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简谈计算机库中书法美感缺失如何

收藏本文 2024-03-22 点赞:4457 浏览:12962 作者:网友投稿原创标记本站原创

摘要:数字化的汉字字体的种类空前丰富,其中有很多以书法家命名的计算机字体在近20年中被广泛应用于各种传播媒介,通过图文编排丰富了受众的视觉体验。但计算机字库中书法字体的整体质量并不乐观,如何在保留书法原笔形风格和满足字体数字化应用之间获得平衡,将是字体制作人和字体开发机构必须重视的问题。
关键词:艺术设计;汉字;印刷字体;书法字体;版式设计;美感
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伴随着计算机技术发展和进步,视觉传达设计的疆界被不断拓展,作为主要视觉要素的图像和文字的表现手段也日新月异。20世纪80年代,我国研制成功汉字激光排版系统,完全解决了汉字处理的计算机化,被誉为“汉字印刷术的第二次发明”。80年代后期,计算机排版首先在各大报社印刷厂使用,90年代在各大书刊印刷厂使用。到20世纪末,计算机排版已在全国普及,这是中国印刷史上的一次重大革命,也是汉字进入信息化时代的标志。印刷汉字字体的设计可以通过计算机完成,计算机字体库空前丰富,由楷、宋、仿宋、黑体一统天下的印刷字体时代彻底终结。与此同时,计算机辅助设计软件的使用,极大地拓展了二维设计空间的视觉边界,字体选择多样化、表现个性化、媒介数码化改变了普通出版物和其他数字媒体的图文面貌。

一、印刷字体中的名家书体

选用当代名家书体用于印刷字体,在宋、元、明、清各代都有例证,这种字体具有明显的时代特征。在计算机排版字体中,较早出现的是方正舒体、方正康体、方正启体等。这些近当代书法家的字体引入印刷字体,有利于丰富版面的艺术效果。随时间推移,一些专业的专业的字体字形设计开发机构开始挖掘富有个性的书法字体,在方正公司的字体样本上,我们可以看到黄彰任的黄草体、冯金城体,曾正国楷体,张灏硬笔书法体,敬伟硬笔行楷体、吕建德行楷体,书体的原创作者可能在书法艺术影响力方面不及历代名家,甚至从创作者身份来看,算是跨界合作了。比如,2007年4月,方正公司发布了影视明星徐静蕾的手写体。政治人物字体也已经开发出来,并开始在网络媒体上大量应用。若不是版权归属问题的羁绊,以及字体盗版导致字体开发者无法获得预期收益等问题的限制,我们能够看到的新计算机字体恐怕需要用“雨后春笋”来形容了。如今专业的中文字体字形设计开发机构已达18家之多。但令人尴尬的是,使用者在计算机书法字体的应用方面却应十分谨慎,本人在版式设计教学中,关于字体,首先告诉学生的不是该用什么字体,而是谨慎使用什么字体。而最需谨慎使用的字体就是一些书法字体,这些字体对使用环境和氛围要求较高,一般以文本为主的期刊和报纸的正文部分不使用书法字体,这主要是基于易读性的考虑,同时,现代版式设计的审美倾向于网格化的视觉效果,规整的经典宋体、黑体及其变体强化了“方块字”的特征,正好契合版式的整体效果的需要。

二、书法字体的美感缺失

对书法字体的使用应持谨慎态度,除因为书法字体使用环境的制约之外,笔者更多关注的是字体本身美感的缺失,下面以现今使用较广、影响力较大的书法字体为例,谈谈书法字体在由书法作品向计算机字体转化过程中书法美感的缺失。

