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摘 要：书法是中国特有的一种传统艺术，是一个充满线条矛盾的有机统一的和谐世界。书法的创作过程留下了书家情感和心理变化的轨迹。欣赏书法是艺术的再创造，书法活动可以调节情绪，陶冶情操。书法艺术是我们建设和谐社会的宝贵财富。
关键词：书法；对立统一；意境；和谐
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书法是汉字的书写艺术，是中国特有的一种传统艺术。汉字起源以图画记事，一般认为在距今约5000、6000年左右中国黄河中游的“仰韶文化时期”，已经创造了文字。在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。书法艺术经过几千年的发展，演变成了当今的文字，有其自身的规律。它通过富有弹性的独特书写工具——毛笔的运用，并依据我国汉字造型的特点，通过艺术构思，调动艺术手法将许多矛盾恰如其分地统一在一起，把文字的书写性发展到一种审美阶段，融入了创作者的观念、思维、精神，并能激发审美情感，达到“天人合一”的境界，这正是当今建设和谐社会的宝贵财富。
书法的用笔有执笔和运笔。执笔有虚与实，运笔讲究提与按、藏与露、轻与重、起与止、逆与顺、伸与屈、行与留等。在用笔上如果一味地单一行事，就会显得单调、平庸、乏味，效果可想而知，只有二者很好地谐调起来，恰如其分地掌握好二者的度，才能写出高水平的作品。书法的艺术结构是指每个字点画之间的搭配组合。讲究疏与密、借与让、欹与正、险与夷、离与合、顾与盼、向与背、松与紧、肥与瘦等，点画的轻重粗细、方圆长短、部首大小高低，偏正宽窄，经过书家巧妙的组合可使字起伏隐显，阴阳向背皆有意态。简单的笔画可以产生出姿态万千，变化无穷的结构造型。用墨的浓与淡、涨与缩、干与湿、沉与浮、润与枯也是书法形式美的重要因素。章法就更千变万化了，如虚与实、黑与白、疏与密、主与次、连与断等各种关系，只要处理得当，从大处、从整体着眼，那么其规律也不难掌握。在书法实践中，还充满了“意”与“笔”、“情”与“法”的矛盾，这是主客体的矛盾，二者不断地冲突，又不断地统一。一般地讲，“意”与“情”是矛盾主导方面，“笔”与“法”则处于被动地位，所以常说“意在笔先”、“情动形言”。但有时主导方面并不能控制非主导方面，却出现了“笔先意后”、“法决定情”的情况。可以说，整个书法艺术，从客体书法的形质，到主体的情、意、神、气，以及二者的结合，都无不贯穿着对立统一这一基本规律。
历史上有成就的书者无一不是通过书写来表达强烈的思想感情的。王羲之的书法讲求一气贯底，和谐自然。作品中处处流露出一种随心从化，恬淡平和的意境。他的作品讲究顺应自然，自由任情，运笔达到了随心所欲，无拘无束的境界，内心的情感自然流露于笔端。如《兰亭序》，写在江南三月天朗气清之际，点画之间让人感受到的是“思逸神超”，而通篇溢满了潇洒脱俗之气，记述了当时文人雅集的情景。作者因当时兴致高涨，写得十分得意，据说后来再写已不能逮。颜真卿的《祭侄稿》较之誉为天下第一行书的“兰亭序”毫不逊色，可谓各有千秋。两者都是即席而作，但心境却有天壤之别。然在艺术造诣上都达到了极致。当时真卿愤笔疾书，血泪交迸，情感不能自禁的神情，满腔的悲愤化作笔下或粗或细或浓或淡的缕缕线条，这线条犹如一个个摄人心魂的音符，汇合成章，犹如一曲洪亮高亢的悲怆乐趣。