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摘要：本论文为晚清书法家、文学家何绍基(1799—1873)书法论述的尝试性探讨。本论文分为三章来阐述：第一章以何绍基的家学渊源、交游以及宋诗对其思想的影响入手,探寻其书法观念、书论美学思想的来源以及学术基础。第二章诠释了何绍基的书论美学思想与书法观念之间的内在联系,包括气韵与“书画一理”观、气韵与“书与性道通”、气韵与“运笔观”,旨在说明“气韵”论是何绍基书论美学思想的核心,是贯穿于何氏整个书法观念的主线,它们是一种互生的联系。第三章主要论述何绍基书法品评中的审美思想“精古雄厚”,这种审美思想既是对他人作品的审美评价,同时又是何氏本人的审美追求,这两者是相互联系的。以内在联系上看,“气韵”论是何绍基整个书论美学思想的核心,他的“精古雄厚”的品评思想既是其“气韵”论的延伸,又是“气韵”论在作品体现形态上的外在体现,两者相辅相承,互为补充。关键词：何绍基论文书论论文美学思想论文气韵论文精古雄厚论文
摘要4-5
Abstract5-6
文献综述6-8
绪论8-10
一、关于选题8
二、探讨策略8-10
第1章 何绍基书论美学思想渊源10-21
1.1 乾嘉风气的影响10-12
1.1.1 尊唐观10-11
1.1.2 "横平竖直"观11-12
1.2 交游的影响12-16
1.2.1 阮元:何绍基碑学思想的直接影响者12-14
1.2.2 曾国藩:何绍基"书与性、道通"观念的确认14-15
1.2.3 何绍基与其他书家的交游15-16
1.3 宋诗美学思想对何绍基的影响16-21
1.3.1 宋代诗学中的"韵"16-17
1.3.2. 宋代诗学中的"气"17
1.3.3 宋代诗学中的"格"17-18
1.3.4 宋代诗学中的"情"18-19
1.3.5 宋代诗学中的"淡"19-21
第2章 "气韵"——何绍基书论美学思想的核心21-29
2.1 气韵与其"书画一理"观21-23
2.1.1 "书画一理"观的提出21-22
2.1.2 气韵:决定"书、画一理"22-23
2.2 气韵与"书与性、道通"说23-25
2.2.1 "书与性、道通"说的提出23-24
2.2.2 气韵:"书与性、道通"的本质24-25
2.3 气韵与用笔观25-29
2.3.1 回腕高悬:通身力到25-26
2.3.2 中锋用笔:气当真圆26-29
第3章 "精古雄厚"——何绍基书法品评的归结29-37
3.1 精古:好与坏的分水岭29-32
3.1.1 取"精"求"古"29-31
3.1.2 精益求"精"31-32
3.2 雄厚:晚清书家的自觉审美追求32-37
3.2.1 "雄厚"之美32-33
3.2.2 何绍基书论中的"雄厚"33-37
结论37-38