摘要:赵晓生先生在新中国作曲的进展历程中有着举足轻重的地位,他是中国音乐进展史上,有着十分重要影响力的教育家、钢琴家、作曲家,“太极作曲系统”便是他创立的。其中包涵了三个大方面,分别是:“合力论”“音集论”“太极论”。赵晓生在中国音乐界的地位是很高的,其音乐才华也是大家有目共睹的,他为推动中国音乐的进展一直不断地努力着。不过,剔除赵晓生先生自己书写的论述书籍、评论、文章不算,国内外在对赵晓生先生的音乐探讨之中,以他的“太极作曲系统”为主要论述对象进行仔细探讨的文章却并不多见,现有资料之中,大家的主要探讨对象侧重于他在钢琴艺术领域、钢琴演奏技艺以及传统作曲手法等方面。本论文主要是将赵晓生的整个太极系统按“合力论”、“音集论”、“太极论”分为三编分别进行浅析。“合力论”是太极论与音集论的论述基础,是对以20世纪以来的音乐的一个总的概况与整个系统延伸而来的作曲技术论述的出发点。“音集论”是拥有最广泛的适用性的音高组织论述框架,也是整个太极系统的技法论述基础,对“音集”的构、体、数、质、位、态、核、相、易等核心概念作了详细浅析。“太极论”是音集论之中的一个特例,它是“音集运动”的一个特殊的进展形态,它以六十四卦为基础的一种别样的作曲系统。通过这一特例我们得到了证明:以中国古代的哲学系统作为出发点,是可以创造出许许多多极具中华文化内涵特点的音乐形式来的。关键词:赵晓生论文作曲论文太极作曲系统论文
摘要6-7
Abstract7-10
绪论10-12
一、探讨背景10-11
二、探讨近况11
三、探讨作用11-12
第一章 赵晓生以及《太极作曲系统》概况简述12-16
第一节 赵晓生生平介绍12
第二节 《太极作曲系统》概况简述12-16
第二章 合力论16-22
第一节 现代音乐与浪漫主义16
第二节 五对概念16-19
1、情感与理念16-17
2、协和与不协和17-18
3、中心与无中心18
4、制约与反制约18
5、民族性与世界化18-19
第三节 “合力论”的综合运用19-22
第三章 音集论22-30
第一节 音集技法22-25
第二节 音集运动25-30
第四章 太极论30-45
第一节 太极30-32
第二节 太极乐旨32-35
第三节 六十四卦浅析35-37
第四节 三十二组十二音音列37-38
第五节 “转卦”38-42
第六节 太极和弦变式42-45
第五章 赵晓生先生部分“太极”作品浅析45-49
第一节 钢琴独奏曲《太极》45-47
第二节 女声独唱曲《嫦娥》47-48
第三节 协奏曲《希望之神》48-49
结语49-50