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摘 要： 近年来，历史古装题材电视剧层出不穷，出现了《宫·锁心玉》《美人心计》《倾世皇妃》等一系列热播古装剧。不可否认，这些古装电视剧给受众带来了赏心悦目的视觉盛宴。但是，这些古装剧真的满足了受众的审美需求和提高了受众的审美趣味吗？不尽然。正当我们为此担忧的时候，2012年，郑晓龙导演的作品《后宫甄嬛传》横空出世，成为古装剧视界的后起之秀。《后宫甄嬛传》不
关键词： 《后宫甄嬛传》 造型 视觉 听觉
近年来，历史后宫题材电视剧泛滥，出现了《宫·锁心玉》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》等一系列后宫戏。此后播出的《后宫甄嬛传》不同于目前泛滥的宫斗剧，是一部具有批判意识的古装剧，实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的有机统一。我们难免将此剧和以往的同类电视剧进行比较，该剧的不落窠臼之处体现在众多方面，本文则选取其中的造型艺术进行简要分析。
影视造型作为一种表现手段，在影片的制作过程中起着极其重要的作用。影视造型艺术具有综合性，在表现艺术形象时，熔声画视听于一炉，集文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈于一体，是一门多信息、多感觉、多维度、多界面的艺术。因此，我们要利用影视造型这种载体认真揣摩、细心辨析、从容推敲、沉稳把握、仔细品味影片内涵、审美趣味。下面主要从造型艺术中的视觉造型和听觉造型出发进行简要评论。
与《大明宫词》中人物造型的雕刻有着相似风格的《后宫甄嬛传》中人物造型的塑造，不仅不失历史真实，更是完美诠释了这一美的艺术，给观者充足的视觉享受。剧中女性形象的造型，甄嬛、沈眉庄、华妃、皇后等，无一不精致至极。剧中华妃娘娘，妆容的雍容华贵，服饰的艳丽夺目，无一不显示出她在皇宫中集万千宠爱于一身、唯我独尊的地位。与此同时，地位高于华妃的皇后娘娘虽然也是端庄华贵，但面对这位华妃娘娘还是略显逊色。创作人员对人物造型的如是安排，更是凸显了华妃的野心勃勃和其飞扬跋扈的性格，也使观者更能体会到皇后多年对华妃打压的忍受。此时，二者的性格不言自明，足以看到导演及造型师为呈现一部精致剧目的用心良苦。
同其他艺术样式一样，影视也是按照美的原则创造的艺术，电视剧追求美的脚步从不止步。这里需要指出的是，历史题材电视剧中人物造型的塑造不仅仅是对历史真实的还原，也不单单是外形的美轮美奂，更重要的是通过人物造型的雕刻，诠释该人物的性格特色，展现人物的个性成长，必要时还需要利用这一造型美指引整部剧的叙事。电视剧《甄嬛传》对于这种精致的诠释可以说是几近完美。纵观甄嬛在剧中的一生，她的每一个或华贵或素雅的造型，无一不是向观众展现她成长的心路历程。从她的衣饰妆容来看，初入宫时轻盈单纯的浅蓝，不加修饰的纯净妆容；得宠后变成了明艳的桃红、浅紫和蔚蓝，稍显成熟的发髻和略加修饰的清丽妆容热情又不失素雅；失宠出宫修行时一身佛衣，是与世隔绝的恬淡；复宠回宫的钮祜禄氏甄嬛，衣着多以红黄为主，彰显华丽，妆容上眉峰加尖，眉形呈现刻薄的三角唇形，也不再圆润柔和，而是平直的单薄，细微之处，可见创作者的用心。这样，言其精致，不是徒有虚名。
