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[摘要] 动画作为一种包罗万象的综合展现形式，各种元素的结合使其产生了不同的艺术效果。装饰绘画自身的优点与动画的结合更是形成了别具一格的视觉风格。在如今动画商业化的环境下，装饰风格动画要想改变发展的瓶颈，必须以纯粹的艺术为创作基础，采用成熟的商业运作模式，实现艺术价值和商业价值的双赢，使其发展成为具有大众性和时代性的艺术载体。
[关键词] 装饰风格 动画 流变 发展
doi：10.3969/j.issn.1002—6916.201
动画是集合了绘画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。随着时代的发展，技术的进步及制作手段的多样化，动画的表现手法更加广泛，所呈现出的风格和特色更具有鲜明且独特的艺术效果，反映着创作者不同的个性，表达着各自的情感。潜在于动画艺术表达中的装饰性，不断的为其提供着新的审美感受和活力。
装饰动画经历了从实验到逐渐成熟的曲折发展道路，同时在国内外的动画经典中都留下了弥足珍贵的作品史料。如众所周知的第五届金鸡奖最佳美术片《火童》，充分挖掘和吸取传统绘画元素，将中国绘画的精髓和灵魂发挥到了极致，具有浓烈的中国特色和民族个性。装饰性造型和民族艺术特点为动画片提供了一种令人耳目一新的视觉风格和审美趣味，同时也为装饰风格动画的发展提供了一种良好的形式和思路。同时期的还有1978年上海美术制片厂制作的《画廊一夜》，被称为非常有前瞻性、时代感的动画片，延续了装饰风格这一理念，风格雅致，想象丰富。除此之外，《天书奇谭》、《两只小孔雀》等作品同样充分验证了装饰性在动画片中的成功应用。国外的动画作品《潜水艇》，是根据同名歌曲《Yellow Submarine（潜水艇）》转化而来的视觉形式，其画风设计自成一格，融合了波普艺术中采取的一连串游戏性动态组合，且游走于现实与非现实之间，展现超自然冥想主张，形成了色彩缤纷的图像，优美的装饰性设计风格。本世纪，法国动画巨匠米休欧斯洛（Michel Ocelot）于2006年推出了《Azue et Aar（1002夜）》这样一部叫好又叫座，结合2D与3D手法的动画电影。以18世纪为背景，故事讲述一位法国青年与一位阿拉伯青年寻找公主的冒险故事。影片角色设定、服装配饰及动画场景精致华丽，对称平衡的构图，空间的平面化处理，丰富的几何造型及阿拉伯民族特有的线条艺术，唯美的呈现了北非及波斯艺术的魅力。神奇诡异、唯美惊艳、深邃感人的装饰风格盈满整个画面。而第82届奥斯卡最佳动画长片提名《凯尔经的秘密》，更是一部画风奇异、音乐动人的爱尔兰动画作品，影片以珠宝般耀眼的颜色配以简单的线条，每一帧都是值得细细领略的艺术品，优美的装饰风格，线条构成的插画艺术，营造出空灵的美感。
色彩是情感的外化表达，它作为动画中一个极其重要的视觉元素，是最具表现力的视觉语言，对突出主题、渲染气氛、传达情感起着重要的作用。制作一部装饰风格较强的动画片，色彩在动画片的创意阶段就应确定下来，继而在尊重色彩应用规律的基础上，提炼主观色彩，运用色彩的情感特征，突出装饰性色彩的强烈与自由，以求最佳视觉效果。装饰元素在装饰风格动画中的体现，具有营造主体视觉效果的作用，使用恰当的装饰元素能够使作品形象更典型、更强烈、使画面更具有艺术感染力。真正美的装饰元素应用是和作品表达内容的特殊要求充分契合的，选用合适的装饰元素，把这种契合融会于创作中，将最终形成一部具有独特装饰美感和特殊艺术感染力的动画作品。
