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摘要：本文就德彪西第二首钢琴前奏曲《帆》中全音音阶的用法以及表现出的音乐特点进行分析和思考，以便在演奏时更好的把握音乐和表现的内涵与意境。
关键词：德彪西 帆 全音阶
1004-1079（2008）10-0219-02
克罗德·阿希尔· 德彪西，法国作曲家，印象主义①音乐的代表人物开拓者。勋伯格曾说过:“ 瓦格纳影响的结果之一, 就是所谓印象派——尤其是为德彪西所实践的和声风格。
全音音阶——全部由全音音程组成的音阶，可以从任何一音开始，不含有主音，音列各音间亦无任何其他关系。由于记谱法的局限性，其中有一个音程必须记作减三度，但在键盘乐器上它和全音是等同的。（外国音乐词典，852）〔3〕
例 一：全音音阶
全音阶是将一个八度等分为六个大二度音程而得到的，这样音阶中就只有二度、 大三度以及三全音三种音程关系 ,没有小二度、 小三度以及纯四度或纯五度这几种音程 。因此，不存在倾向性与解决的关系。同时，也就摆脱了传统大、小调性功能的束缚，造成飘忽不定、朦胧神秘的意境，使音乐可以自由飞翔在想象的空间，更丰富内容让我们陶醉在幻想的海洋。
《帆》（Voiles）是德彪西在 1910 年创作的第二首前奏曲，也是德彪西对于全音音阶的运用中最典型的，也是最为大家熟知的作品：
例二：1-4 小节：
乐曲一开始模糊不清的连续三度进行，依稀地暗示着它可能是农牧神笛的再现，也可能是其他的声音。〔4〕给听众给下了想像的空间。
音阶图式：例三：
这两个记谱不同排列的全音音阶，音响实际是相同的。在此旋律中bB 形成了独立的一个中心,即使上方的音乐将不断地发生变化,但因为德彪西在这首作品的低音声部始终保持了一个降 B 持续音，所以音乐便不会因为全音音阶的运用而显得游离零散。
例四：18——21小节
连续大三度进行，加上渐强渐弱的对比，造成一种时而吞没，时而现出的感觉，好像那些小帆在看不见的地平线上佛隐佛现。
音阶图式：例五
因为bB 持续音与分离着的不同中心音的结合 , 再加上这里旋律声部已将中心音转移至 D 上，全音阶的音响也随之得到丰富 。
例六：28——29小节
这里的音乐十分轻快，柔软而灵活，在听觉上给予一种奇妙的色彩感，乐曲中不协和的和弦使用并没有构成刺激、紧张和浑浊的效果，反而使音乐保持了细腻|精致的特点。
音阶图式：例七：
音乐回到原速，此旋律片断中#F占据了主要的色彩，音阶的音响使音乐色彩得到了更大的丰富。
德彪西全阶的使用使得他的旋律听起来与过去的任何音乐家的作品都不一样。德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶， 构筑起他与众不同的“梦幻世界”。
结束语：20世纪音乐的标志是无调性, 而德彪西较广泛使用的 全音音阶严格说来也是无调性的, “ 他几乎独自一人把音乐带入了20世纪。”〔5〕“全音音阶 手法在德彪西的音乐中确实得到了充分的挖掘, 以至于后人不敢轻易涉及, “他对全音阶的灵活运用使得其他作曲家在使用它们时 ,不可避免地而且令人遗憾地让人听起来象‘德彪西’” 。〔6〕但是，全音音阶手法对于德彪西而言永远都没有穷尽。除此之外,德彪西的作品中还有很多将五声调式与全音阶结合得极为成功的杰作, 如《西风所见》、《 欢乐岛》这也值得广大音乐家们思考和和深入的研究。
参考文献
杨通八.《 音乐论丛第八集——论作曲技法》[M] 人民音乐出版社1989年版,第76页
阿弗里德·柯陀特.《法国钢琴音乐》[M] 伦敦版，1932年——原注
[3] 钱仁康. 校订外国音乐词典[M] 上海音乐出版社 1988年 第852页
[4] 弗兰克·道斯著《德彪西的钢琴音乐》[M] 人民音乐出版社1985年 第50页
[5] 达格·舍尔德鲁普.艾贝著, 张洪模译 《 格里格的和声研究》[M] 人民音乐出版社1982年版,第6页
[6] 彼得·斯·汉森著.《二十世纪音乐概论》（上）（M）人民音乐出版社1981年 第27页