《甄嬛传》中动作造型真实且富于艺术美，艺术但又不失历史真实性。电视剧第二集甄嬛入选归家的片段，敲锣打鼓，甚是热闹，可见在那个时代能被选入宫是多么光荣的一件事。待小主走下马车，父母携仆人行跪拜大礼迎接。尽管难以介绍，也必须接受，这就是“规矩”。这一场面虽没有《红楼梦》中元妃省亲那般浩大，但也着实让人惊叹当时当年尊卑有序的封建礼仪。此类的典型动作造型在剧中还有很多，电视剧第三集“众小主向皇后娘娘行叩拜大礼”的镜头，三跪三起，繁杂的礼数导致众嫔妃不耐烦，还有甄嬛初次侍寝后对皇后行如此大礼，极尽繁琐，这正是这部剧造型精致之体现。 有心人会发现这样一个细节：电视剧第一集第一个镜头，雍正帝登基大典，宫廷太监站立于大殿前，扬起手中长鞭，鞭声响彻整个皇宫。随之出现的镜头就是整个清皇宫的金碧辉煌，宫廷群的拥挤堆砌。昭示着封建皇权的至高无上，为下面七十多集电视剧中雍正皇帝的性格呈现埋下了伏笔。宫苑的集中呈现为后面各宫嫔妃的争风吃醋、钩心斗角做了别具一格的铺垫。
画面是影视艺术反映人物情绪，进而强化主体的有力手段。《后宫甄嬛传》主创人员很好地把握了不同场景画面的特征，发挥其表意功能和情感含义，创造出富有感染力和冲击力的视觉形象。综观全剧，运用得最成功、最到位的当属陈设物什的安排。主创人员利用了不同景物不同摆设不同的情绪意义和象征意义，烘托气氛，强化情绪。
台词同时也是考察作品文学性的一个视角，电视剧第三集，甄嬛、沈眉庄等人正
此剧台词最重要的功能特征还是推动叙事。看完这部电视剧以后，你会感觉偌大皇宫中似乎每一个人都有对自己命运的回天之力，放到当今社会她们就是优秀的政客或者职场达人。这就在于她们的语言，即台词。且不说甄嬛的伶牙俐齿，剧中华妃的“军师”——曹琴默也是不容小觑。电视剧第四十集，曹琴默揭发年世兰那场戏，她将自己与年氏相关龌龊之事撇得一干二净，正是靠着自己的三寸不烂之舌，她也由此得到了自己的妃位。对小人物的言词塑造尚是如此雕琢，可见主创人员的精品意识。
（二）音乐
话语是清晰的语言，理性的语言。音乐则是一种模糊的语言，情感的语言。作为最富抒情性的艺术样式之一，在表露人物种种微妙的感情，揭示人物内心活动的丰富性方面，音乐是最活跃、最具表现力的。
需要注意的是，影视音乐一定要紧密结合整部电影或电视剧的主体内容，它不是可有可无的点缀，而是影视剧中与主题思想相一致的有机组成部分，与影视作品是部分与整体的关系。影视音乐的创作与运用必须根据影视剧主题的需要进行，它是由影片主体决定的，并为主题的展开与发展怎么写作。
如同文学作品，电视剧中一首好的音乐能紧扣主题，带领观众进入情境，奠定电视剧的总体风格，提示影视剧的内容，对塑造影视形象、交代故事情节、渲染气氛都起到了重要作用。这里我们有必要品味《甄嬛传》中的片头曲。“斩断情丝心犹乱，千头万绪仍纠缠。拱手让江山，低眉恋红颜，祸福轮流转，是劫还是缘。天机算不尽，交织悲与欢，古今痴男女，谁能过情关……”短短几句话，即道出了整部电视剧，说出了整部剧人物的情感变化，悲欢离合。这首曲子悠扬的旋律、缓慢的曲调正适应了整部剧的格调，奠定了这部剧的风格，使观众随着优美的调子进入了这部宫廷大戏。
（三）音响
影视作品中的音响效果（话语声、环境声等）旨在营造银幕视像的空间纵深感，增添环境的情感气氛，从而形成身临其境的艺术同感。除处理打造环境、增强真实感等实际效用外，音响运用的一大特殊作用在于代替视像交代剧情。这样的手法含蓄而自然，看似无意，实则匠心独运。
