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摘要：“文变染乎世情,兴废系乎时序”,近年来,消费主义对文学产生了巨大的影响,“80、90后”青春小说与市场密切结合,成为市场的宠儿。本论文以文学活动的四个环节,世界、作者、作品和读者四个方面入手,运用文化探讨的策略,全面阐述“80、90后”青春小说的消费性特点。关注“80、90后”青春小说的现在和未来进展走势,这不仅是对“80、90后”青春文学何去何以的深思,也是对整个文学何去何以的考量,以期推动文学的良性进展。引言主要对本论文的探讨对象,也就是“80、90后”青春小说进行了界定,指出“80、90后”青春小说是20世纪80、90年代出生的文学创作者创作的,以表达青春期生活和青春意绪为主,以青少年为主要接受群体,带有时代特性的一种小说样式。第一章以文学活动的世界环节入手,浅析了世界的消费化对“80、90后”青春小说的影响,并以消费人、消费品、消费空间等方面浅析了“80、90后”青春小说中的消费景观及有着的不足,最后阐述了“80、90后”青春小说应该超越消费的世界,走向更广阔的世界。第二章以创作者入手,首先浅析了作家和“查重复率”的区分,指出作家的创作是一种特殊的精神生产,作家是按照“美的规律”来创作的“集体人”,是有主体性的创作者。相比之下,“查重复率”则受控于市场,创作中往往遵循市场的逻辑而不是文学的逻辑,由此缺乏主体性。“80、90后”青春小说创作者高产、高速,以市场逻辑为中心,无论是内容上还是发行上都呈现出“查重复率”的倾向。但一个真正优秀的创作者,不能仅仅是受制于消费的“查重复率”,更应该是充满主体性的“作家”。第三章以文本入手,首先浅析了作品与“产品”的不同。文学作品是一种人工制品,需要通过物质转换成为可供阅读的对象,但更是一种审美客体,呈现出独特的审美价值。而文学“产品”具有显著的商品性特点,产品所能获得的商业效益才是文本优劣的主要评判标准。“80、90后”青春小说具有产品的批量化生产、浓郁的商业性和娱乐性色彩等特点,在审美价值上有着显著的缺憾。也由此,以“产品”向作品回归,应该是“80、90后”青春小说努力的方向。第四章以接受者入手,指出读者和消费者的不同,理想的读者是有主体性的读者,具备较高的文学素养和审美需求,作为价值主体,赋予文学作品以“生命”。而“消费者”读者满足于市场提供的各种娱乐性、消遣性的文化“产品”,艺术修养和审美趣味有待提升。“80、90后”青春小说接受者在市场和创作者的合作下逐渐被“消费者”化,并乐此不彼,呈现出更多的消费性特点。“80、90后”青春小说接受者需要提升自身的文学修养,实现以“消费者”读者向理想读者的转化。消费对文学的影响不容回避,“80、90后”青春小说也呈现出浓重的消费性特点,但文学性不能被消费性抹杀,“80、90后”青春小说也不能只进入市场却没有进入“文坛”。即使消费的逻辑如此强大,也须执着于文学内在的规定性,不断提升创作水准,才能成长为真正优秀的作家,创作出优秀的作品,塑造出理想的读者。关键词：“80、90后”青春小说论文消费世界论文查重复率论文产品论文消费者论文
中文摘要3-5
英文摘要5-8
引言8-16
一、“80、90后”青春小说概述8-12
二、消费时代：“80、90后”青春小说的新语境12-13
三、选题理由与探讨综述13-16
第一章 “80、90后”青春小说的消费世界16-24
第一节 世界的消费化16-18
第二节 “80、90后”青春小说中的消费景观18-22
第三节 超越消费的世界22-24
第二章 “80、90后”青春小说的创作者：作家与“查重复率”24-36
第一节 作家?查重复率?24-29
第二节 “80、90后”青春小说创作者的消费特点29-33
第三节 作家与查重复率的张力之间33-36
第三章 “80、90后”青春小说的文本：作品与“产品”36-51
第一节 作品?产品?36-40
第二节 消费性印记：“80、90后”青春小说的产品特点40-47
第三节 “产品”向作品的回归47-51
第四章 “80、90后”青春小说的接受者：读者与“消费者”51-60
第一节 读者?消费者?51-55
第二节 “80、90后”青春小说接受者的消费者化55-58
第三节 以消费者向读者转化58-60
结语60-62