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摘要：清代琴家王坦所著《琴旨》一书是琴律、琴调理论的著作。该书中“发前人未发之旨”,整合了一种全新的琴调命名体系,而体系建立在五声数的理论框架下,突破了自宋代以来以律数、徽法为核心的近古琴律传统,尽力将琴上实践层面与理论层面,并对三分损益法在琴上的应用有独到见解。《琴旨》中“管律弦音生声取分不同”,认识到管律和琴律在音高测定的本质区别。书中还了三弦为宫、仲吕为角等传统乐学领域存在争议的问题。《琴旨》援引中国传统哲学领域的“体-用”范畴,也同样值得关注。王坦《琴旨》与康熙《律吕正义》之间在某些内容上有一定性,并同曹庭栋《琴学内外篇》等成书时间相近的琴律论著有一定联系。后人对王坦的琴调体系褒贬不一,有人王坦的做法给琴调命名造成了混乱,但吴灴、杨宗稷等琴人持态度,在琴谱中使用了他的琴调体系。希图对《琴旨》中琴律思维及其在理论建树承上启下的关系的探索,阐明王坦在旋宫、琴律等问题上的成果及对同代及后世琴学的影响,并就其理论做尽量详实客观的评述,旨在于学界前辈研究成果的基础上对王坦《琴旨》中的琴律思维阐释与思考,系对现有琴律学发展史研究成果的补充认识。关键词：琴律论文琴调论文五声数论文“体、用”论文起调毕曲论文
中文摘要3-4
Abstract4-7
绪论7-12
章 《琴旨》的理论基础——五声数论琴法12-27
节 何谓“五声数论琴”12-16
节 管律与弦律论律方式的差异16-20
一、发音原理不同16-17
二、管、弦两类乐器在自然发音下呈现出不同律制特点17-19
三、“八音”特点决定琴上以五声数论律最为简便19-20
节 从五声数角度论证三弦为宫20-23
节 琴上五声二变之位23-27
章 《琴旨》中的体用观与旋宫转调体系27-56
节《琴旨》中探讨琴调问题所用之方法论27-34
一、“体-用”观27-31
二、“起调毕曲”原则31-34
节 王坦的旋宫、命调体系34-55
一、以管律七调合琴上调弦之法不可取35-40
二、《琴旨》中的旋宫法40-41
三、对琴调问题的重新整合41-53
四、王坦的琴调革新方案53-55
节 《琴旨》新琴调体系的影响55-56
章 《琴旨》的理论56-58
节 《琴旨》的理论来源及学理依据56-57
节 《琴旨》的理论价值及影响57-58
58-59