本站原创
摘 要：后现代主义自20世纪60年代中期形成自己的独特风格，并迅速成为了世界艺术风潮，一直影响至今。与此同时现代室内设计的理念与思想也受到了后现代主义的强烈影响。本文从后现代主义的起源、表现特点等方面出发，对室内设计中受到后现代主义影响的的风格，结构，色彩，材质四个方面做出浅要分析，由此得出设计理念趋势走向多元化的文化现象。
关键词：后现代主义；室内设计；影响
20世纪60年代中期以来，后现代主义出现在美洲，澳洲和远东广大地区，并以一种不可抵挡之势，成为当今世界艺术发展的主流。后现代主义首先在建筑艺术中萌动，随后在园林、雕塑、绘画和整个设计领域中出现，新的科学技术革命和信息革命的第二次浪潮是后现代主义产生的背景，第二次世界大战后资本主义的富裕文明，要求进一步的享受和刺激，以及教育的普及所造成的个性自由的进一步复苏，是后现代主义产生的条件。
后现代主义的特征是双重译码。是混合语言，它既古又新，既雅且俗。是文脉主义、隐喻主义和装饰主义。它强调艺术对生活环境的组织作用，认为艺术的生命力是艺术品与接受者之间形成了“共鸣时空”或“审美场”时才能显现。它与现代主义只重视自我表现，而不顾接受者的倾向相反，强调自我超越，宣扬“极端客观性”主张艺术家给作品留下“意义空白”召唤观众给作品进行积极的补充。提倡“多义性”、“模糊性”和“朦胧性”，反对所谓的“精确性”。
后现代主义反对千篇一律的风格，强调多元化，反对门户之见、流派之争，主张发挥他人的不可取代性，提倡不可比原则。首先是一种文化倾向，而不是文艺思潮，后现代主义的装饰设计，讲究文脉和传统，最突出的特点是借用传统的符号，但绝不是简单地模仿古典样式，而是对古典样式进行抽象、夸张和重新组合，然后同现代科技相结合，创造出一种雅俗共赏，为大众多能接受的室内空间环境。室内设计作为一种文化的象征，显而易见也受到了后现代主义的影响。巧合的是：后现代主义“游戏人生”的一面及对待创作的态度，同室内设计自身就是有一种“喜新厌旧，享受生活”的特征有其呼应的一面。随着人们审美意识的不断转变，后现代主义的艺术形式上表现出其丰富性，即多元共生的倾向，回归传统和反传统的形式交错杂陈，完整统一的风格被削弱了。具体到室内设计上，这种多元性、丰富反映在风格、结构、色彩、材质等多方面。
一 室内设计风
室内设计在经过多年的发展，也被多种流派与风格左右着，无论昔日各流派与风格形式的设计都有着十分明确的流行趋势，而现在却变得难以琢磨，两种或多种室内风格同时共举。诸如，可以是古代的也可以是现代的，可以是典雅的也可以是媚俗的；既有现代材质体现传统的、原始的，可以是以建筑的内结构体现设计的内容，又可以表现形式设计的内容，打破原建筑结构布局，形成多样化的交融。给予室内空间以很大的表现自我及再设计的余地。以反现代“少就是多”和摒弃装饰的观点，强调建筑的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化，认为建筑及室内应提倡装饰，并使其装饰具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，在构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念。因此其设计风格特征表现为：讲求文脉与多样化，追求人情味；崇尚并运用隐喻手法，大胆运用装饰。其实，后现代所推崇的理论体系便是“装饰美学”，或曰装饰主义，其真谛就是装饰，既可以室外，又可以室内装饰。后现代主义建筑大师罗伯特·文丘里就曾宣称：“建筑就是装饰起来的掩遮物。”这一观点对现代室内设计产生了深刻的影响。例如比例失调且结构毫不相关的巨型花饰柱已出现在建筑物内外；公共空间被设计的像舞台一样具有视觉刺激效果。中式建筑与西式建筑合璧的装饰手法，造型独特，情趣横溢的家俱与奇形怪状的现代雕塑以及隐喻的形态让人浮想联翩，所有这一切无不充溢着后现代设计风格的新奇与魅力。