文中多处涂改增删，不但没有削弱作品的整体气息，相反地这些黑团墨块与字里行间的一些空白形成了鲜明的黑白对比，具有强烈的视觉冲击力，加之书写速度急缓变化，有时因不及蘸墨而仍挥写不止，形成了墨色由浓湿到枯淡的变化，枯润交错，更增强了作品的感染力，而这些全出乎天然。一生曾多次书写过《长征》，至今正式公开刊印的墨迹有六幅。写于1962年4月20日的《长征》墨迹，是书法的精品力作，字字相连，非常流畅，但线条拉出后，粗细、轻重、转折等，姿态各异，飞而不浮，畅而不滑。这首《七律·长征》，不用雕琢，只是拿红军跋涉的脚印，把万水千山串在一起，就构成了一首诗，虽然只有五十六个字，却有着世界历史上最罕见的沉重和遥远。惊天地、泣鬼神的漫漫长路，文字已无法记载它的艰辛和悲壮，无法尽数它的残酷和凄凉。行笔节奏轻快，点画飞动，连绵不断。红军官兵靠野菜、皮带充饥，多少战士被敌人的机打下了万丈深渊，打进了湍流翻滚的河谷，草泊吞没了他们的躯体，风雪把他们凝成了永恒。这种背景，印象自然是非常的深刻。用笔是流畅的、劲健的，又是豪放的、苍厚的。“万水千山只等闲”，线条迟重而深稳；“乌蒙磅礴走泥丸”，线条流畅而坚劲；“三军过后尽开颜”，线条粗壮而雄放。
书法欣赏的再创造。欣赏者欣赏书法作品，总是根据
作者简介：刘学淑（1
关键词：书法；对立统一；意境；和谐
16723198（2012）14005301
书法是汉字的书写艺术，是中国特有的一种传统艺术。汉字起源以图画记事，一般认为在距今约5000、6000年左右中国黄河中游的“仰韶文化时期”，已经创造了文字。在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。书法艺术经过几千年的发展，演变成了当今的文字，有其自身的规律。它通过富有弹性的独特书写工具——毛笔的运用，并依据我国汉字造型的特点，通过艺术构思，调动艺术手法将许多矛盾恰如其分地统一在一起，把文字的书写性发展到一种审美阶段，融入了创作者的观念、思维、精神，并能激发审美情感，达到“天人合一”的境界，这正是当今建设和谐社会的宝贵财富。
1 书法艺术的生命力——对立统一
对立统一规律，是唯物辩证法最根本的规律，这规律却在中国传统书法创作上得到了普遍的体现和广泛的应用。我们知道，一件书法作品所包含的对立统一因素越多、越深刻、越复杂，它体现的美就越丰富，艺术性也就越高。所以，在书法创作中要表现这种对立统一的关系，就要求我们在用笔、结体、用墨、章法上下功夫。书法的用笔有执笔和运笔。执笔有虚与实，运笔讲究提与按、藏与露、轻与重、起与止、逆与顺、伸与屈、行与留等。在用笔上如果一味地单一行事，就会显得单调、平庸、乏味，效果可想而知，只有二者很好地谐调起来，恰如其分地掌握好二者的度，才能写出高水平的作品。书法的艺术结构是指每个字点画之间的搭配组合。讲究疏与密、借与让、欹与正、险与夷、离与合、顾与盼、向与背、松与紧、肥与瘦等，点画的轻重粗细、方圆长短、部首大小高低，偏正宽窄，经过书家巧妙的组合可使字起伏隐显，阴阳向背皆有意态。简单的笔画可以产生出姿态万千，变化无穷的结构造型。用墨的浓与淡、涨与缩、干与湿、沉与浮、润与枯也是书法形式美的重要因素。章法就更千变万化了，如虚与实、黑与白、疏与密、主与次、连与断等各种关系，只要处理得当，从大处、从整体着眼，那么其规律也不难掌握。在书法实践中，还充满了“意”与“笔”、“情”与“法”的矛盾，这是主客体的矛盾，二者不断地冲突，又不断地统一。一般地讲，“意”与“情”是矛盾主导方面，“笔”与“法”则处于被动地位，所以常说“意在笔先”、“情动形言”。但有时主导方面并不能控制非主导方面，却出现了“笔先意后”、“法决定情”的情况。可以说，整个书法艺术，从客体书法的形质，到主体的情、意、神、气，以及二者的结合，都无不贯穿着对立统一这一基本规律。
