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摘要：建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理上、情绪上产生某种反应，存在着某种规律。本文以人们对建筑物的视觉感受和心理反应为基础，对建筑形式美的原则做了具体论述。引发人们对建筑形式美，以及其表现形态的进一步思考。
关键词 建筑属性构图原理多样化
我们每个人每时每刻都处在由建筑物、建筑群和城市空问构成的形体环境中，自觉或不自觉地从中体验到有关美的信息。当代建筑界巳经普追认为，美的创作应是建筑师的最高职责，从历时性角度上看，决定一座建筑物，一组建筑群，乃至一座城市重大价值的墓本上是美学标准。建筑的形式的创新是建筑的艺术范畴中最突出的方面。建筑形式的感知是一个二次解读的过程，每个设计师都不可能完全无视大众，要让大众理解和接受建筑形式有一个根本要求，就是建筑形式需要符合形式美法则。
我们以揭示建筑的属性为目的，去审查那些几乎世世代代都公认唯美的建筑物。我们或许由此可以得出一套虽说不上设计的法则或者什么定律；但是会发现一组起着主导作用的、十分重要的属性值得我们注意。这些建筑属性是：统
A）利用几何形状的协调来完成统一。
在建筑学中、最主要的、最简单的一类统一，叫做简单几何形状的统一。三棱体、正方体、球体、圆锥体、圆柱体都可以说是统一的整体，而属于这种形状的建筑物，自然会具有在控制建筑外观的几何形状范围之内的统一。
埃及金字塔陵墓之所以有感人的威力，主要就是因为这个令人深信不疑的几何原理。同样，古罗马万神庙室内之所以处理的成功，基本上就是因为在他里面正好能嵌得下一个圆球这一事实。
B）利用色彩的协调来完成统一。
在这方面，建筑倒是得天独厚，因为正确地选择建筑材料可以获得主导色彩，而且这常常是得到同意和协调的唯一方法。建筑材料的不同如砖、石材、混凝土、钢材、玻璃等色彩的对比，也能产生一种戏剧性的统一效果，但有个前提，对比应该是重点点缀，而不要导致对比色或材料之间产生旗鼓相当的尴尬局面。
泰姬玛哈全部用白色大理石建成，各层局部镶嵌各色宝石，整个建筑格调统
均衡是一种存在于观赏客体中的普遍特性，由于自然界静止的物体都要遵循力学的原则，以相对静止、平衡、稳定的形态存在，而建筑同样要符合人们日常生活中形成的这种平衡、安定的概念。基于这种建筑构图的规律，建筑常常处理成上小下大，上轻下重，以取得均衡与稳定。
均衡的形式大致可以归纳为规则的对称均衡和不规则的对称均衡。
A）规则的均衡关系，一般来说，对称的形态天然就是均衡的。许多著名的中外古典建筑和近现代某些建筑常常采用对称形式的格局，它在人们心理上富于严谨和理性化，具有庄重感，以此来取得成功的视觉效果。
天安门城楼位于北京城的传统的中轴线上。由城台和城楼两部分组成，有汉白玉石的须弥座，总高34.7米，上有两层重檐楼，有琉璃瓦，东西九间，南北五间，象征皇权的“九五之尊”。是中轴对称的成功典范。
B）在不对称的均衡中，要比对称的均衡更需要强调均衡中心。如果不把构图中心有力的标定出来，常常会招致散漫和混乱。通常要遵循两个原则：其一用体量或高度或材质来强化均衡中心；其二运用杠杆平衡原则，是指一个较为远离均衡中心、意义上较为次要的小物体，可以用靠近均衡中心，意义上较为重要的大物体来加以平衡。
火车站等大型公建常常运用钟塔或某种垂直要素来布置在均衡中心上方来强化均衡中心。
教学楼中常常将体量较小的报告厅或阶梯教室用连廊从主入口的均衡中心请出去。从而与体量较大主楼之间满足杠杆平衡。
比例
建筑艺术是三维空间艺术，它具有长、宽、高3个度量方向，比例所研究的就是这3个方向度量之间的相对关系。它一般包含两个方面的意义：一方面是建筑的整体或组成元素本身三向度量的大小关系；另一方面是建筑的整体与组成元素之间的大小关系。比例是建筑组成元素间建立逻辑关系，从而形成协调的统一体的重要手段。和谐的比例正确的反映事物内在的逻辑关系，可以引起人的美感。