关键词：德彪西 帆 全音阶
1004-1079（2008）10-0219-02
克罗德·阿希尔· 德彪西，法国作曲家，印象主义①音乐的代表人物开拓者。勋伯格曾说过:“ 瓦格纳影响的结果之一, 就是所谓印象派——尤其是为德彪西所实践的和声风格。
摘自：本科论文www.udooo.com
”〔1〕《帆》是德彪西的第二首前奏曲，其中的音乐几乎全部建立在全音音阶之上，给人心灵一种强烈寂静的洗礼，同时音乐中时刻又透露出飘忽、神秘、幻想的东西。阿弗里德·柯陀特富有幻想的看到“白色的鸟翼掠过低声歌唱的海面。想着日落时霞光四射的地平线上飞去”〔2〕全音音阶——全部由全音音程组成的音阶，可以从任何一音开始，不含有主音，音列各音间亦无任何其他关系。由于记谱法的局限性，其中有一个音程必须记作减三度，但在键盘乐器上它和全音是等同的。（外国音乐词典，852）〔3〕
例 一：全音音阶
全音阶是将一个八度等分为六个大二度音程而得到的，这样音阶中就只有二度、 大三度以及三全音三种音程关系 ,没有小二度、 小三度以及纯四度或纯五度这几种音程 。因此，不存在倾向性与解决的关系。同时，也就摆脱了传统大、小调性功能的束缚，造成飘忽不定、朦胧神秘的意境，使音乐可以自由飞翔在想象的空间，更丰富内容让我们陶醉在幻想的海洋。
《帆》（Voiles）是德彪西在 1910 年创作的第二首前奏曲，也是德彪西对于全音音阶的运用中最典型的，也是最为大家熟知的作品：
例二：1-4 小节：
乐曲一开始模糊不清的连续三度进行，依稀地暗示着它可能是农牧神笛的再现，也可能是其他的声音。〔4〕给听众给下了想像的空间。
音阶图式：例三：
这两个记谱不同排列的全音音阶，音响实际是相同的。在此旋律中bB 形成了独立的一个中心,即使上方的音乐将不断地发生变化,但因为德彪西在这首作品的低音声部始终保持了一个降 B 持续音，所以音乐便不会因为全音音阶的运用而显得游离零散。
例四：18——21小节
连续大三度进行，加上渐强渐弱的对比，造成一种时而吞没，时而现出的感觉，好像那些小帆在看不见的地平线上佛隐佛现。
音阶图式：例五
因为bB 持续音与分离着的不同中心音的结合 , 再加上这里旋律声部已将中心音转移至 D 上，全音阶的音响也随之得到丰富 。
例六：28——29小节
这里的音乐十分轻快，柔软而灵活，在听觉上给予一种奇妙的色彩感，乐曲中不协和的和弦使用并没有构成刺激、紧张和浑浊的效果，反而使音乐保持了细腻|精致的特点。
音阶图式：例七：
音乐回到原速，此旋律片断中#F占据了主要的色彩，音阶的音响使音乐色彩得到了更大的丰富。
德彪西全阶的使用使得他的旋律听起来与过去的任何音乐家的作品都不一样。德彪西正是运用了他所偏爱的全音音阶， 构筑起他与众不同的“梦幻世界”。
结束语：20世纪音乐的标志是无调性, 而德彪西较广泛使用的 全音音阶严格说来也是无调性的, “ 他几乎独自一人把音乐带入了20世纪。”〔5〕“全音音阶 手法在德彪西的音乐中确实得到了充分的挖掘, 以至于后人不敢轻易涉及, “他对全音阶的灵活运用使得其他作曲家在使用它们时 ,不可避免地而且令人遗憾地让人听起来象‘德彪西’” 。〔6〕但是，全音音阶手法对于德彪西而言永远都没有穷尽。除此之外,德彪西的作品中还有很多将五声调式与全音阶结合得极为成功的杰作, 如《西风所见》、《 欢乐岛》这也值得广大音乐家们思考和和深入的研究。
参考文献
杨通八.《 音乐论丛第八集——论作曲技法》[M] 人民音乐出版社1989年版,第76页
阿弗里德·柯陀特.《法国钢琴音乐》[M] 伦敦版，1932年——原注
[3] 钱仁康. 校订外国音乐词典[M] 上海音乐出版社 1988年 第852页
[4] 弗兰克·道斯著《德彪西的钢琴音乐》[M] 人民音乐出版社1985年 第50页
[5] 达格·舍尔德鲁普.艾贝著, 张洪模译 《 格里格的和声研究》[M] 人民音乐出版社1982年版,第6页
[6] 彼得·斯·汉森著.《二十世纪音乐概论》（上）（M）人民音乐出版社1981年 第27页