《后宫甄嬛传》作为是一部节奏相对缓慢的电视剧，其所用音响效果并不多，但每一次音效的利用都恰到好处。笔者认为，剧中大多音效都用于悬念的设置。第二集选秀女的片段，皇帝首次见到甄嬛，“诗书倒是很通……抬起头来”，⑤甄嬛在抬起头的一刹那，虽不强烈但让人惊心的音效响起，雍正和太后面露吃惊的表情。这里很显然是一个悬念设置，观众会好奇这个音效，好奇皇帝和太后的吃惊，进而对接下来的剧情产生好奇。这是这类音响造型的奇妙之处。
大千世界无限精彩，各种各样的声音元素更是丰富而奇妙，如何把握好、利用好这一元素，对于视频形象的塑造、视频作品的表意是至关重要的。
无可否认，尽管在某些方面有缺陷，《后宫甄嬛传》全剧的影视造型语言运用还是达到了相当高的水准。
影视造型作为大众的文化心理和艺术审美的物化形态，还处在不断发展变化的过程之中。它是一个多层次、多侧面、多变化的复杂的审美课题。影视造型不能仅仅停留在对影视作品局部的感受上，还必须对大量的创作心理现象和影视观众的心理反应作横向、纵向的比较分析，寻找出规律性的东西，才能打造出真正精致的影视剧。因此，随着社会、科技、艺术的发展，我们应不断学习和借鉴新的美学体系，不断更新观念、更新知识，促进影视造型艺术的发展。
注释：
①电视剧《后宫甄嬛传》第76集.
②③④电视剧《后宫甄嬛传》第3集.
⑤电视剧《后宫甄嬛传》第2集.
参考文献：
卢蓉.电视剧叙事艺术[M].中国广播电视出版社，2004.
刘晔原.电视剧艺术论[M].北京大学出版社，2005.
[3]郝建.硬作狂欢[M].上海三联书店，2004.
摘自：本科生毕业论文www.udooo.com
同于目前泛滥的宫斗剧，是一部具有批判意识的古装剧，实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的有机统一。影视语言为“视听语言”，影视艺术造型的基本元素为运动的视觉造型和流动的听觉造型。文章从影视的造型艺术角度对《甄嬛传》中独特而又精致的造型进行简要分析。关键词： 《后宫甄嬛传》 造型 视觉 听觉
近年来，历史后宫题材电视剧泛滥，出现了《宫·锁心玉》、《美人心计》、《倾世皇妃》、《美人天下》、《武则天秘史》等一系列后宫戏。此后播出的《后宫甄嬛传》不同于目前泛滥的宫斗剧，是一部具有批判意识的古装剧，实现了故事性、观赏性与思想性、艺术性的有机统一。我们难免将此剧和以往的同类电视剧进行比较，该剧的不落窠臼之处体现在众多方面，本文则选取其中的造型艺术进行简要分析。
影视造型作为一种表现手段，在影片的制作过程中起着极其重要的作用。影视造型艺术具有综合性，在表现艺术形象时，熔声画视听于一炉，集文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈于一体，是一门多信息、多感觉、多维度、多界面的艺术。因此，我们要利用影视造型这种载体认真揣摩、细心辨析、从容推敲、沉稳把握、仔细品味影片内涵、审美趣味。下面主要从造型艺术中的视觉造型和听觉造型出发进行简要评论。
一、视觉造型
影视艺术从总体上讲，它的形象体系包括视觉形象体系和声音形象体系。俄国导演普多夫金曾说：“视觉形象乃是电影中的一个主要的、但是远远没有被充分利用的力量。”在影视形象体系中起主要作用的、最具影响力的还是视觉形象。因为，从受众的角度，人从环境中所接受到的大部分信息都要通过视觉和听觉，而作为人类最重要的感观，视觉可以得到听觉的千倍以上的信息。电视剧的视觉造型即画面，而画面就是人物和场景。(一)人物造型
