。由此看见，这些民族音乐中不只具有美丽的音符，撩人的旋律，更蕴含着古代文人先哲们那丰富的仁义礼智信的精神文化和取之不尽的美学精华。中国传统的民族音乐中的美学作用可以概括为以下几个方面。
一、标题美
民族音乐的美学作用最直观的表达方式就是标题，从标题中我们可以看出这一部音乐作品所包括的内容以及作用，它或者抒发作者对客观世界的感受，或者抒发作者内心的离愁别恨或情意浓浓，亦或者仅仅勾勒大自然的风光，而这些都是从中国悠久的优秀文化中汲取的。从古至今，中国文学中的意境是令人津津乐道的，唐诗宋词汉文章那一个中都蕴含着无尽的意境，让人不断地品味其中无尽的美。中华民族传统音乐也淋漓尽致的渲染了这一方面，用短小精悍的语言蕴民族音乐语言中的美学作用由提供海量免费论文范文的www.udooo.com,希望对您的论文写作有帮助.含出无边无际的悠远的意境，每个字都饱含着无尽的情意，开阔出更广阔的境界。就音乐本身而言，标题不但要能够表达出整部音乐作品所蕴含的内容以及作用，而且还能够更加优美，给人以无限的美感和耳目一新的新奇感。这样来说，音乐作品的标题就是诗化般的语言，而且有的标题直接从诗词中摘录。标题美的民族音乐有许多。例如《渔舟唱晚》就出自唐代著名的诗人王勃的《滕王阁序》。还有一些音乐作品的题目出自于故事，诗人更容易品味其无限的美感，例如《汉宫秋月》，从标题就可以看出古代哀怨悲愁的情绪以及无可奈何、寂寥清冷的生命意境；再如《十面埋伏》，讲的是楚汉战争在亥下最后决战的情景，项羽自刎于乌江后，刘邦获得胜利的故事，还有更多的音乐作品的标题通过对自然景象的描写既有美感又有意境，例如《渔樵问答》表现出渔樵在青山绿水间怡然自得的乐趣以及知足常乐的心态；再如《平沙落雁》，通过时隐时现的雁鸣表现出雁群降落之前在天空盘旋、翘首顾盼的情景。通过以上这些例子，我们可以清楚的看到标题对音乐作品的重要性。就文章而言，“题好半个文”，就音乐作品而言，好的标题更能够渲染出音乐的魅力。
二、情态美
民族音乐在几千年的流传中具有自身的格式与套路，但这并不是严密而不可转变的，作者总是会根据自身的因素来适当的转变亦或是进行创新。正如文学从唐诗、宋词、元曲、明清小说的一步步创新一样，音乐也随着时代的变迁一步一步的转变着自身的情态。而这种创新正是为了更好地抒发作者的内在世界，自古诗词就有借景抒情、托物言志的，音乐也不例外，音乐也是用来表达作者对景物的喜爱或者厌恶之情，用来表达作者通过对某些景物或客观事物的描写抒发自己的志向。如果说传统诗词中蕴含着“意境美”，那民族音乐中则蕴含着“诗意美”。标题能够渲染出音乐的魅力，那么情态则是这种魅力的具体化，只有从具体的内容中，我们才能感受出音乐的精华，以及音乐对我们无尽的吸引力，只有标题而没有内容，那么这个标题也是没有魅力的，甚至有许多音乐作品的标题都是从内容中提炼而出的。还有许多作品的内容是对标题的进一步深化和升华。情态美的民族音乐有许多。例如《梅花三弄》，通过对梅花在寒霜中不畏严寒依然傲立枝头迎风斗雪品格的进行描写，体现出作者对具有高尚情操的志士的仰慕敬佩之情。“梅兰竹菊”是用来形容人的高尚品德的，从这个角度看，这首曲子与中华民族的传统文化具有不可分离的联系。再如《出水莲》通过对莲花的刻画，用质朴的韵律表达出作者对莲花的高尚之情的敬慕。周敦颐的《爱莲说》中曾写道“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝”，这就鲜明的体现了音乐与传统文化的息息相关。最后比如说《长相思》，其内容出自乐府诗《上邪》“我欲与君相知，长命无绝衰，山无陵，天地合，冬雷震震，夏雨雪，乃敢与君绝”鲜明的写出了青梅竹马的年轻男女的山盟海誓的爱情，以及思念时的深深幽怨之情。音乐像文学一样有完整的内容。
三、结语
一草一木，一花一石，在无尽的宇宙之中，每个事物都是相互联系的，我们不能相互脱离，那样就无法存活。音乐亦是如此，音乐语言是一种特殊的、优美的语言，它是我们一种用听觉来交流的方式。中华文化浩瀚精妙，我们的民族音乐更是其中的精髓。音乐语言用其自身独有的方式教导我们什么是真知，它用最具有美感的语言让我们欣赏世界，感悟人生。
参考文献：
[1]刘承华.中国音乐的神韵[M].福州：福建人民出版社，2004.
[2]张前，王次炤，音乐美学基础[M].北京：人民音乐出版社，1992.