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摘 要：南部俊安是日本著名平面设计师，他的作品在国际上得到广泛好评，尤其是他在书籍海报等设计中创造的形式多样且丰富多彩的字体设计，为汉字的设计发展做了很好的榜样，本文主要通过分析他的书籍设计作品，探析他在书籍作品中的个性化表现，也为我们自己的书籍设计提供一个很好的参考借鉴。
关键词：书籍；设计；南部俊安
1005-5312（2012）36-0079-02
一、背景
日本的平面设计在二战结束后，以欧美为追求起点，经过奥运会和大阪万国博览会后渐渐成熟的。这以后随着经济的继续增长，日本设计不断变化，终于在80年代后期开始走出外国模仿形设计的阴影，出现独自的面貌。①此后，日本广泛吸收欧美现代设计的长处，在跟随国际设计发展步伐的同时，更注重弘扬本民族的传统文化，这才使得日本平面设计在国际舞台上独具特色。正如日本设计家泉真也先生所说：“日本设计的第一特征是传统设计和现代设计的结合”，传统审美与现代时尚和谐地交织在一起，成为日本设计文化的奇观。②与同时代的日本设计大师一样，南部俊安在他的作品中也结合了日本的传统文化与西方设计。然而，他并没有追求形成单一的设计风格，而是选择以不同形式对传统汉字进行不断地创新。他的这种不断挑战自己，不断创新的精神值得我们尊重和学习。
图1是他为日本大阪市设计教育研究所出的《字体书》，因为知道这本书是出给下一代设计师看的，因此，我们可以看到书中的设计每一页都很精致，在不同的内页中呈现不同的字体创意，不同的表现形式中呈现不同的文字内涵，可谓是字承意，意载形，达到了字体内涵与字体形式的高度统一。这样高的设计境界使我们不禁对设计者油然生敬。当然，对一个亚洲平面设计师而言，书籍设计中的汉字体设计当然显得更加重要。他在另外一本有关“茶”的书籍封面设计中，运用茶叶的枝干与字体的笔画结合将一个亚种氛围十足地“茶”字设计在书籍的封面上，并对封面选择不同质感的纸张；这样的结合带给人质朴，纯真，回归自然的感觉，这样的意象不正好体现了日本民族追求质朴，纯真的优良民族特征吗？笔者认为这样的设计比起那些一味强调民族风，硬生生地将民族符号贴在角落，然后美其名曰“民族风”设计，要高明，优雅得多。
以图2为例，他运用中文字体“家”与英文“home”结合到一起，看似简单无奇，但是，当我们细细品来可以发现很多细节，比如宝盖头左边的那一点，先生将其倒置，还有宝盖头上面的点也是经过加工处理的。“细节决定一切”，设计的细节更加如此，看似简洁明了的设计，实际上蕴藏着设计师极大的智慧。在图3设计中先生还与我们玩起了字谜，生动形象的设计让人印象深刻，其中植物花草的剪影，英文字母以及汉字笔画的参杂在一幅海报作品中，看似无意的搭配，其实是精心安排的结果，这种耐人寻味的感觉让人难以忘怀。
如图3，该书是他为自己工作室设计的字体设计书。自己工作室的产品，当然在是材质和编排形式上都有更多的自由空间。书外包装采用环保木盒设计，内页编排形式多样，每一页的排版方式都不拘泥于基础的版式设计原理。每一页的字体与图形在书中犹如舞者，或轻歌曼舞或四溢地在一张薄薄地纸上悄悄地演出。这不禁是我想起了日本著名设计家杉浦康平先生曾经说过：“书，是一张纸开始的故事。”对于南部俊安的特色，笔者想说，他并不是为了特色而特色，他的创作特色都是经过长期积累优秀设计作品而得，是出于对设计内容真诚地把握，并非门面功夫。
四、结语
南部俊安的作品众多，书籍设计只是其中之一，但是他的设计精神已经在书籍作品体现出来。我们作为新时代的设计师应该多向这些老一辈的设计大师学习，一位优秀的设计师只有拥有设计内在的精神，设计的书籍才能超越书籍，超越设计本身，从而升华到精神甚至哲学的高度。正所谓“一书一世界，每一本书都是一个世界，有它的生命。”说的也是这个道理。
注释：
①朱锷.南部俊安的设计世界[M].广西美术出版社，2001.
②陈振旺.日本现代设计的形式美溯[J].南京艺术学院学报，2006（4）：174.
参考文献：
赵华，朱亮.一书一世界—“世界最美的书”与中国最美的书[J].装饰，2009（10）.
赵清.构建纸空间[J].书籍设计，2012（1）：006.