1.笔墨肌理感和整体气韵的缺失

“具有四性,即多偏旁性、多笔画性、多间距性(字与字的间距)、多符号性的‘第一形式’的汉字,仅仅是升华为‘第二形式’的书法的物质材料,它们要实现艺术的升华,还要靠书法家的审美再造和心灵渗透,而这种再造和渗透,又离不开中国书法的独特工具——笔。”①毛笔这一原始的书写工具,看似简单,却是中国书法发展的一大契机。用兽毛毛束成的笔柔软而富有弹性,笔毫具有毛细作用,可以摄住墨汁,不使它任意旁溢。“惟笔软则奇怪生焉”,东汉蔡邕早就指出毛笔写出能刚能柔的字,是使书法艺术具有莫大魅力的重要因素。
笔与墨的结合所创造出来的变化多端的肌理效果,是难以精确量化的,区别于用规矩绘制出的标准化图形。而计算机书法字体则是将书法字体标准化,通过辅助设计软件,将手写书法字体以图形导入其中,并对文字原稿进行修改和“润色”,字形风格统一,笔划形态标准化。这就使得同一种字体用在不同环境和媒介中是同一个面孔,毫无“意外”的只有大小和色彩的区别。笔墨纸三者造就的飞白,笔划的肥瘦、粗细、方圆、疾涩、藏露、浓淡、枯湿变化被减弱或者消失。
对用于一般印刷媒体对字体的使用而言,要求做到印刷字体字与字之间具有书法作品的气韵生动显然要求太高了,但是不意味着对单个文字的设计制作到应用可以轻松随意,因为一种书法字体从设计到制作、修改到完善直到应用的周期和“铅与火”的时代相比大大缩减了。计算机技术提高了新字体开发的效率,但往往是以牺牲字体的美学价值为代价的。基于这种考虑,我们也应该谨慎对待新字体的创造和使用。

2.对书法原作者字体特点的夸张与扭曲

书法大家自有大家的风格特点,启功书法结体严谨精确,笔画清朗刚健,布势轻重有别,风神俊秀且雅俗共赏,具有鲜明的个性特点。方正公司开发的启功字体比较自然地再现了启功的书法特点,但在字形上不像原作般修长高挑,笔划的粗细对比被有意减弱,强调均衡多于变化。(图1)
而同为方正公司开发的舒体字则没那么乐观了,舒体为当代书法家舒同书体浑厚洒脱,苍劲朴拙,舒朗开阔,气势磅礴,特征鲜明,自成一格。而计算机舒体字是笔者特别提醒学生慎用或不用的字体,因为它改变了原书体的气质,不适当地夸张了原书体的字体构成特点,使其文字在表情上显得滑稽,呈现出一种“卡通化”的视觉效果,这种卡通化的视觉效果实际上是因为不适当地夸张了原书体的情态,在舒同书法字帖中,可以看到舒体有字右肩上翘的特点,文字的重心轻微前倾,这一特点在方正舒体字中被夸大了,产生了文字在跑动的动势(图2)。对比可见,书法舒体中字形整体构架较为方正,方块字的特征较为明显,用笔收放有度,确保文字处于动态的平衡状态,而计算机舒体字则有意强调文字的不稳定感,字体的轮廓有明显的圆形的特征,圆形的字体轮廓又会让文字产生滚动的趋势。这种滚动的不稳定的字体和现代版式设计的审美大异其趣,很难使用。方正公司在其后的新舒体中对原舒体字进行了矫正和优化,就单个文字的形式美感而言有较大改善。
如果说舒体字相对书法神韵不在,形态犹存的话,部分计算机字体则夸张到面目全非的地步,方正康体比较典型,康体即康有为体,康体书法兼容篆、隶、碑、帖意味而具圆融和谐,且大气雄浑,不失飞逸的个性化特征。主要继承了在魏碑中以《石门铭》为代表的“圆逸派”的书法艺术风格取势纵逸,布白疏宕,用笔多圆润,潇洒自如。康有为以“圆逸派”为主,又兼取众家。其书法点画厚重,张力劲健然而却多成曲线,又给人圆融、舒缓与愉悦的感觉。另外,康体有较明显的上收下纵的结体特点,字右肩下压,视觉上产生一种上小下大的感。而这种上小下大的感被计算机康体字过度夸张了,变成了面相滑稽的“美术字”,或称装饰字体,书法艺术的韵味和美感几乎消失殆尽。在教学中,笔者提醒学生不宜将此字体用于表现中国传统文化元素的设计中,可以放在POP广告或时效性较强的大众媒体设计中作为装饰字体使用。
总之,印刷字体的开发和应用可以反映民族和国家的文化软实力,对传统书法字体的挖掘和利用丰富了印刷字体种类,传播了中国独特的文字艺术。但同时,对制作前期书法作品的摹写人的认真筛选到摹写完稿后的精心调整与修改,再到计算机字体制作人员和字体原稿制作人之间的默契配合,以及如何在保留书法原笔形风格和满足字体数字化应用之间获得趋向完美的平衡,将是字体制作人和字体开发机构必须重视的问题。以科学的字体设计与制作理念为前提,在健康的市场机制的作用下,在字体制作机构和个人的历史责任感、文化传承使命感的推动下,我们将会看到更多更好的书法字体出现在计算机字体库中。
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帅慧芳)

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