关于表现形式动画视觉体现形式在情感表达上意义

摘要：情感是艺术的生命，真挚的情感是艺术

源于：论文提纲格式范文www.udooo.com

作品的灵魂。没有情感的表现形式是不能称之为艺术的。动画作为一种艺术表现形式，其最重要的作用就是表达情感，动画中的构图、色彩、声音、动作等视觉表现形式，在情感表达中达到记叙、描写、抒情、说明、议论的作用，丰富而自由的表达了情感。
关键词：定格动画；视觉表现形式；情感表达
1005-5312（2013）18-0108-02

一、动画中的视觉表现形式

(一)动画构图在情感表达上的心理作用

构图除了基础的三角几何构图能够表达坚固和稳定的情感，S形构图给人优美、蜿蜒、有力的感觉外，包括了画面中的主次、远近、虚实及对比明暗等矛盾关系的控制和处理。很多动画片开头都会以天空为开始，给人很清新开阔的感觉，而在渲染表达某种阴郁的气氛感情时又会在构图里拥挤大而多的人或物，给人紧张，透不过气的感觉。所以构图往往决定着观者观看场景之后所表现出的心理反应。

(二)动画色彩在情感表达上的渲染作用

色彩本来就带有情感，或者说，人的情绪赋予了色彩不同的情感，人们通过捕捉不同的色彩会经验性的将色彩与生活中的现实经历联系起来，继而联通触觉感官产生反应。比如黑色是压抑，紫色是神秘。而人的情绪有的是个人感受，比如蓝色，喜欢的人觉得它安静而优雅，不喜欢的人则觉得它冰冷或不舒服。有的是群体感受，这些感受都是根据以往的经验、知识、积累、从而引起联想，联想久了便成了某种程度和意义上的色彩标识，当人们对色彩的情感感受（包括国家、宗教、民族、地理的影响）达成共识，那么色彩就又多了更多的象征意义。比如红色在我们中国，代表喜庆，让人联想到的是过年和结婚，而在西方红色是暴力和的代表。以宫崎骏代表作《千与千寻》为例，其对动画中主要场景“汤屋”的色彩设计在表达日本民族色彩偏好的同时也体现出故事的时代背景，可以相信作者大量取材于日本神社以及时代性较强的画作中所体现出的其民族所特有的色彩体系。所以在动画中，色彩对气氛的渲染力绝对是淋漓尽致，我们经常见到在动画片中回忆时的怀旧色，立刻带我们进入怀念的状态。而黑白色或单色和彩色的对比，让我们的情绪瞬间跟着剧情变化。

(三)动画声音在情感表达上的独白作用

首先，声音也是视觉表达的一种形式，“耳朵和眼睛不同，他能感受任何方向传来的声音，只要这种声音有足够的强度。”当人们听到某种声音，即使真实的画面是空白或者漆黑，也可以延生出自己想象的画面，”黑格尔指出：“如果谈到本领，最杰出的艺术本来就是想象。”“一百个人心中有一百个哈姆雷特”每个人想象的画面又都不一样。“耳朵比眼睛更容易动情。”“声中有情，情寓于声，声情并茂，声泪俱下……是人的情感生活中经常遇到的事。耳朵只要有一点传情暗示，就会直接进入心灵，并作出情感反应。”“从本质上来说，内心的感受借音响而流露，就像抒情诗人和以诗句抒情一样。仅仅区别在于，音乐具有更加无比强大的手段和细致的语言区表现千百种不同的内心情绪因素。”与其说音乐的画面是为了表达动画或者创作者的情感，不如说表达的是观者自己的情感独白，观者以自己的感悟和理解来为自己解释、绘制自己的画面。

(四)动画动作在情感表达上的夸张作用

“动画艺术是指除真实动作或方法外，使用各种技术创作活动影像，亦即是以人工的方式创造动态影像”动画的制作过程使得创作者可以让动画中的人物做到不符合正常规律的动作。在迪士尼的动画中我们常常可以看到，动画中的人物无论是人还是动物，他们在运动规律内做出夸张不符事实的动作，我们不会觉得不舒服，反而因为夸张的动作更加表现出人物欢乐，恐惧，着急等不同的情感。而动作的形成是动画创造者根据人物性格及内心情感所表现的，所以动画设计师“一定要切身体会你的角色，比如他或她或它想要什么？或者更有趣的是，这个角色为什么要这样做？”

