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本文从扬州传统漆器发展概况入手，简述了现代室内装饰设计中漆器的发展，围绕现代室内设计计理念，从工业设计的角度提出扬州传统漆艺今后的发展方向，以期能在扬州传统漆艺和现代工业设计之间找到新的结合点。
将天然漆髹涂在各种器物表向而制成的日常器具、工艺品及美术品等，一般称为“漆器”。
扬州漆器发展概况
扬州是我国术胎漆器的发源地，也是全国漆器的重点产区。扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平，扬州北郊天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真
现代室内装饰设计中的漆器
漆器是我国古代劳动人民杰出的创造，集观赏与实用于一体的特性也使它成为古代人们物质生活资料中的重要组成部分，是构成历代室内空间环境的重要因素。随着时代的前进，一些原先是实用性陈设的漆器也变成了装饰性陈设，如漆盘、漆盒、漆砚、漆屏风等，这些陈设在古代或者还有一定的实用功能，但在科技发展迅猛的21世纪，新材料、新技术层出不穷，这些漆器大都已成为仅供人们观赏的装饰性陈设，实用功能是次之又次之了。且由于上世纪 90 年代漆器业的整体不景气，漆器似乎有退出历史舞台的可能。近年随着非物质文化保护运动的发展，在人民的物质生活水平、文化品位、审美能力不断提高的现代社会及当前“回归自然、回归乡土”的浪潮声中，既有实用功能又有文化内涵和强烈装饰效果的漆器逐渐在现代室内陈设中找到自身的位置，古老的漆工艺又焕发了青春，重新实现着自身的价值，如室内陈设的重要组成部分——家具，在中国古典家具的系谱里，漆艺家具一直独占鳌头，代表着最高工艺制作水平，一直是皇宫大内和达官显贵的专用品及珍藏品。明代以后，漆艺家具虽然在数量上相对减少，但在花色品种方面却更加丰富多彩。建国以后，漆艺家具主要出口海外，国内罕见，鲜为人知。近年来，随着古典家具热的兴起，传统漆艺家具也开始走俏，旧时皇家的专供品已逐步走进了普通市民家中。当然，在这样一个科学技术高速发展，新材料、新工艺不断涌现的现代社会，要恢复传统漆器往日的繁荣是不现实的，但完全被排除在现代人的生活之外也是不正常的，传统漆器经过努力一定会在现代室内装饰设计中发挥更大的作用，体现自身的价值。
扬州漆器在室内装饰设计中的发展方向
以手工艺为主要生产方式的扬州传统漆艺只能为社会群体中少部分的人怎么写作，与现代工业设计的机械化、批量化的生产方式相结合之后可以在不影响产品质量的前提下，大大缩短生产周期，节约生产成本，降低产品，为更多的消费者怎么写作，满足大部分人的实际生活需求，更多地体现出“以人为本”。在这点上，目前扬州漆器厂已经迈出了一大步，如在保留了传统手工作业的同时，也发展了机械化的、半机械化的、喷涂的、批量化的漆艺产品，在制漆（包括化学合成漆）、涂饰（包括喷涂）、研磨推光（包括机器研磨与推光）等方面做了有益的开发探索。今后扬州传统漆艺在保留部分手工制作的前提下，应尽可能多的和现代工业设计相结合，生产出更多的价廉物美的漆艺产品。
用了彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国特有的“喜相逢”的结构形式，反映出一种深厚的文化底蕴。当今社会，艺术设计已向多元化、个性化发展，依托文化特色，体现艺术设计的个性特征，将会给艺术设计作品带来更高附加值。漆艺的材料和技法是丰富多彩的，这些材料和技法为传达文化信息、体现文化内涵提供了很好的媒介，相对于各种异域文化，目前扬州传统漆艺产品中所采用更多的是我国一些传统文化元素，当然，对这些传统文化元素的运用并不只是简单的照搬照抄，而应该在其基础上进行再创造，使其富有时代特色。
扬州漆器的传承与发展
