摘要:陆川作为一名电影导演,作品数量不多,但每一次都带给我们惊喜。本论文以陆川的三部电影《寻》、《可可西里》、《南京!南京!》为探讨对象,集中论述陆川电影的创作历程,审美特点及审美作用。首先,本论文以陆川三部电影制作完成的时间为界限,纵向梳理其创作历程。他先后经历了1998至2001年初次尝试的自我焦虑、2002至2004年沉淀之后的“仿真表达”、2005年至今领悟现实的主流回归三个阶段。其次,以内容、影像、叙事三个方面提炼了陆川电影的审美特点。通过对其电影文本的浅析,归纳其内容特点:题材的娱乐性与严肃性,即用娱乐化的方式体现严肃性的主题;主题的鲜明性与含蓄性,即其电影除了具有容易理解的鲜明性主题外还蕴含着深层次的含蓄性主题。通过浅析其电影在影像上的共同点,总结其影像特点:长镜头的利用和“陌生化”的造型,他善于运用长镜头创造时空真实感,生动体现角色心理变化,并形成镜头语言丰富的表意性;还通过自然光线、非职业演员、以及贯穿电影始终的节奏三个元素造成观众的“陌生化”体验。通过浅析其电影在叙事上的共同点,总结其叙事特点:叙事视点的合理选择和叙事结构的巧妙安排,前者更好地传达了叙述者的想法,后者更容易契合主流心理需求。最后,本论文阐述了陆川电影的审美作用:理想情怀的真挚流露和思辨色彩的浓郁体现。他通过三部电影分别表达了对生与死的理想情怀、对生命作用的理想情怀、对人性的理想情怀;他以具体到抽象,层层递进,用阶梯状的反问体现了浓郁的思辨色彩。关键词:陆川电影论文审美特点论文审美作用论文长镜头论文陌生化论文
摘要5-6
Abstract6-9
附表索引9-10
第1章 绪论10-15
1.1 探讨动机10-11
1.2 探讨近况11-13
1.2.1 国外探讨近况11
1.2.2 国内探讨近况11-13
1.3 探讨思路13
1.4 探讨策略13-15
第2章 陆川电影的创作历程15-21
2.1 初次尝试的自我焦虑(1998-2001 年)15-17
2.2 沉淀之后的仿真表达(2002-2004 年)17-19
2.3 领悟现实的主流回归(2005 年-至今)19-21
第3章 陆川电影的审美特点21-36
3.1 陆川电影的内容特点21-24
3.1.1 题材的娱乐性与严肃性21-23
3.1.2 主题的鲜明性与含蓄性23-24
3.2 陆川电影的影像特点24-32
3.2.1 长镜头的利用25-28
3.2.2 陌生化的造型28-32
3.3 陆川电影的叙事特点32-36
3.3.1 叙事视点的合理选择32-34
3.3.2 叙事结构的巧妙安排34-36
第4章 陆川电影的审美作用36-42
4.1 理想情怀的真挚流露36-39
4.2 思辨色彩的浓郁体现39-42
4.2.1 以具体到抽象39-40
4.2.2 阶梯状的反问40-42
结论42-43