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摘要：水墨动画在世界艺术动画领域里，可以算的上是一个艺术奇葩。它不仅仅开创了一个崭新的动画艺术表现形式，同时融合了我国传统绘画艺术的精髓。人们常说艺术无国界，但是真正的艺术还在于它深刻而感人的民族性语言，仅仅拿来的“艺术”终究将会失去自我。也许水墨动画仅仅是本土动画的一次成功的尝试，如何让数字化水墨艺术更多元化更深刻的发展任重而道远。本文通过经典水墨动画的介绍和分析，对数字化水墨艺术的现状和发展进行思考。
关键词：水墨动画；水墨精神；传统文化；意境；多元；发展；数字化水墨艺术
1960年，上海美术制片厂拍的第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，该片一问世便轰动了全世界。它将传统的中国水墨画艺术形式引入到了动画的制作中，中国传统水墨画中那种虚虚实实的意境，空白的联想和轻灵淡雅的画面使得动画片的艺术格调有了重大的突破。片中小蝌蚪的造型是参照齐白石的作品《蛙声十里出山泉》中的形象而设计的，花、草、鱼、虾等的造型也都是来自其花鸟画作品中。我们虽然在萤幕上看到的是活动的水墨滃检测包换的中国水墨画，但原画师一样要用铅笔在动画纸上设计主要形象和动作，动画人员一样要精心地加好每一张中间画，如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续的动作并且能把连续画面上的动物或者人物的墨色水分控制得始终如
纵观中国动画的几十年，中国水墨动画可以说是绝唱。曾有国际评论：“达到世界一流水平，在艺术风格上形成了独树一帜的中国学派。”之所以中国那一时期的动画达到如此高的评价，原因是在于融入了自己的特有的民族艺术精神，建立在了中国独特的文化底蕴上，使得动画本身就洋溢着一股浓郁的中国气息。科技的进步与发展又让我们拥有了强大的工具——计算机，它使得水墨艺术极有可能进入一个全新的时代。
最近还流传一些水墨装置、撞水撞色艺术片、水影动画等，虽然还不成熟，但多方面的发展与尝试必会给数字化水墨艺术带来新的契机。既然纯粹的水墨动画在多元化市场经济的今天举步难进，那么我们可以更多的尝试把水墨艺术用数字化的手段运用在更宽广的媒介上，不一定只是单一的水墨动画片，可以是宣传片、广告、游戏、手机界面等，也可以运用到电子书中，或者供艺术家创作数字水墨艺术装置以及创作文艺小短片等等。深度与宽度的同时拓展，才能迎来数字化水墨艺术的又一个巅峰。
人们常说艺术无国界，但是真正的艺术还在于它深刻而感人的民族性语言，仅仅拿来的“艺术”终究将会失去自我。也许水墨动画仅仅是本土动画的一次成功的尝试，如何让具有浓郁民族特色的水墨动画以及更为宽泛的本土动画发展壮大任重而道远。
参考文献：
独树一帜的水墨动画片.张松林.中国电影年鉴.1982.
影视动画影片分析(综合卷).马华.2000.
[3]中国水墨动画的名族性与审美价值简析.王吉祥.艺术评论2008.
关键词：水墨动画；水墨精神；传统文化；意境；多元；发展；数字化水墨艺术
一、经典水墨动画的成功
水墨动画是在动画传入我国以后，在我国传统文化的熏陶和孕育下产生的一种新兴艺术形式，并且在世界动画领域里也是独一无二的。水墨画风格与动画技术的结合突破了传统动画单线平涂的方法，把中国传统水墨画中的笔墨情趣和意境带入到动画中，给世界动画艺术带来了一颗闪耀的东方之星，同时也奠定了“中国学派”在世界动画艺术中的地位。和传统的中国水墨画一样，水墨动画讲求意境和韵味，注重笔墨意趣，水与墨的晕染，笔势的呼应，真实的让水墨画活了起来。1960年，上海美术制片厂拍的第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》诞生，该片一问世便轰动了全世界。它将传统的中国水墨画艺术形式引入到了动画的制作中，中国传统水墨画中那种虚虚实实的意境，空白的联想和轻灵淡雅的画面使得动画片的艺术格调有了重大的突破。片中小蝌蚪的造型是参照齐白石的作品《蛙声十里出山泉》中的形象而设计的，花、草、鱼、虾等的造型也都是来自其花鸟画作品中。我们虽然在萤幕上看到的是活动的水墨滃检测包换的中国水墨画，但原画师一样要用铅笔在动画纸上设计主要形象和动作，动画人员一样要精心地加好每一张中间画，如果真的要在宣纸上用水墨画出那么多连续的动作并且能把连续画面上的动物或者人物的墨色水分控制得始终如