如今，传统漆艺面临着有可能从人们的现实生活中淡出这样一种困境，扬州传统漆艺作为我国漆艺宝库的一个重要组成部分，要让更多的现代人了解和接受，走进更多的现代室内陈装饰计中，必须紧紧围绕现代室装饰内设计理念，改变自身不利的发展模式，以传统漆工艺作为发展的基石，与现代工业设计相结合并在实用性陈设领域作一些有益的尝试和开拓，注重体现漆艺产品的文化内涵，与现代艺术相结合以寻求更多的漆艺语言和表述方式，注重环保并从科学的角度研究漆艺材料与工艺，充分发挥漆艺之长。
在今后的发展中，扬州传统漆艺关键是要处理好传承和创新的关系，面对传统，要学会扬弃和借鉴，汲取有益的优秀的东西，传统是我们的积淀，是在历史中有选择的保存，我们不可能完全割断与历史的联系，同样，也无法割断与传统的联系，否则会犹如无根的浮萍，而如果囿于传统，必然为传统所束缚，无法适应社会发展所需。立足传统，注重发展，走向创新，才能与时俱进，取得比传统更伟大的成就。相信在不久的将来，扬州传统漆艺将以崭新的姿态走进现代人们的生活中，走进现代室内装饰设计中，使得这一富有扬州地方特色的传统工艺能更好的为人怎么写作，获得长久的生命力。
（作者单位：南京工业大学工业与艺术设计学院）
将天然漆髹涂在各种器物表向而制成的日常器具、工艺品及美术品等，一般称为“漆器”。
扬州漆器发展概况
扬州是我国术胎漆器的发源地，也是全国漆器的重点产区。扬州漆器起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外，是中国传统的工艺品种。早在秦汉时期，扬州彩绘和镶嵌漆器制作工艺就有很高的水平，扬州北郊天山汉墓，北京老山汉墓，长沙马王堆汉墓出土的文物中都有扬州漆器的早期作品；唐代扬州漆艺还被鉴真
源于：毕业论文总结www.udooo.com
大师传播至日本；到明清时代，扬州成为全国的漆器制作中心，盛极一时。2006年，扬州漆器列入国家级非物质遗产保护名录。现代室内装饰设计中的漆器
漆器是我国古代劳动人民杰出的创造，集观赏与实用于一体的特性也使它成为古代人们物质生活资料中的重要组成部分，是构成历代室内空间环境的重要因素。随着时代的前进，一些原先是实用性陈设的漆器也变成了装饰性陈设，如漆盘、漆盒、漆砚、漆屏风等，这些陈设在古代或者还有一定的实用功能，但在科技发展迅猛的21世纪，新材料、新技术层出不穷，这些漆器大都已成为仅供人们观赏的装饰性陈设，实用功能是次之又次之了。且由于上世纪 90 年代漆器业的整体不景气，漆器似乎有退出历史舞台的可能。近年随着非物质文化保护运动的发展，在人民的物质生活水平、文化品位、审美能力不断提高的现代社会及当前“回归自然、回归乡土”的浪潮声中，既有实用功能又有文化内涵和强烈装饰效果的漆器逐渐在现代室内陈设中找到自身的位置，古老的漆工艺又焕发了青春，重新实现着自身的价值，如室内陈设的重要组成部分——家具，在中国古典家具的系谱里，漆艺家具一直独占鳌头，代表着最高工艺制作水平，一直是皇宫大内和达官显贵的专用品及珍藏品。明代以后，漆艺家具虽然在数量上相对减少，但在花色品种方面却更加丰富多彩。建国以后，漆艺家具主要出口海外，国内罕见，鲜为人知。近年来，随着古典家具热的兴起，传统漆艺家具也开始走俏，旧时皇家的专供品已逐步走进了普通市民家中。当然，在这样一个科学技术高速发展，新材料、新工艺不断涌现的现代社会，要恢复传统漆器往日的繁荣是不现实的，但完全被排除在现代人的生活之外也是不正常的，传统漆器经过努力一定会在现代室内装饰设计中发挥更大的作用，体现自身的价值。
扬州漆器在室内装饰设计中的发展方向
1. 传统漆艺与现代工业设计相结合