许多长、宽、高的关系，既不依附与结构要求，也不可随意选取，而只能以建筑或它的局部功能用途为依据。房间尺寸是因使用而变化的，有的房间要求窄而长，有的要求近于方，有的则要求空间高，不一而足。
意大利佛罗伦萨潘多尔菲尼府邸，窗间墙和窗户的正确关系，建立起和谐有力的比例。
波士顿公共图书馆门窗与建筑之间和谐的比例，一直被公认是美国比例最优美的建筑之一。
尺度
和比例密切相关的另一个建筑特性是尺度。在建筑学中，尺度这一特性能使建筑物呈现出恰当的或预期的某种尺寸，这是一个独特的似乎是建筑物本能上所要求的特性。我们都乐于领受大型建筑或重点建筑的巨大尺寸和壮丽场面；同样也都喜欢小型住宅或小品亲切宜人的特点。然而，要让建筑有尺度就必须把某个单位引到设计之中去。这就是说建筑的尺寸感，需要在人体尺寸或人体动作尺寸的体会中分析清楚。
在建筑设计实践中，尺度印象可以分为以下三种类型:
A）自然的尺寸感：通过建筑整体与人或人经常所接触、使用、与人体相适应的建筑部件，如门、窗台、台阶、栏杆等相互比较，从而使人正确的把握建筑体量的真实大小。
一般的住宅、商业建筑、工厂、商店等，显然让使用者可以度量出他本身正常的存在。
B）超人的尺寸感：对于具有一定特殊功能要求的建筑，往往在尺度处理上有意识地造成感觉与真实之间的差异。超人的尺度是通过简洁的形式和巨大的尺寸形成的，特别是整体对局部的精心调整。它并不是一种虚检测的尺度，因为人们仰慕这种过人的扩大，这是一种共同的和健康的情绪。
罗马圣彼得堡大教堂、巴黎星形广场凯旋门等建筑超人的尺寸感作为对宗教和政治观点的表现，是十分适宜的。
C）亲切的尺寸感：是指把建筑物或房间做的比实际尺寸明显小些，从而获得一种亲切的尺寸感。
一般幼儿园、游乐场等建筑或建筑小品，这样有益于创造尺度亲切和心情愉悦的宜人环境。
韵律
韵律是任何物体的诸元素成系统重复的一种属性，是使任何一系列大体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之一。在建筑中，这种重复当然一定是由建筑设计所引起的视觉可见元素的重复。一个建筑物的大部分效果，就依靠这些韵律关系的协调性、简洁性以及威力感来取得的。
在建筑物中，有些韵律形式俯拾即是。首先是形状的重复：如窗、门、柱、墙面等；第二是尺寸的重复：柱间、跨距及层高间的尺寸；前两种也就是连续韵律。第三是以不同的重复为基础，形成渐变韵律，各种元素按一定的规律交织穿插或增减，可以引申出起伏的韵律或交错的韵律；
罗马大角斗场拱连拱的重复、希腊神庙优美的柱廊，哥特式教堂尖拱和垂直线的重复都是连续韵律的佳作。
中国园林建筑中的洞窗、中国古代的塔、巴黎的埃菲尔铁塔都附有渐变的韵律美。
对比
组成建筑统一有机体的各元素间在客观上势必存在着各种各样的差异，而同一元素间的显著差异称为对比；对比可以理解为突变的关系，突变容易强调重点。
建筑设计实践中经常采用以下的对比手法：
形体的对比：如主与次、高与低、大与小、虚与实。
空间的对比：如宽与窄、敞与闭、纵与横、明与暗，收与放。
线条的对比：如曲与直、横与竖、繁与简，多与少等。
材质的对比：如粗糙与光滑、轻飘与厚重。
色彩的对比：如冷暖对比、深浅对比、红绿对比。
哈尔滨纪念广场的设计就采取了纪念碑与环廊的组合，竖直、高耸的纪念碑实体与通透、水平、低矮的圆弧形环廊形成了强烈的高低、虚实、横竖、纵横、方圆对比，使得纪念碑显得更加高大雄伟，而整体气氛亲切宜人，取得较好的艺术效果。
结论：建筑形式的多样化和复杂化是建筑的生命力和感染力之所在，形式美法则并不是给建筑形式建立框架和标本，而是研习相对稳定和通用的设计方法，这些原则可以根据实际设计项目灵活调整和变更。我们可以在设计实践过程中，灵活运用；创作出更加优秀的设计作品。
参考文献：【美】托伯特&#
宗国栋 陆涛《世界建筑艺术图集》中国建筑工业出版社