2 书法艺术实践的强力展示——“天人合一”
汉字由点画组成，点是线的浓缩，线是点的延伸。点画是中国书法的基本造型因素，本身也具有独立的美学品格。书法是一种高度抽象简约的线条艺术，它不应言，也不具象，仅以一线或浓或淡、或枯或润的墨迹，表达书者情思。书法线条是书家情感和心理变化在纸上留下的轨迹。即所谓“书为心声”。这正像音乐中的不同旋律和不同乐曲。音乐可以表现喜、怒、哀、乐，可表现激昂、忧伤、悲壮、恬静各种不同的感情，书法亦然。从形式上看，书法以神似为上，形似次之。书法艺术可以说是无声之间，无形之相。历史上有成就的书者无一不是通过书写来表达强烈的思想感情的。王羲之的书法讲求一气贯底，和谐自然。作品中处处流露出一种随心从化，恬淡平和的意境。他的作品讲究顺应自然，自由任情，运笔达到了随心所欲，无拘无束的境界，内心的情感自然流露于笔端。如《兰亭序》，写在江南三月天朗气清之际，点画之间让人感受到的是“思逸神超”，而通篇溢满了潇洒脱俗之气，记述了当时文人雅集的情景。作者因当时兴致高涨，写得十分得意，据说后来再写已不能逮。颜真卿的《祭侄稿》较之誉为天下第一行书的“兰亭序”毫不逊色，可谓各有千秋。两者都是即席而作，但心境却有天壤之别。然在艺术造诣上都达到了极致。当时真卿愤笔疾书，血泪交迸，情感不能自禁的神情，满腔的悲愤化作笔下或粗或细或浓或淡的缕缕线条，这线条犹如一个个摄人心魂的音符，汇合成章，犹如一曲洪亮高亢的悲怆乐趣。文中多处涂改增删，不但没有削弱作品的整体气息，相反地这些黑团墨块与字里行间的一些空白形成了鲜明的黑白对比，具有强烈的视觉冲击力，加之书写速度急缓变化，有时因不及蘸墨而仍挥写不止，形成了墨色由浓湿到枯淡的变化，枯润交错，更增强了作品的感染力，而这些全出乎天然。一生曾多次书写过《长征》，至今正式公开刊印的墨迹有六幅。写于1962年4月20日的《长征》墨迹，是书法的精品力作，字字相连，非常流畅，但线条拉出后，粗细、轻重、转折等，姿态各异，飞而不浮，畅而不滑。这首《七律·长征》，不用雕琢，只是拿红军跋涉的脚印，把万水千山串在一起，就构成了一首诗，虽然只有五十六个字，却有着世界历史上最罕见的沉重和遥远。惊天地、泣鬼神的漫漫长路，文字已无法记载它的艰辛和悲壮，无法尽数它的残酷和凄凉。行笔节奏轻快，点画飞动，连绵不断。红军官兵靠野菜、皮带充饥，多少战士被敌人的机打下了万丈深渊，打进了湍流翻滚的河谷，草泊吞没了他们的躯体，风雪把他们凝成了永恒。这种背景，印象自然是非常的深刻。用笔是流畅的、劲健的，又是豪放的、苍厚的。“万水千山只等闲”，线条迟重而深稳；“乌蒙磅礴走泥丸”，线条流畅而坚劲；“三军过后尽开颜”，线条粗壮而雄放。
书法欣赏的再创造。欣赏者欣赏书法作品，总是根据
作者简介：刘学淑（1
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988-），女，山东临沂人，硕士，上海海事大学科学研究院在读学生，研究方向：物流管理与工程。源于：标准论文www.udooo.com