本站原创
摘要：绘画艺术创作中主观情感和画面色彩语言是不可分割的,画面色彩语言因有情感的推动而生动感人,情感也为色彩语言带来丰富多彩的审美境界。理想的画面色彩语言是一种情感的凝缩,只有那些真正使创作者本身为之所动的情感体验,才能成为震撼或抚慰观者心灵的内在力量。色彩作为一种主要的体现手段经历了以光学客观色论述向主观色论述的转变,经历了牛顿和歌德著名的论战,经历了后印象主义的洗礼,经历了体现主义抽象主义的升华,朝着更多元性的方向迈进。而放眼中国,现处于进展中的日后必将承担重任的80、90后的一代,自我意思强烈,个性张扬,尽管他们主张不同、形式各异,但是追求色彩的“内在情感”、“内在精神”,不受自然外在事物、表象的约束,带着他们所特有的揶揄、嘲讽、游戏、调侃的进展走势是不会转变的。关键词：主观色彩论文歌德的影响论文色彩寓意性论文80、90后论文
中文摘要2-3
Abstract3-4
中文文摘4-6
目录6-7
绪论7-9
第一章 主观性色彩的架构9-13
第一节 主观性色彩的易变性9-11
第二节 主观性色彩的恒常性11-13
第二章 主观性色彩对客观性色彩的论述反叛13-21
第一节 歌德《色彩论述》的影响13-15
第二节 歌德主观性色彩论的后继者——龙格、透纳15-21
第三章 主观性色彩的寓意性21-33
第一节 主观色彩寓意性的进展21-23
第二节 主观寓意性色彩的杰出代表23-33
第四章 现代主观性色彩的进展33-43
第五章 结论43-45