艺术思想是灵魂，人物则是创作与接受的主体。赋予剧中人物特定的造型形式，是导演刻画人物的最基本最有力的手段。综观中国历史题材电视剧的创作，无一不是以还原历史真实为宗旨，然后进行艺术的加工与创作。要还原历史真实，首先应该做的即是对人物造型的历史性打造。1.神态造型
迄今为止所播出的历史剧中不乏人物造型塑造成功的典范。李少红导演的电视剧《大明宫词》中绮丽繁复的服饰，夸张别致的妆容，打破了以往古装戏人物造型戏剧化、脸谱化。不难看出，此剧造型师追求的是神似，而非表面的形似。与《大明宫词》中人物造型的雕刻有着相似风格的《后宫甄嬛传》中人物造型的塑造，不仅不失历史真实，更是完美诠释了这一美的艺术，给观者充足的视觉享受。剧中女性形象的造型，甄嬛、沈眉庄、华妃、皇后等，无一不精致至极。剧中华妃娘娘，妆容的雍容华贵，服饰的艳丽夺目，无一不显示出她在皇宫中集万千宠爱于一身、唯我独尊的地位。与此同时，地位高于华妃的皇后娘娘虽然也是端庄华贵，但面对这位华妃娘娘还是略显逊色。创作人员对人物造型的如是安排，更是凸显了华妃的野心勃勃和其飞扬跋扈的性格，也使观者更能体会到皇后多年对华妃打压的忍受。此时，二者的性格不言自明，足以看到导演及造型师为呈现一部精致剧目的用心良苦。
同其他艺术样式一样，影视也是按照美的原则创造的艺术，电视剧追求美的脚步从不止步。这里需要指出的是，历史题材电视剧中人物造型的塑造不仅仅是对历史真实的还原，也不单单是外形的美轮美奂，更重要的是通过人物造型的雕刻，诠释该人物的性格特色，展现人物的个性成长，必要时还需要利用这一造型美指引整部剧的叙事。电视剧《甄嬛传》对于这种精致的诠释可以说是几近完美。纵观甄嬛在剧中的一生，她的每一个或华贵或素雅的造型，无一不是向观众展现她成长的心路历程。从她的衣饰妆容来看，初入宫时轻盈单纯的浅蓝，不加修饰的纯净妆容；得宠后变成了明艳的桃红、浅紫和蔚蓝，稍显成熟的发髻和略加修饰的清丽妆容热情又不失素雅；失宠出宫修行时一身佛衣，是与世隔绝的恬淡；复宠回宫的钮祜禄氏甄嬛，衣着多以红黄为主，彰显华丽，妆容上眉峰加尖，眉形呈现刻薄的三角唇形，也不再圆润柔和，而是平直的单薄，细微之处，可见创作者的用心。这样，言其精致，不是徒有虚名。
2.情绪造型
剧中主人公甄嬛同其他宫廷剧中女人有着相似的心境，她们为了一己的荣华或家族的兴旺而舍弃他人性命的作为屡见不鲜。此剧中甄嬛之所以让大众接受并喜欢的是因为她善亦不善，恶也不恶。一个经典镜头：电视剧接近尾声的部分，皇帝驾崩，甄嬛打开皇帝寝殿大门，缓缓走向前，口中说道：“皇上驾崩……皇上驾崩……皇上驾崩……”①这句台词甄嬛重复说了三遍，第三次的时候她的声音洪亮如山崩地裂，随之两行热泪从她美丽的眼眸奔涌而出。这是笔者认为整部电视剧中最精彩的镜头。这一动作对甄嬛一生的描写可谓淋漓尽致。皇上驾崩——甄嬛是热爱雍正的，她将自己纯洁的少女情怀完完全全献给了这个史上最多疑的皇帝；钮祜禄甄嬛又是如此仇恨雍正，他辜负了自己，残害了自己最爱的男人。现在他“终于”死了，她把自己的爱与恨交织成为这两行泪，偏偏只在此时流出。3.动作造型