“工业设计”一词来源于英文 Industrial Design，这是在现代工业化生产条件下，运用科学技术与艺术方式进行产品设计的一种创造性方法。现代工业设计是建立在运用机器生产且生产力高度发展的基础之上的，市场经济的建立及发展和科学技术水平的巨大进步，提供了批量化生产的必要性和可能性。以手工艺为主要生产方式的扬州传统漆艺只能为社会群体中少部分的人怎么写作，与现代工业设计的机械化、批量化的生产方式相结合之后可以在不影响产品质量的前提下，大大缩短生产周期，节约生产成本，降低产品，为更多的消费者怎么写作，满足大部分人的实际生活需求，更多地体现出“以人为本”。在这点上，目前扬州漆器厂已经迈出了一大步，如在保留了传统手工作业的同时，也发展了机械化的、半机械化的、喷涂的、批量化的漆艺产品，在制漆（包括化学合成漆）、涂饰（包括喷涂）、研磨推光（包括机器研磨与推光）等方面做了有益的开发探索。今后扬州传统漆艺在保留部分手工制作的前提下，应尽可能多的和现代工业设计相结合，生产出更多的价廉物美的漆艺产品。
2. 传统漆艺要注重对实用性陈设领域的开拓
自东汉瓷器的兴起和普及后，传统漆艺就逐渐从部分实用性陈设领域淡出，但在今天，传统漆艺却有必要重新审视自己曾经失去的这部分领域。比如一些日用器皿，不可否认现代人们经常使用的器皿，如搪瓷器皿、玻璃器皿等，确实有优于漆器的地方，比如说在生产周期上比漆器节约，较漆器低廉，有很好的实用功能等，但漆器产品仍有许多独特的优点：漆器通常是用木、竹等胎料制成，轻便、容易洗涤、不易破碎，且良好的隔热作用，并且人们在习惯使用瓷器、玻璃器皿等一些常见的生活器皿后，漆艺生活器皿的重新出现能唤起人们既熟悉却又不乏新鲜的心理感受，给人们在这类陈设物的选择上增添了新的选择，不仅满足了更多人的生活需求，也拓宽了漆艺陈设在现代室内陈设设计中的应用范围。目前扬州地区所生产能作为实用性陈设的漆艺产品主要有漆艺家具、一些漆艺屏风等，品种还是十分单一，在今后的发展中，扬州传统漆艺应在更多的实用性领域作一些有益的尝试和探索，比如漆餐具（盘、碗、筷、勺等）、漆茶具（壶、杯、茶筒）、漆酒具、漆烟具（烟盒、烟缸）、潮流时尚物品等多种日常生活用品，以更多的满足人们的实际需求。3. 漆艺产品设计要注重体现文化内涵
文化是人类发展进程中通过淘汰而积淀下来的精华，因此，无论从深度上，还是从广度上来说，它都是艺术设计的重要源泉，为艺术设计提供了大量的素材。优秀的艺术设计作品往往从文化宝库中获得灵感，如凤凰卫视中文台台标，借用了彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国特有的“喜相逢”的结构形式，反映出一种深厚的文化底蕴。当今社会，艺术设计已向多元化、个性化发展，依托文化特色，体现艺术设计的个性特征，将会给艺术设计作品带来更高附加值。漆艺的材料和技法是丰富多彩的，这些材料和技法为传达文化信息、体现文化内涵提供了很好的媒介，相对于各种异域文化，目前扬州传统漆艺产品中所采用更多的是我国一些传统文化元素，当然，对这些传统文化元素的运用并不只是简单的照搬照抄，而应该在其基础上进行再创造，使其富有时代特色。
扬州漆器的传承与发展
如今，传统漆艺面临着有可能从人们的现实生活中淡出这样一种困境，扬州传统漆艺作为我国漆艺宝库的一个重要组成部分，要让更多的现代人了解和接受，走进更多的现代室内陈装饰计中，必须紧紧围绕现代室装饰内设计理念，改变自身不利的发展模式，以传统漆工艺作为发展的基石，与现代工业设计相结合并在实用性陈设领域作一些有益的尝试和开拓，注重体现漆艺产品的文化内涵，与现代艺术相结合以寻求更多的漆艺语言和表述方式，注重环保并从科学的角度研究漆艺材料与工艺，充分发挥漆艺之长。
在今后的发展中，扬州传统漆艺关键是要处理好传承和创新的关系，面对传统，要学会扬弃和借鉴，汲取有益的优秀的东西，传统是我们的积淀，是在历史中有选择的保存，我们不可能完全割断与历史的联系，同样，也无法割断与传统的联系，否则会犹如无根的浮萍，而如果囿于传统，必然为传统所束缚，无法适应社会发展所需。立足传统，注重发展，走向创新，才能与时俱进，取得比传统更伟大的成就。相信在不久的将来，扬州传统漆艺将以崭新的姿态走进现代人们的生活中，走进现代室内装饰设计中，使得这一富有扬州地方特色的传统工艺能更好的为人怎么写作，获得长久的生命力。
（作者单位：南京工业大学工业与艺术设计学院）