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简论雷雨我国新时期三部严肃歌剧音乐创作信

收藏本文 2024-01-24 点赞:11952 浏览:47147 作者:网友投稿原创标记本站原创

摘要:进入新时期以来,我国的严肃歌剧事业进入了一个繁荣时期,创作上演了大量作品。本论文选取了其中较为成功的三部《原野》、《苍原》及《雷雨》,以歌剧音乐的戏剧性展开作为切入点对其音乐创作进行综合探讨。正文共分为四章:第一章以三部歌剧整体音乐创作特点方面进行了浅析。金湘、徐占海、莫凡均是个性非常突出的作曲家,无论在美学观、创作观及具体创作技法等方面都有自己的追求,再加上三部歌剧的剧情各异,由此,展现在我们面前的歌剧音乐风格是各不相同。第二章以歌剧音乐的形态:咏叹调、宣叙调、重唱曲、合唱曲及器乐创作等方面对三部歌剧音乐的戏剧性呈现做了较为详尽的浅析。第三章歌剧中有着着两种结构:戏剧结构和音乐结构,两者在作品中的联系是相互依存、共同进展的。本章以三部歌剧的整体音乐结构的戏剧性思维及结构内各单元的运动状态及其戏剧性呈现、音乐与戏剧的安排等方面对三部歌剧做了探讨。第四章形象塑造是歌剧音乐的终极目标。本章以《原野》、《苍原》及《雷雨》三部歌剧中选取了十个具有典型作用的人物,详细浅析了作曲家采取各种手法塑造他们音乐形象的历程。这三部作品尽管内容题材各异,且由不同风格的作曲家创作于不同年代,整体呈现出不同的风格,但是,贯穿其中的歌剧音乐创作原则却是相同的,即:歌剧音乐的戏剧性。这也是歌剧音乐与其他类型音乐作品的不同之处,也是作为一个歌剧作曲家必须要掌握的原则。关键词:新时期论文严肃歌剧论文音乐创作论文戏剧性论文原野论文苍原论文雷雨论文

    中文摘要3-4

    Abstract4-9

    绪论9-13

    第一节 选题目的和作用9-10

    第二节 选题依据10

    第三节 相关概念界说10-11

    第四节 探讨背景及文献综述11-12

    第五节 探讨策略和革新点12-13

    第一章 三部剧目音乐创作特点浅析13-33

    第一节 扭曲压抑,爱恨情仇—歌剧《原野》的音乐创作特点浅析13-20

    一、 鲜明的主题13-17

    二、 多彩的和声17-19

    三、 丰富的配器19-20

    第二节 苍凉悲壮,史诗气概—歌剧《苍原》的音乐创作特点浅析20-26

    一、 合唱手法的大量运用20-23

    二、 多种音乐风格的有机组合23-24

    三、 简洁有效的多声语言24-26

    第三节 凄美哀怨,错综缠绵—歌剧《雷雨》的音乐创作特点浅析26-33

    一、 富有个性的人物主题26-29

    二、 民族乐器的贯穿运用29-30

    三、 综合风格的和声手法30-33

    第二章 三部剧目音乐形态的丰富性及其戏剧性展开33-71

    第一节 咏叹调创作33-43

    一、 抒情性咏叹调34-37

    二、 冲突性咏叹调37-40

    三、 叙事性咏叹调40-43

    第二节 宣叙调创作43-51

    一、 宣叙调的叙事性和冲突性43-48

    二、 宣叙调创作中的音腔联系48-51

    第三节 重唱曲创作51-57

    一、 抒情性重唱52-54

    二、 冲突性重唱54-57

    第四节 合唱与交唱曲创作57-66

    一、 合唱介入戏剧冲突57-61

    二、 合唱对于体现群体意志的作用61-63

    三、 交唱曲的交响化思维及其体现功能63-66

    第五节 器乐曲创作66-71

    一、 序曲的戏剧功能66-68

    二、 幕间曲的戏剧功能68-71

    第三章 三部剧目音乐结构中的戏剧性思维71-138

    第一节 整体音乐结构的戏剧性思维72-102

    一、 风格对位的综合呈现—《原野》整体结构特点72-81

    二、 交响乐原则结构歌剧—《苍原》整体结构特点81-94

    三、 多重色彩的回旋—《雷雨》整体结构特点94-102

    第二节 结构内部各单元的运动状态及其戏剧性102-115

    一、 段落间的运动与组接102-106

    二、 场面间的运动与组接106-110

    三、 幕与幕的运动与组接110-113

    四、 幕间曲的结构功能113-115

    第三节 音乐与戏剧的安排115-138

    一、 抒情115-119

    二、 戏剧119-124

    三、 综合124-138

    第四章 三部剧目的音乐形象塑造138-184

    第一节 苍茫原野上哭泣的灵魂—《原野》中的音乐形象塑造138-158

    一、 仇虎138-144

    二、 金子144-149

    三、 大星149-153

    四、 焦母153-158

    第二节东归征途中的英雄赞歌—《苍原》中的音乐形象塑造158-168

    一、 渥巴锡158-162

    二、 娜仁高娃162-165

    三、 舍楞165-168

    第三节 感情漩涡中的豪门恩怨—《雷雨》中的音乐形象塑造168-184

    一、 繁漪168-174

    二、 周萍174-180

    三、 周朴园180-184

    结论184-187

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