另外，室内造型、样式表现了后现代主义的折衷主义。传统的室内装饰手法，功能特性界定清晰，装饰服从与功能。现在，这样清晰地界限被打破了。在后现代主义“此中有彼，彼中有此”的影响下，使得室内外装饰设计中不分彼此，多种手法的表现形式日见增多，不仅中西合璧，而且许多室外的表现手法应用到室内，如园林建筑的装饰手法，被移用到室内，使室内空间的形式结构，具有室外园林的倾向，形成园中园的人文景观，而且从色彩上、材质的选择上明显地带有浓厚的地方民族化的倾向。
二 室内设计结构方面
现代派艺术注重功能，强调设计的形式必须服从功能。提出四维空间（三维空间加时间）理论，认为空间是建筑的主角，建筑的美不是来自于建筑表现“虚检测的装饰”而在于空间满足使用功能方面的合理性与结构的逻辑性，并强调“少就是多”的实际观点，在设计上造型简洁，线条精确，细节精美，无多余装饰。
受其影响室内设计风格严格遵循功能主义的原则，按照工业化大生产的规范要求排除装饰，认为“装饰即罪恶”而对建筑室内外装饰彻底摒弃。追求理性、简洁、隐喻、粗犷的造型，“玻璃幕样、光光的四壁”成为现代主义建筑与室内设计的独特语汇和风格特征。而现在的室内外设计结构在后现代主义“解构、重构”的影响下，折散、分离了往日建筑室内外的结构，将平面构成与立体构成相结合，应用多边、方形、圆形等多重综合手段，重构结构，极大地超越了现代主义的平铺，给人以异乎寻常的新视觉感受。它打破了建筑原结构的拘羁，如上海的规划展示馆设计，应用序列式结构方法展示洁白晶莹、轻盈飘逸的精美建筑尺度相宜、匠心独具，顶面平台四个角伸出四个结构简体，保持建筑的稳定。四个硕大的连体薄壳组成完美的造型，玲珑剔透，恰似四朵怒放的白玉兰。
三 室内色彩方面
室内色彩方面也存在两个极端性。单一性的色调与纯度的艳丽色调并存。在室内设计的色调中设计师注重了色的亲和，从自然中体现色彩本来的面目，表达崇尚自然和保护环境意识；而高纯度色调是人为的鲜艳刺激色，在传统的室内设计中注重色彩的厚重、和谐，强调色彩不宜繁杂，区分主色与衬托色，形成华丽、豪华之感。为室内的装饰而装饰。现在室内设计逐渐走出“严重的色彩体系，不仅色彩艳丽、繁多，还大胆的采用了色调差异性很大，对比色强烈的色彩并置，不同几何结构造型相互交织灯手法，甚至不惜色彩之间相排斥”，正是借助如此错综复杂的色彩和不协调的色彩，创造出一种活泼多变的后现代主义情调。
四 室内设计材质
材料是室内设计中不可缺少的重要因素，现在室内装饰设计方面多元化表现为材质是“原生材料”，天然的木质、石材、织物等受到人们的青睐，另一种则是“再生材料”，如涂料、金属复合等材料，甚至把许多本不属于室内装饰的材料也应用于设计中。在材料上强化各种肌理变化，并把异同肌理感的材质进行组合，如有光的与无光的组合，平滑与粗糙的组合，木质的同金属的，木质同石质材料的组合，面饰材料之间形成很大的视觉反差，造成肌理相互对比。注重材质的视觉表现力，已是当今室内设计师的重要手段之一。
通过以上室内设计的种种变化，从文化因素上可归结为后现代主义的影响在室内设计中的渗透。正是后现代主义文化带来的空前多元化，使得当今的室内设计更加丰富，充满时代的活力。
参考文献：
沈渝德室内环境与装饰[M]西南师范大学出版社2000.4
王其钧后现代建筑语言[M]机械工业出版社 2007.1
[3] 广州美术学院设计大师中国行(意大利后现代主义设计先锋)：亚历山德罗?门迪尼 [M]岭南美术出版社 2004.1
