环境设计基于空间意象室内光环境设计

【摘要】伴随科技与设计观念的更新，人们对室内光环境设计的认识也不断加深，从单纯照亮空间发展到营造光的空间意象上来。本文结合视知觉和心理学等相关学科理论，试图从本质上探寻室内空间与光环境设计的有机结合点，为室内光环境设计提供新视角与方法。
【关键词】空间意象；室内；光环境设计
室内设计以满足人的物质与精神需求为目的，物质需求在于建造可供人为环境系统所运行的物理空间，精神需求在于空间意象的刻画和空间氛围的营造。空间意象的刻画是衡量室内作品成败的尺度之一。要准确恰当地表达空间意象，表现与空间氛围相一致的室内光环境，需要通过一定的物化方式。光作为空间构图的因素，在烘托气氛、表现空间意境等方面一直是富于创造力的。当富含表情的光恰当而自然地融入到相应的空间形态时，光就浑然一体的表达了那种特定的空间意象。

一、室内光环境与空间意象的内涵

(一)室内光环境

光环境是指由光与颜色在室内建立的同房间形状有关的生理和心理环境。人们通过视觉所获得的信息有80%来自于光。光环境设计的主要研究内容是追求合理的设计标准和照明设备，营造美好的视觉感知空间，节约能源，使科学与艺术融为一体。

(二)空间意象

心理学家吉布森认为：大多数知觉学习在人类的进化历史上已经发生过，因而在个体的一生中并无必要再出现。这说明我们一出生就遗传了人类很多原始经验，而这种与生俱来的原始经验在脑海中形成的牢固心理表象就是“意象”。
我们经常提到的“空间意象”实际上是指人类关于空间的原始经验。这些原始经验深藏在人们的心中，是一些基本的、概念化的关于建筑空间组织方式的记忆。

二、营造光环境与空间意象的意义

(一)营造光环境的意义

人的感官是认知和表现的前提，其中视觉是感官感知最主要的渠道，眼睛感知到物体的前提是有光。我们在夜晚看到月的“阴晴圆缺”，实际上进入我们眼中的是月光，而不是观念上认为的月球本身。所以对视觉来说只有发光的物体或者被照亮的物体才是有意义的。
路易斯·康说过：“设计空间就是设计光亮”，他把光环境设计提升到和建筑空间设计同等重要的地位。没有光，空间就不具有视觉意义，所以对空间来说，光是空间的主角，整个空间在光的包围中获得了存在的意义。

(二)营造空间意象的意义

美好的空间意象可以振奋精神，提高生活品质，增加安全感和保护健康。空间意象在人脑中与先前的经验做比照，如果相符就会产生积极的情感使人精神愉悦，进而影响人的行为，使人愿意花更多的时间在空间中驻留。

三、室内光环境与空间意象的表达

心理学家James Gibson提出了“环境光”的概念，指出环境中充满了错综复杂来自各方面的光线，这些光线的分布情况叫光流分布。人的视觉感知是由光流分布决定的，而空间意象是由人的视觉感知决定的。

(一)空间意象的表现

1.空间意象具有恒常性

在白天白色的墙壁到晚上会变成青灰色，人们不会因为颜色的变化而认为墙是青灰色的。当空间场景的物理特性发生变化时，视知觉形象并不发生变化，这种视知觉的稳定性或不变性就是恒常性。视野中物体的亮度、颜色、距离、大小、运动、、体积由头脑中先前的经验决定，同时人们还可以由此进行联想。也就是说，大脑可以从一个熟悉的事物中拓展出其新的甚至是另一种不同的面貌，这种能力是建立在对所看的对象有足够经验的基础上，才将其形成意象。

2.空间意象具有预测性

人们对空间环境的认知和理解会受到下意识预测的影响。最显著的实例是由心理学家Gregory设计的凹凸错觉例子，人们离远处一看会把它还原成一座人脸塑像，观察者依照自己头脑中的经验事先形成了对一张面孔的期望，从而忽视了实体立体方面的信息，造成了视错觉。
人的下意识预测有时候会极大影响人们对物体的认知，我们在进行室内设计时不能不考虑空间意象的这一特性。

(二)塑造空间意象的方法

1、运用光的构成法则

环境心理学家曾做过一个实验：让被测试者在穿越场景之中或之后，报告看见了什么结果，对于建筑师所热衷的造型和窗子式样，被试者提到的很少，不足5%，很多被试者对它们视而不见。这说明观察者对环境美的判断是建立在对环境各种特征与场景的整合上，单独孤立的形式对空间体验没有直接意义。
对于空间意象的塑造，我们需要与单一图形设计完全不同的设计观念。艺术的审美法则是相通的，根据平面构成原理对于远处的场景，我们可以把光处理的像图画一样，

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明暗对比鲜明，而对于近处的场景，照明设计应尽量均匀，减少眼部的疲劳，既要满足视觉识别的需要，又要创造出美好的空间意象。

2、光与空间的双向动态设计

照明专家William M.C.Lam说过“照明设计被当作建筑‘蛋糕’上的‘糖霜’，总是最后一个被考虑到，而第一个被放弃掉（当预算不够的时候）。”光环境设计是室内设计不可分割的组成部分，检测如光与空间不能有机的结合为一个整体或位置不正确，那么就达不到理想的效果，传达的信息也会混乱不堪。
为形成良好的空间意象，我们必须选择合适的光源、光照，还要对材料的光学属性进行了解、选择。同时要对光与材料的位置关系，进行仔细的推敲，应该对光与空间同时进行双向的动态设计。光与空间无论哪一个因素发生变化，都会造成光环境效果的改变，只有把光与空间作为一个整体来设计，才能达到人与光环境天人合一的境界。

3、光与空间的“针对性”设计

William M.C.Lam说：“光线如同饮食一样必须平衡，并且与人的生理上的需要和参与活动有关，这就是我们为什么要提倡‘针对性’’的方法来设计工作空间的照明”。古罗马的万神庙穹顶中间有直径8.9米的圆洞，光线随着时间的变化逐渐移动依次照亮七个半圆形的神龛。这座建筑体现了古罗马人对自然光线变化规律的掌握和创造性运用，光在万神庙中显示出无以名状的神秘感和精神气质。
在进行光环境设计时应充分利用光线的规律，把光线作为“画笔”，把空间看成“画卷”，每一笔都和空间有对应意义，这样才不会造成“泛光的世界”，导致空间意象的丧失。
四、结语
照明技术的提高与普及，使光环境设计具备了丰富的语汇，带动室内空间的性格特征朝着多元化发展，从而满足人们丰富的空间心理感受。
光的明暗，色彩及照明艺术形式对人的心理都会产生影响，设计师如果能把这些要素连同丰富的情感因素融合到室内设计中，就会极大的提高空间品质，使空间由物质存在上升到精神向度。
参考文献：
常志刚，亮度空间设计[M].中国建筑工业出版社，2007，1.
刘沁，基于视觉特性的室内照明设计研究[C].南京林业大学，2011，6.
[3]常志刚，空间悬念[J].建筑师，2006，1.
作者简介：
刘欢，硕士研究生，吉林建筑工程学院，研究方向：室内装修设计，环境艺术设计。