造型美不仅仅凸显在人物妆饰及神态情绪上，行动美学也为造型美的创建作出不可小觑的贡献。说《后宫甄嬛传》这部剧是精致打造的，并不仅是因为剧中美景、美人的精致造型，更是因为其中精致的动作造型。《甄嬛传》中动作造型真实且富于艺术美，艺术但又不失历史真实性。电视剧第二集甄嬛入选归家的片段，敲锣打鼓，甚是热闹，可见在那个时代能被选入宫是多么光荣的一件事。待小主走下马车，父母携仆人行跪拜大礼迎接。尽管难以介绍，也必须接受，这就是“规矩”。这一场面虽没有《红楼梦》中元妃省亲那般浩大，但也着实让人惊叹当时当年尊卑有序的封建礼仪。此类的典型动作造型在剧中还有很多，电视剧第三集“众小主向皇后娘娘行叩拜大礼”的镜头，三跪三起，繁杂的礼数导致众嫔妃不耐烦，还有甄嬛初次侍寝后对皇后行如此大礼，极尽繁琐，这正是这部剧造型精致之体现。 有心人会发现这样一个细节：电视剧第一集第一个镜头，雍正帝登基大典，宫廷太监站立于大殿前，扬起手中长鞭，鞭声响彻整个皇宫。随之出现的镜头就是整个清皇宫的金碧辉煌，宫廷群的拥挤堆砌。昭示着封建皇权的至高无上，为下面七十多集电视剧中雍正皇帝的性格呈现埋下了伏笔。宫苑的集中呈现为后面各宫嫔妃的争风吃醋、钩心斗角做了别具一格的铺垫。
(二)画面造型
影视画面的造型，源于广阔无垠的宇宙和养育人类的大自然，源于人类社会的文化观念和影视艺术家门的创作思维。影视画面造型更像音乐，二者在创作构思和表现功能上有许多共同点，抽象的思维，美妙的旋律，变化的节奏……它们既能渗透到人们的心理艺术和梦幻世界，又能使银幕艺术形象不可见的潜意识的微小动作昭示于人们的脑海里和视感之中。画面是影视艺术反映人物情绪，进而强化主体的有力手段。《后宫甄嬛传》主创人员很好地把握了不同场景画面的特征，发挥其表意功能和情感含义，创造出富有感染力和冲击力的视觉形象。综观全剧，运用得最成功、最到位的当属陈设物什的安排。主创人员利用了不同景物不同摆设不同的情绪意义和象征意义，烘托气氛，强化情绪。
二、听觉造型
影视艺术是视听艺术，影视艺术声音造型能烘托气氛，传递信息，增加画面信息量，加强画面造型的作用。(一)人声（台词）
台词是观众最熟悉、最易于接受的表现手段，台词包括对白、旁白、独白等。对白是剧中人进行对话所用的台词，旁白作为对白的一种附属形式，是以画外音形式出现的第一人称或者第三人称的评论和解说，用于对事件的评价或本人内心活动的披露。独白是指戏剧、电影、文学作品中人物独自抒发个人感情和愿望的话，分为直接独白和间接独白。《后宫甄嬛传》这部剧中没有太多旁白和独白的设置，在此不做分析。《甄嬛传》中台词不像《大明宫词》“莎士比亚”式台词那样雕琢，但它的端庄和典雅同样形成了自己独特的风格，不失精致。台词同时也是考察作品文学性的一个视角，电视剧第三集，甄嬛、沈眉庄等人正
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式拜见皇后时与华妃对白那场戏，沈氏：“……娘娘国色天香，才是真正令人瞩目。嫔妾萤火之光，如何敢与娘娘明珠争辉。”②华妃轻蔑一笑：“沈妹妹一张小嘴倒是挺甜的，不过说到国色天香，这不是形容皇后的词吗？”③说的梅庄哑口无言，此时皇后却是大度一笑。接着，甄嬛补充：“皇后娘娘母仪天下如明月光辉，华妃娘娘国色天香似明珠璀璨，臣妾等望尘莫及。”④这下才缓解了梅庄的尴尬，华妃再无话可说。在此不再赘述，现就影视作品中音乐与音响的运用体味影视声音艺术的无穷奥妙。这样一席话，凸显了这部作品的文学性。然而仔细品味她们的对白，四人的品性展露无遗：沈眉庄的识大体，华妃的锋芒毕露、咄咄逼人，皇后的忍气吞声或阴险狠毒，还有甄嬛的聪明机智。此剧台词最重要的功能特征还是推动叙事。看完这部电视剧以后，你会感觉偌大皇宫中似乎每一个人都有对自己命运的回天之力，放到当今社会她们就是优秀的政客或者职场达人。这就在于她们的语言，即台词。且不说甄嬛的伶牙俐齿，剧中华妃的“军师”——曹琴默也是不容小觑。电视剧第四十集，曹琴默揭发年世兰那场戏，她将自己与年氏相关龌龊之事撇得一干二净，正是靠着自己的三寸不烂之舌，她也由此得到了自己的妃位。对小人物的言词塑造尚是如此雕琢，可见主创人员的精品意识。