关键词：书籍；设计；南部俊安
1005-5312（2012）36-0079-02
一、背景
日本的平面设计在二战结束后，以欧美为追求起点，经过奥运会和大阪万国博览会后渐渐成熟的。这以后随着经济的继续增长，日本设计不断变化，终于在80年代后期开始走出外国模仿形设计的阴影，出现独自的面貌。①此后，日本广泛吸收欧美现代设计的长处，在跟随国际设计发展步伐的同时，更注重弘扬本民族的传统文化，这才使得日本平面设计在国际舞台上独具特色。正如日本设计家泉真也先生所说：“日本设计的第一特征是传统设计和现代设计的结合”，传统审美与现代时尚和谐地交织在一起，成为日本设计文化的奇观。②与同时代的日本设计大师一样，南部俊安在他的作品中也结合了日本的传统文化与西方设计。然而，他并没有追求形成单一的设计风格，而是选择以不同形式对传统汉字进行不断地创新。他的这种不断挑战自己，不断创新的精神值得我们尊重和学习。
二、南部俊安简介
南部俊安1951年出生于大阪县，毕业于大阪都立工艺高等学校，在读期间学习包豪斯设计，毕业后工作于平面设计公司。在设计公司担任的艺术总监工作使他的设计创意能力得到很大的提高。1988年南部俊安创建了自己的“Taste”设计公司。直到现在“Taste”一直是日本从事设计项目和产品设计的最主要的设计公司之一。此外，南部俊安也到日本、中国大陆、香港等世界各地的设计学校从事设计教育活动。他也被邀请参加有关“2010中国上海世”的研讨会，在研讨会上他与摘自：学报论文格式www.udooo.com
来自中国大陆及香港的设计师共同交流探讨。他的设计有很鲜明的个人特点，他也有许多关于字体版面设计的文章发表，并担任国际平面设计杂志的写作工作。三、书籍作品分析
(一)交口称赞的字体设计
南部俊安很热衷于字体的设计，他的很多优秀海报设计就是以让人赞不绝口的字体设计为主，他的书籍设计，同样也有着让人交口称赞的字体设计，这也构成了他在书籍设计中的一大特色。优秀的字体设计不仅让字体在形式上变得多样美观，重要的是能够让字体除了具备语言识别功能外，也变成一种视觉图形符号，在识别功能上得到进一步地提升，让读者对换了新装的字体有了一个更深入的了解。图1是他为日本大阪市设计教育研究所出的《字体书》，因为知道这本书是出给下一代设计师看的，因此，我们可以看到书中的设计每一页都很精致，在不同的内页中呈现不同的字体创意，不同的表现形式中呈现不同的文字内涵，可谓是字承意，意载形，达到了字体内涵与字体形式的高度统一。这样高的设计境界使我们不禁对设计者油然生敬。当然，对一个亚洲平面设计师而言，书籍设计中的汉字体设计当然显得更加重要。他在另外一本有关“茶”的书籍封面设计中，运用茶叶的枝干与字体的笔画结合将一个亚种氛围十足地“茶”字设计在书籍的封面上，并对封面选择不同质感的纸张；这样的结合带给人质朴，纯真，回归自然的感觉，这样的意象不正好体现了日本民族追求质朴，纯真的优良民族特征吗？笔者认为这样的设计比起那些一味强调民族风，硬生生地将民族符号贴在角落，然后美其名曰“民族风”设计，要高明，优雅得多。
(二)创意无限的图形设计
一本优秀的书籍，绝对少不了优秀的图形设计。南部俊安在图形的创意设计中不仅采用将文字图像化处理的方法，而且采用将图片习惯图像化处理的方法，这样使整部书籍作品看起来相当统一。当然，由于他对书中每一页内容把握得当，在整体高度统一的情况下书也呈现出不同的变化。在他的书籍设计作品中，我们很难直接看到看到一张大的摄影图片构成一个版面，取而代之的是经过精心设计安排的矢量图案，每一页都如此，这种精神实在让人敬佩。以图2为例，他运用中文字体“家”与英文“home”结合到一起，看似简单无奇，但是，当我们细细品来可以发现很多细节，比如宝盖头左边的那一点，先生将其倒置，还有宝盖头上面的点也是经过加工处理的。“细节决定一切”，设计的细节更加如此，看似简洁明了的设计，实际上蕴藏着设计师极大的智慧。在图3设计中先生还与我们玩起了字谜，生动形象的设计让人印象深刻，其中植物花草的剪影，英文字母以及汉字笔画的参杂在一幅海报作品中，看似无意的搭配，其实是精心安排的结果，这种耐人寻味的感觉让人难以忘怀。
(三)形式多样的编排设计
一位优秀的书籍设计师就如同一位优秀的导演；优秀的导演能够让演员在整部戏剧中扮演好各自的角色，而优秀的书籍设计师则能够通过自己的编排设计让书籍中不同的元素（如字体，图形）扮演好书中的角色，让整本书看上去与书的内容一致，并且能让读者轻松愉悦地读完整本书籍。南部俊安在制作书籍设计中就好比一位优秀的导演，为书籍演绎着一部又一部充满乐趣的电影。如图3，该书是他为自己工作室设计的字体设计书。自己工作室的产品，当然在是材质和编排形式上都有更多的自由空间。书外包装采用环保木盒设计，内页编排形式多样，每一页的排版方式都不拘泥于基础的版式设计原理。每一页的字体与图形在书中犹如舞者，或轻歌曼舞或四溢地在一张薄薄地纸上悄悄地演出。这不禁是我想起了日本著名设计家杉浦康平先生曾经说过：“书，是一张纸开始的故事。”对于南部俊安的特色，笔者想说，他并不是为了特色而特色，他的创作特色都是经过长期积累优秀设计作品而得，是出于对设计内容真诚地把握，并非门面功夫。
四、结语
南部俊安的作品众多，书籍设计只是其中之一，但是他的设计精神已经在书籍作品体现出来。我们作为新时代的设计师应该多向这些老一辈的设计大师学习，一位优秀的设计师只有拥有设计内在的精神，设计的书籍才能超越书籍，超越设计本身，从而升华到精神甚至哲学的高度。正所谓“一书一世界，每一本书都是一个世界，有它的生命。”说的也是这个道理。
注释：
①朱锷.南部俊安的设计世界[M].广西美术出版社，2001.
②陈振旺.日本现代设计的形式美溯[J].南京艺术学院学报，2006（4）：174.
参考文献：
赵华，朱亮.一书一世界—“世界最美的书”与中国最美的书[J].装饰，2009（10）.
赵清.构建纸空间[J].书籍设计，2012（1）：006.