二、动画视觉表现形式在情感表达上的作用

(一)动画视觉表现形式通过记叙的效果来积累情感，表达

动画中创作者通过视觉表现形式记叙和交代大的故事背景，人物的经历，故事事件的发展变化过程，以及场景和空间的转换交错，来表达情感，积累情感。在动画片《钟楼怪人》中，动画片开始就通过构图展现巴黎上空的广阔和严肃的钟楼以及之后清晨的城市，配合不间断的钟声，这是对故事背景的叙述和为后面情感的表达伏下暗笔。当小丑带着小孩唱歌的，记叙“一个人和一个怪物的故事”是对扎西摩多经历以及扎西摩多父母是吉普赛人被弗洛罗害死，而后弗洛罗因神父劝告而抚养扎西摩多的身世故事的记叙，积累了扎西摩多可怜身世的情感和弗洛罗对吉普赛人恐怖的情感。在色彩记叙上弗洛罗的出场总是阴郁黑暗的冷系色调而伴随扎西摩多是彩色柔和的色调，而埃斯梅达的渲染则更多是热情奔放的红色等相对浓烈的颜色。

(二)动画视觉表现形式通过描写的效果来使情感表达更加生动、朴实

动画创作者在动画创作中利用细节的视觉表达来对情感表达做深入和生动的表达，达到一个描写的作用。细节有的是表现在动作上，有的表现在外貌上，有的表现在环境上，有的表现在场面上，最终表现人物心理上的情感和给观者所带来的情绪变化。在动画片《钟楼怪人》中，扎西摩多是一个“怪物”他身体畸形异常强壮，弓腰驼背，在视觉描写上也确实是这样，但观者并不觉得他害怕，原因就是在描写扎西摩多时，在视觉构图、色彩、动作、和声音上总是让那个人舒服的构成，描写的是扎西摩多照顾，放飞小鸟，真诚的眼睛表达扎西摩多单纯，善良，渴望自由的美好情感。反而在弗洛罗的视觉描写上，总是不正常的构图，阴郁的颜色，表达他黑暗的情绪，看似公义，却一直邪恶，在视觉形式上为了表达弗洛罗对吉普赛人的仇恨，夸张的表现他将蚂蚁狠而准摁死在石板上，之后又将石板搬起来狠狠的压下去，在仰视的构图里，加上他黑色的衣服总是轻易压的人有种喘不过气的感觉和恐怖的情绪。

(三)动画视觉表现形式通过抒情的效果来增加情感和烘托情感

抒情本来就是一个精神层面的东西，动画视觉表现形式在抒情的作用上更加强烈，它可以打破常规，无限的想象和夸张渲染情感力度，通过这些情感构造和审美创造达到心灵感情上的无限自由。在《钟楼怪人》中，弗洛罗对着壁炉进行独白和情感宣泄的时候，火通过动画视觉表现形式，幻化成埃斯梅达的舞姿，并飞出拥抱弗洛罗，表现出弗洛罗对埃斯梅达的迷恋，而火幻化成的埃斯梅达还未拥抱就消失成缕缕青烟，表现出弗洛罗得不到的无奈，继而火幻化成队伍随着弗洛罗的愤怒升起来，烘托了弗洛罗的愤怒。这其中动画的视觉表现形式用强烈的抒情释放了情感。

(四)动画视觉表现形式通过说明的效果解释情感，表达情感

动画视觉表现形式在情感表达上利用很多具有情感共识代表意义的东西（如图腾）来表达感情，这些意向就像上面说过的色彩感受一样，当人们对某一事物达成意识上和感情上的共识，那么它的出现就总会带给人某种特定的情感，动画表现中也常用到。《钟楼怪人》中，扎西摩多雕刻城市，雕刻城市中的民众，因为他从来没有下去过钟楼，扎西摩多渴望正常的生活，希望生活在人群中间，他的雕刻成为他情感表现的具象，动画视觉表现也利用意向和具象的表现解释情感，这种情感的表达带有符号化，主观性。
参考文献：
瓦西里·康定斯基.论艺术的精神[M].中国社会科学出版社，1987.
薛燕平.世界动画大师[M].北京：中国传媒大学出版社，2006年版第239页.
[3]段殳.色彩心理学与艺术设计[M].东南大学硕士学位论文.
[4]徐葆耕.清华大师文选·第一辑[J].新世界出版社，2002年十月第一版.
[5]卡雷尔.赖兹·盖文.米勒编著.郭建中，黄海等译.电影剪辑技巧[M].中国电影出版.
[6]黑格尔.《美学》第1卷[J].商务印书馆1979：357.
[7]张凤铸.电视声画艺术[M].北京广播学院出版社1997年版，第112页.