[4] 许力后现代主义建筑二十讲[M]上海社会科学院出版社2005.6
[5] 希拉莉·拜耶， 凯瑟琳·麦克德莫特现代经典设计作品大观[M]中国建筑工业出版社 2006.3
关键词：后现代主义；室内设计；影响
20世纪60年代中期以来，后现代主义出现在美洲，澳洲和远东广大地区，并以一种不可抵挡之势，成为当今世界艺术发展的主流。后现代主义首先在建筑艺术中萌动，随后在园林、雕塑、绘画和整个设计领域中出现，新的科学技术革命和信息革命的第二次浪潮是后现代主义产生的背景，第二次世界大战后资本主义的富裕文明，要求进一步的享受和刺激，以及教育的普及所造成的个性自由的进一步复苏，是后现代主义产生的条件。
后现代主义的特征是双重译码。是混合语言，它既古又新，既雅且俗。是文脉主义、隐喻主义和装饰主义。它强调艺术对生活环境的组织作用，认为艺术的生命力是艺术品与接受者之间形成了“共鸣时空”或“审美场”时才能显现。它与现代主义只重视自我表现，而不顾接受者的倾向相反，强调自我超越，宣扬“极端客观性”主张艺术家给作品留下“意义空白”召唤观众给作品进行积极的补充。提倡“多义性”、“模糊性”和“朦胧性”，反对所谓的“精确性”。
后现代主义反对千篇一律的风格，强调多元化，反对门户之见、流派之争，主张发挥他人的不可取代性，提倡不可比原则。首先是一种文化倾向，而不是文艺思潮，后现代主义的装饰设计，讲究文脉和传统，最突出的特点是借用传统的符号，但绝不是简单地模仿古典样式，而是对古典样式进行抽象、夸张和重新组合，然后同现代科技相结合，创造出一种雅俗共赏，为大众多能接受的室内空间环境。室内设计作为一种文化的象征，显而易见也受到了后现代主义的影响。巧合的是：后现代主义“游戏人生”的一面及对待创作的态度，同室内设计自身就是有一种“喜新厌旧，享受生活”的特征有其呼应的一面。随着人们审美意识的不断转变，后现代主义的艺术形式上表现出其丰富性，即多元共生的倾向，回归传统和反传统的形式交错杂陈，完整统一的风格被削弱了。具体到室内设计上，这种多元性、丰富反映在风格、结构、色彩、材质等多方面。
一 室内设计风
摘自：毕业论文开题报告范文www.udooo.com
格方面室内设计在经过多年的发展，也被多种流派与风格左右着，无论昔日各流派与风格形式的设计都有着十分明确的流行趋势，而现在却变得难以琢磨，两种或多种室内风格同时共举。诸如，可以是古代的也可以是现代的，可以是典雅的也可以是媚俗的；既有现代材质体现传统的、原始的，可以是以建筑的内结构体现设计的内容，又可以表现形式设计的内容，打破原建筑结构布局，形成多样化的交融。给予室内空间以很大的表现自我及再设计的余地。以反现代“少就是多”和摒弃装饰的观点，强调建筑的复杂性与矛盾性，反对简单化、模式化，认为建筑及室内应提倡装饰，并使其装饰具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，在构图理论中吸取其它艺术或自然科学概念。因此其设计风格特征表现为：讲求文脉与多样化，追求人情味；崇尚并运用隐喻手法，大胆运用装饰。其实，后现代所推崇的理论体系便是“装饰美学”，或曰装饰主义，其真谛就是装饰，既可以室外，又可以室内装饰。后现代主义建筑大师罗伯特·文丘里就曾宣称：“建筑就是装饰起来的掩遮物。”这一观点对现代室内设计产生了深刻的影响。例如比例失调且结构毫不相关的巨型花饰柱已出现在建筑物内外；公共空间被设计的像舞台一样具有视觉刺激效果。中式建筑与西式建筑合璧的装饰手法，造型独特，情趣横溢的家俱与奇形怪状的现代雕塑以及隐喻的形态让人浮想联翩，所有这一切无不充溢着后现代设计风格的新奇与魅力。