一、恐怕世届上没有哪一位画家可以做得到。
在水墨动画片《牧笛》的制作过程中，国画山水大家李可染先生对片子做出了悉心的指导，这部动画片是田园诗一般的作品，充分的展现出了中国传统文化中“天人合一”的思想境界。笔墨的表现力是无穷无尽的，特别在影片中瀑布和山泉的表现上更为的突出。影片中虽没有刻意的表现泉水的形象，但是对水边的山石的刻画足以表现得出泉水的空灵清雅。浓墨湿笔，墨色随着山泉渐远而渐淡，运用空白法使得泉水流动的感觉更加的生动。该影片背景设计还聘请了山水画家方济众。并借牧童一路找牛，展现出中国山水画中常见的高山峻岭和飞流千尺的气派景象，达到借景抒情、情景交融的意境。整个影片充满诗情画意，是一幅幅闲淡宁志的放牧图，也是一首首质朴隽永的田园诗，又是一曲曲动人的乐章。让观者在欣赏影片的同时，感受浓厚的中国传统绘画艺术的魅力。纵观中国动画的几十年，中国水墨动画可以说是绝唱。曾有国际评论：“达到世界一流水平，在艺术风格上形成了独树一帜的中国学派。”之所以中国那一时期的动画达到如此高的评价，原因是在于融入了自己的特有的民族艺术精神，建立在了中国独特的文化底蕴上，使得动画本身就洋溢着一股浓郁的中国气息。科技的进步与发展又让我们拥有了强大的工具——计算机，它使得水墨艺术极有可能进入一个全新的时代。
二、当今时代水墨动画的步履维艰
随着高科技发展的今天，中国动画电影制作已经日新月异，各种先进的动画技术以及西方审美理念的进入，动画已经逐渐被“洋化”而丧失民族本性，变得不中不洋。时至今日，中国水墨动画已经失去了往日的光辉，变得异常的黯淡，八十年代以后水墨动画片少之又少，几经消失了。缘何昔日赢得那么多赞美和讴歌的水墨动画会如此的消沉了。原因也是多方面的，特别是伴随着中国计划经济体制的瓦解，以上海美术电影制片厂为中心的中国动画电影辉煌也随之瓦解。动画片的商业性太强，水墨动画片工序复杂而且成本较高。其次，随着改革开放实行市场经济，大大小小的国内外动画公司纷纷的抢占中国动画市场，使得国外加工片这种省时省力赚钱的行为成为了市场的主流，水墨动画陷入了尴尬的局面。另外，随着老一辈艺术家的相继逝去，急功近利的心态也使得水墨动画这种制作工艺复杂又耗时耗人耗钱的动画艺术步履维艰，呈现出了后继无人的现象。还有就是日式和欧美动画片得影响，以及我国青少年一代对传统文化的知之甚少，使得青少年对国产动画普遍不感兴趣。而且，因为水墨动画讲求意境和水墨精神，周边产品开发就显得比较困难。三、多远化发展的今天如何让数字水墨艺术走得更远
其实，水墨动画还是有一些发展的。比如，2009年9月，由德国niko tziopanos执导的CCTV水墨宣传片《相信品牌的力量》；2010年上海世上，由郑大圣执导的主题影片《和谐中国》：由米格新推出的水墨风格游戏《国宝传奇》等。这些都说明水墨动画要想适应市场经济主导的多元化现代社会，也要多挖掘各种可能性，让水墨艺术进入到各个领域，而不仅仅只是水墨动画单一线的发展。最近还流传一些水墨装置、撞水撞色艺术片、水影动画等，虽然还不成熟，但多方面的发展与尝试必会给数字化水墨艺术带来新的契机。既然纯粹的水墨动画在多元化市场经济的今天举步难进，那么我们可以更多的尝试把水墨艺术用数字化的手段运用在更宽广的媒介上，不一定只是单一的水墨动画片，可以是宣传片、广告、游戏、手机界面等，也可以运用到电子书中，或者供艺术家创作数字水墨艺术装置以及创作文艺小短片等等。深度与宽度的同时拓展，才能迎来数字化水墨艺术的又一个巅峰。
人们常说艺术无国界，但是真正的艺术还在于它深刻而感人的民族性语言，仅仅拿来的“艺术”终究将会失去自我。也许水墨动画仅仅是本土动画的一次成功的尝试，如何让具有浓郁民族特色的水墨动画以及更为宽泛的本土动画发展壮大任重而道远。
参考文献：
独树一帜的水墨动画片.张松林.中国电影年鉴.1982.
影视动画影片分析(综合卷).马华.2000.
[3]中国水墨动画的名族性与审美价值简析.王吉祥.艺术评论2008.
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