重视装饰风格动画的自身特色，使其色彩特征，装饰风格等元素在商业化的主流视听表现下得到完美结合，将成为发展装饰风格艺术形式极其重要的探索。
结语
在如今动画商业化的环境下，“酒香不怕巷子深”的现象已昨日不在，具有极高审美价值和艺术价值的装饰风格动画，要想改变发展的瓶颈，必须以纯粹的艺术为创作基础，采用成熟的商业运作模式，实现艺术价值和商业价值的双赢，使其发展成为具有大众性和时代性的艺术载体。
基金项目
陕西省教育厅项目《基于数字动漫产业的汉唐民俗文化元素研究》（项目编号：11JK0367）
参考文献
郭梅.渐行渐远——关于国产动画片的一些思考[J].艺苑 ， 2005，（21）
保彬，张连生，单德林.关于装饰艺术[J].南京艺术学院学报（美术及设计版） ， 2001，（04）
作者简介
赵春，陕西科技大学设计与艺术学院动画系在读硕士，研究方向：影视与数字动画。
王文中，陕西科技大学设计与艺术学院动画系讲师，硕士生导师，研究方向：数字动画与艺术设计。
[关键词] 装饰风格 动画 流变 发展
doi：10.3969/j.issn.1002—691
6.2012.20.011
引言
动画是集合了绘画、电影、数字媒体、摄影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。随着时代的发展，技术的进步及制作手段的多样化，动画的表现手法更加广泛，所呈现出的风格和特色更具有鲜明且独特的艺术效果，反映着创作者不同的个性，表达着各自的情感。潜在于动画艺术表达中的装饰性，不断的为其提供着新的审美感受和活力。一、装饰风格动画
装饰风格动画构建于装饰风格的基础之上，装饰艺术一词，在中国最早出现于5—6世纪，指修饰、打扮。装饰性是依附于某一主体的绘画或雕塑工艺，使被装饰的主体得到合乎其功利要求的美化。装饰风格动画与人的日常生活联系广泛，结合紧密，从其产生至今经历了漫长的发展历程，它兼容并蓄，广吸博纳，发展成为成熟的艺术形态。潜在其中的装饰艺术作为一种很重要、很普遍的文化艺术形式，有着复杂而丰富的内容内涵，画面造型要求简练，把握整体大局，以简叙繁。影片具有形式与艺术结合的特点，力求夸张，对物体整体或局部进行夸大、简化和强化的主观感情处理，因此它不同于写实艺术对现实的客观反应，而是有着自己的艺术语言特征。强调主观创造性，以意象造型观念反映世界，以创造性的想象力为其思维方法，结合独特造型、色彩搭摘自：硕士论文答辩www.udooo.com
配、艺术构图的表现手段来表达内心对世界的感受。使作品更能表达创作者的情感需要，准确传达作者审美取向与精神特质。二、装饰风格动画的历史流变
动画从诞生至今出现了众多别具特色的表现形式，例如剪纸、皮影、水墨、木偶等等。这些都已成为动画的“形式”构成元素，引发动画家的创作灵感。同时动画作为一门幻想艺术可以把现实不可能看到的转为现实，扩展了人类的想像力和创造力。装饰风格是对现实的主观表达，在动画中的表现尤为重要，而装饰风格动画，则是从角色、场景、视听语言及至到整体片子的风格都充满了装饰风味与特征，具备艺术与商业的双重价值。装饰动画经历了从实验到逐渐成熟的曲折发展道路，同时在国内外的动画经典中都留下了弥足珍贵的作品史料。如众所周知的第五届金鸡奖最佳美术片《火童》，充分挖掘和吸取传统绘画元素，将中国绘画的精髓和灵魂发挥到了极致，具有浓烈的中国特色和民族个性。装饰性造型和民族艺术特点为动画片提供了一种令人耳目一新的视觉风格和审美趣味，同时也为装饰风格动画的发展提供了一种良好的形式和思路。