另外，室内造型、样式表现了后现代主义的折衷主义。传统的室内装饰手法，功能特性界定清晰，装饰服从与功能。现在，这样清晰地界限被打破了。在后现代主义“此中有彼，彼中有此”的影响下，使得室内外装饰设计中不分彼此，多种手法的表现形式日见增多，不仅中西合璧，而且许多室外的表现手法应用到室内，如园林建筑的装饰手法，被移用到室内，使室内空间的形式结构，具有室外园林的倾向，形成园中园的人文景观，而且从色彩上、材质的选择上明显地带有浓厚的地方民族化的倾向。
二 室内设计结构方面
现代派艺术注重功能，强调设计的形式必须服从功能。提出四维空间（三维空间加时间）理论，认为空间是建筑的主角，建筑的美不是来自于建筑表现“虚检测的装饰”而在于空间满足使用功能方面的合理性与结构的逻辑性，并强调“少就是多”的实际观点，在设计上造型简洁，线条精确，细节精美，无多余装饰。
受其影响室内设计风格严格遵循功能主义的原则，按照工业化大生产的规范要求排除装饰，认为“装饰即罪恶”而对建筑室内外装饰彻底摒弃。追求理性、简洁、隐喻、粗犷的造型，“玻璃幕样、光光的四壁”成为现代主义建筑与室内设计的独特语汇和风格特征。而现在的室内外设计结构在后现代主义“解构、重构”的影响下，折散、分离了往日建筑室内外的结构，将平面构成与立体构成相结合，应用多边、方形、圆形等多重综合手段，重构结构，极大地超越了现代主义的平铺，给人以异乎寻常的新视觉感受。它打破了建筑原结构的拘羁，如上海的规划展示馆设计，应用序列式结构方法展示洁白晶莹、轻盈飘逸的精美建筑尺度相宜、匠心独具，顶面平台四个角伸出四个结构简体，保持建筑的稳定。四个硕大的连体薄壳组成完美的造型，玲珑剔透，恰似四朵怒放的白玉兰。
三 室内色彩方面
室内色彩方面也存在两个极端性。单一性的色调与纯度的艳丽色调并存。在室内设计的色调中设计师注重了色的亲和，从自然中体现色彩本来的面目，表达崇尚自然和保护环境意识；而高纯度色调是人为的鲜艳刺激色，在传统的室内设计中注重色彩的厚重、和谐，强调色彩不宜繁杂，区分主色与衬托色，形成华丽、豪华之感。为室内的装饰而装饰。现在室内设计逐渐走出“严重的色彩体系，不仅色彩艳丽、繁多，还大胆的采用了色调差异性很大，对比色强烈的色彩并置，不同几何结构造型相互交织灯手法，甚至不惜色彩之间相排斥”，正是借助如此错综复杂的色彩和不协调的色彩，创造出一种活泼多变的后现代主义情调。
四 室内设计材质
材料是室内设计中不可缺少的重要因素，现在室内装饰设计方面多元化表现为材质是“原生材料”，天然的木质、石材、织物等受到人们的青睐，另一种则是“再生材料”，如涂料、金属复合等材料，甚至把许多本不属于室内装饰的材料也应用于设计中。在材料上强化各种肌理变化，并把异同肌理感的材质进行组合，如有光的与无光的组合，平滑与粗糙的组合，木质的同金属的，木质同石质材料的组合，面饰材料之间形成很大的视觉反差，造成肌理相互对比。注重材质的视觉表现力，已是当今室内设计师的重要手段之一。
通过以上室内设计的种种变化，从文化因素上可归结为后现代主义的影响在室内设计中的渗透。正是后现代主义文化带来的空前多元化，使得当今的室内设计更加丰富，充满时代的活力。
参考文献：
沈渝德室内环境与装饰[M]西南师范大学出版社2000.4
王其钧后现代建筑语言[M]机械工业出版社 2007.1
[3] 广州美术学院设计大师中国行(意大利后现代主义设计先锋)：亚历山德罗?门迪尼 [M]岭南美术出版社 2004.1
[4] 许力后现代主义建筑二十讲[M]上海社会科学院出版社2005.6
[5] 希拉莉·拜耶， 凯瑟琳·麦克德莫特现代经典设计作品大观[M]中国建筑工业出版社 2006.3