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摘要：“中国学派”曾经是中国动画的一面旗帜,驰誉海内外动画界。个中理由,除了前贤们对世界艺术潮流的灵敏与识见、对动画艺术的热爱与坚持等因素,植根中国传统文化、赋民族文化以新生命的赤子之心应是“中国学派”的灵魂之所在。有感于此,本论文即是以中国传统文化为立足点,选取中国文化的优秀代表——瓷器及其瓷画艺术为借鉴对象,以《三国演义》经典故事“赵子龙单骑救主”的动画短片创作为例,探讨中国传统元素动画制作的必要性和可行性。全文共分三章,以及绪言、结语部分。第一章讨论瓷画艺术和康熙五彩“刀马人”图。本章共分四节,以康熙五彩“刀马人”图为重点,包括瓷画艺术、康熙五彩、“刀马人”图的概念与起源,康熙五彩“刀马人”图的运用、艺术风格和影响等。“刀马人”图的出现是伴随着瓷器人物画而来。康熙五彩“刀马人”图是“刀马人”图进展史上的成熟形态。康熙五彩“刀马人”图的艺术风格可以分为三个方面,即饱满充实的构图形式、刚硬跃动的形象刻画、浓烈明亮的色彩设计。以后世艺术进展来看,康熙五彩“刀马人”图影响较大,包括以题材、趣味等方面丰富了中国传统陶瓷的审美,创造了陶瓷绘画新的构图形式,以及对其它姊妹艺术的影响等。第二章讨论瓷画“刀马人”图与中国动画的联系。本章共分两节,分别以起源以及造型、题材上探讨瓷画“刀马人”图与中国动画的联系。以起源来看,瓷画“刀马人”图与中国动画都源于中国民间艺术。“刀马人”图的绘画主题、题材内容和载体特点多受到中国民间艺术的影响。中国动画的创作手法、审美符号等多借鉴中国民间艺术如剪纸、皮影。以造型、题材来看,瓷器的立体、可旋转、多视角的造型特点和大量采撷中国民间文化的题材,都反映出瓷画“刀马人”图与中国动画的共通和联系之处。第三章讨论动画短片《赵子龙单骑救主》的创作。本章共分两节,包括动画短片的构思缘由和具体创作。“赵子龙单骑救主”是人们耳熟能详的《三国演义》经典故事。短片创作取“赵子龙单骑救主”为故事蓝本,既有广泛的受众基础,又典型地展示了中国传统文化的精神力量。通过以剧本、造型、场景、音乐等方面的精心设计,短片最终成功实现。最后为结语部分,简单概括中国动画与中国传统的联系。关键词：瓷画论文“刀马人”图论文动画论文《赵子龙单骑救主》论文
摘要5-6
Abstract6-10
绪言10-16
一、选题缘起10
二、相关概念界定10-11
三、探讨近况11-16
1、瓷画“刀马人”图及中国动画探讨近况12-14
2、国外动画及瓷画“刀马人”图探讨近况14-16
第一章 瓷画艺术及康熙五彩“刀马人”图16-22
第一节 瓷画艺术16
第二节 康熙五彩“刀马人”图及其运用16-18
一、康熙五彩人物画简述16-17
二、康熙五彩“刀马人”图的运用17-18
第三节 康熙五彩“刀马人”图的艺术风格18-20
一、饱满充实的构图形式18
二、刚硬跃动的形象刻画18-19
三、浓烈明亮的色彩设计19-20
第四节 康熙五彩“刀马人”图的影响20-22
第二章 瓷画“刀马人”图与中国动画的联系22-27
第一节 共同的起源：瓷画、动画与中国民间艺术的联系22-25
一、瓷画及“刀马人”图与中国民间艺术的联系22-23
二、中国传统动画与中国民间艺术的联系23-25
三、瓷画“刀马人”图与中国动画的联系25
第二节 以造型、题材看瓷画“刀马人”图与动画的联系25-27
一、以造型看瓷画“刀马人”图与动画的联系25-26
二、以题材看瓷画“刀马人”图与动画的联系26-27
第三章 基于瓷画“刀马人”图的毕业设计赵子龙单骑救主》27-36
第一节 以瓷画“刀马人”图到动画短片《赵子龙单骑救主》27-28
第二节 动画短片《赵子龙单骑救主》的创作28-36
一、剧本28-29
二、角色造型设计29-31
三、场景设计31-35
四、音乐35-36
结语36-37