同时期的还有1978年上海美术制片厂制作的《画廊一夜》，被称为非常有前瞻性、时代感的动画片，延续了装饰风格这一理念，风格雅致，想象丰富。除此之外，《天书奇谭》、《两只小孔雀》等作品同样充分验证了装饰性在动画片中的成功应用。国外的动画作品《潜水艇》，是根据同名歌曲《Yellow Submarine（潜水艇）》转化而来的视觉形式，其画风设计自成一格，融合了波普艺术中采取的一连串游戏性动态组合，且游走于现实与非现实之间，展现超自然冥想主张，形成了色彩缤纷的图像，优美的装饰性设计风格。本世纪，法国动画巨匠米休欧斯洛（Michel Ocelot）于2006年推出了《Azue et Aar（1002夜）》这样一部叫好又叫座，结合2D与3D手法的动画电影。以18世纪为背景，故事讲述一位法国青年与一位阿拉伯青年寻找公主的冒险故事。影片角色设定、服装配饰及动画场景精致华丽，对称平衡的构图，空间的平面化处理，丰富的几何造型及阿拉伯民族特有的线条艺术，唯美的呈现了北非及波斯艺术的魅力。神奇诡异、唯美惊艳、深邃感人的装饰风格盈满整个画面。而第82届奥斯卡最佳动画长片提名《凯尔经的秘密》，更是一部画风奇异、音乐动人的爱尔兰动画作品，影片以珠宝般耀眼的颜色配以简单的线条，每一帧都是值得细细领略的艺术品，优美的装饰风格，线条构成的插画艺术，营造出空灵的美感。
三、装饰风格动画的商业化
装饰性动画取得如此的成就表明：装饰性元素、表现形式与动画本体的结合可以大大提高动画的美感和生命力。但较之一般动画作品，装饰风格以更加重视艺术表现形式和艺术感染力来吸引观众眼球的特性，已不能够适应大众审美的发展趋势。时至今日，画面成熟耐看、镜头运用灵活、具有商业美学价值的动画作品更具有视觉性和说服力。因此，如何在商业化的时代背景下发展装饰风格动画，则需要更多的思考与实践。色彩是情感的外化表达，它作为动画中一个极其重要的视觉元素，是最具表现力的视觉语言，对突出主题、渲染气氛、传达情感起着重要的作用。制作一部装饰风格较强的动画片，色彩在动画片的创意阶段就应确定下来，继而在尊重色彩应用规律的基础上，提炼主观色彩，运用色彩的情感特征，突出装饰性色彩的强烈与自由，以求最佳视觉效果。装饰元素在装饰风格动画中的体现，具有营造主体视觉效果的作用，使用恰当的装饰元素能够使作品形象更典型、更强烈、使画面更具有艺术感染力。真正美的装饰元素应用是和作品表达内容的特殊要求充分契合的，选用合适的装饰元素，把这种契合融会于创作中，将最终形成一部具有独特装饰美感和特殊艺术感染力的动画作品。
重视装饰风格动画的自身特色，使其色彩特征，装饰风格等元素在商业化的主流视听表现下得到完美结合，将成为发展装饰风格艺术形式极其重要的探索。
结语
在如今动画商业化的环境下，“酒香不怕巷子深”的现象已昨日不在，具有极高审美价值和艺术价值的装饰风格动画，要想改变发展的瓶颈，必须以纯粹的艺术为创作基础，采用成熟的商业运作模式，实现艺术价值和商业价值的双赢，使其发展成为具有大众性和时代性的艺术载体。
基金项目
陕西省教育厅项目《基于数字动漫产业的汉唐民俗文化元素研究》（项目编号：11JK0367）
参考文献
郭梅.渐行渐远——关于国产动画片的一些思考[J].艺苑 ， 2005，（21）
保彬，张连生，单德林.关于装饰艺术[J].南京艺术学院学报（美术及设计版） ， 2001，（04）
作者简介
赵春，陕西科技大学设计与艺术学院动画系在读硕士，研究方向：影视与数字动画。
王文中，陕西科技大学设计与艺术学院动画系讲师，硕士生导师，研究方向：数字动画与艺术设计。