（二）音乐
话语是清晰的语言，理性的语言。音乐则是一种模糊的语言，情感的语言。作为最富抒情性的艺术样式之一，在表露人物种种微妙的感情，揭示人物内心活动的丰富性方面，音乐是最活跃、最具表现力的。
需要注意的是，影视音乐一定要紧密结合整部电影或电视剧的主体内容，它不是可有可无的点缀，而是影视剧中与主题思想相一致的有机组成部分，与影视作品是部分与整体的关系。影视音乐的创作与运用必须根据影视剧主题的需要进行，它是由影片主体决定的，并为主题的展开与发展怎么写作。
如同文学作品，电视剧中一首好的音乐能紧扣主题，带领观众进入情境，奠定电视剧的总体风格，提示影视剧的内容，对塑造影视形象、交代故事情节、渲染气氛都起到了重要作用。这里我们有必要品味《甄嬛传》中的片头曲。“斩断情丝心犹乱，千头万绪仍纠缠。拱手让江山，低眉恋红颜，祸福轮流转，是劫还是缘。天机算不尽，交织悲与欢，古今痴男女，谁能过情关……”短短几句话，即道出了整部电视剧，说出了整部剧人物的情感变化，悲欢离合。这首曲子悠扬的旋律、缓慢的曲调正适应了整部剧的格调，奠定了这部剧的风格，使观众随着优美的调子进入了这部宫廷大戏。
（三）音响
影视作品中的音响效果（话语声、环境声等）旨在营造银幕视像的空间纵深感，增添环境的情感气氛，从而形成身临其境的艺术同感。除处理打造环境、增强真实感等实际效用外，音响运用的一大特殊作用在于代替视像交代剧情。这样的手法含蓄而自然，看似无意，实则匠心独运。
《后宫甄嬛传》作为是一部节奏相对缓慢的电视剧，其所用音响效果并不多，但每一次音效的利用都恰到好处。笔者认为，剧中大多音效都用于悬念的设置。第二集选秀女的片段，皇帝首次见到甄嬛，“诗书倒是很通……抬起头来”，⑤甄嬛在抬起头的一刹那，虽不强烈但让人惊心的音效响起，雍正和太后面露吃惊的表情。这里很显然是一个悬念设置，观众会好奇这个音效，好奇皇帝和太后的吃惊，进而对接下来的剧情产生好奇。这是这类音响造型的奇妙之处。
大千世界无限精彩，各种各样的声音元素更是丰富而奇妙，如何把握好、利用好这一元素，对于视频形象的塑造、视频作品的表意是至关重要的。
无可否认，尽管在某些方面有缺陷，《后宫甄嬛传》全剧的影视造型语言运用还是达到了相当高的水准。
影视造型作为大众的文化心理和艺术审美的物化形态，还处在不断发展变化的过程之中。它是一个多层次、多侧面、多变化的复杂的审美课题。影视造型不能仅仅停留在对影视作品局部的感受上，还必须对大量的创作心理现象和影视观众的心理反应作横向、纵向的比较分析，寻找出规律性的东西，才能打造出真正精致的影视剧。因此，随着社会、科技、艺术的发展，我们应不断学习和借鉴新的美学体系，不断更新观念、更新知识，促进影视造型艺术的发展。
注释：
①电视剧《后宫甄嬛传》第76集.
②③④电视剧《后宫甄嬛传》第3集.
⑤电视剧《后宫甄嬛传》第2集.
参考文献：
卢蓉.电视剧叙事艺术[M].中国广播电视出版社，2004.
刘晔原.电视剧艺术论[M].北京大学出版社，2005.
[3]郝建.硬作狂欢[M].上海三联书店，2004.