[3]《注册建筑师考试手册（第二版）》山东科学技术出版社
关键词 建筑属性构图原理多样化
我们每个人每时每刻都处在由建筑物、建筑群和城市空问构成的形体环境中，自觉或不自觉地从中体验到有关美的信息。当代建筑界巳经普追认为，美的创作应是建筑师的最高职责，从历时性角度上看，决定一座建筑物，一组建筑群，乃至一座城市重大价值的墓本上是美学标准。建筑的形式的创新是建筑的艺术范畴中最突出的方面。建筑形式的感知是一个二次解读的过程，每个设计师都不可能完全无视大众，要让大众理解和接受建筑形式有一个根本要求，就是建筑形式需要符合形式美法则。
我们以揭示建筑的属性为目的，去审查那些几乎世世代代都公认唯美的建筑物。我们或许由此可以得出一套虽说不上设计的法则或者什么定律；但是会发现一组起着主导作用的、十分重要的属性值得我们注意。这些建筑属性是：统
一、均衡、比例、尺度、韵律、对比。下面我们就这些属性进行逐一的分析。
统一A）利用几何形状的协调来完成统一。
在建筑学中、最主要的、最简单的一类统一，叫做简单几何形状的统一。三棱体、正方体、球体、圆锥体、圆柱体都可以说是统一的整体，而属于这种形状的建筑物，自然会具有在控制建筑外观的几何形状范围之内的统一。
埃及金字塔陵墓之所以有感人的威力，主要就是因为这个令人深信不疑的几何原理。同样，古罗马万神庙室内之所以处理的成功，基本上就是因为在他里面正好能嵌得下一个圆球这一事实。
B）利用色彩的协调来完成统一。
在这方面，建筑倒是得天独厚，因为正确地选择建筑材料可以获得主导色彩，而且这常常是得到同意和协调的唯一方法。建筑材料的不同如砖、石材、混凝土、钢材、玻璃等色彩的对比，也能产生一种戏剧性的统一效果，但有个前提，对比应该是重点点缀，而不要导致对比色或材料之间产生旗鼓相当的尴尬局面。
泰姬玛哈全部用白色大理石建成，各层局部镶嵌各色宝石，整个建筑格调统
一、是印度伊斯兰建筑的典范。
均衡均衡是一种存在于观赏客体中的普遍特性，由于自然界静止的物体都要遵循力学的原则，以相对静止、平衡、稳定的形态存在，而建筑同样要符合人们日常生活中形成的这种平衡、安定的概念。基于这种建筑构图的规律，建筑常常处理成上小下大，上轻下重，以取得均衡与稳定。
均衡的形式大致可以归纳为规则的对称均衡和不规则的对称均衡。
A）规则的均衡关系，一般来说，对称的形态天然就是均衡的。许多著名的中外古典建筑和近现代某些建筑常常采用对称形式的格局，它在人们心理上富于严谨和理性化，具有庄重感，以此来取得成功的视觉效果。
天安门城楼位于北京城的传统的中轴线上。由城台和城楼两部分组成，有汉白玉石的须弥座，总高34.7米，上有两层重檐楼，有琉璃瓦，东西九间，南北五间，象征皇权的“九五之尊”。是中轴对称的成功典范。
B）在不对称的均衡中，要比对称的均衡更需要强调均衡中心。如果不把构图中心有力的标定出来，常常会招致散漫和混乱。通常要遵循两个原则：其一用体量或高度或材质来强化均衡中心；其二运用杠杆平衡原则，是指一个较为远离均衡中心、意义上较为次要的小物体，可以用靠近均衡中心，意义上较为重要的大物体来加以平衡。
火车站等大型公建常常运用钟塔或某种垂直要素来布置在均衡中心上方来强化均衡中心。
教学楼中常常将体量较小的报告厅或阶梯教室用连廊从主入口的均衡中心请出去。从而与体量较大主楼之间满足杠杆平衡。
比例
建筑艺术是三维空间艺术，它具有长、宽、高3个度量方向，比例所研究的就是这3个方向度量之间的相对关系。它一般包含两个方面的意义：一方面是建筑的整体或组成元素本身三向度量的大小关系；另一方面是建筑的整体与组成元素之间的大小关系。比例是建筑组成元素间建立逻辑关系，从而形成协调的统一体的重要手段。和谐的比例正确的反映事物内在的逻辑关系，可以引起人的美感。
许多长、宽、高的关系，既不依附与结构要求，也不可随意选取，而只能以建筑或它的局部功能用途为依据。房间尺寸是因使用而变化的，有的房间要求窄而长，有的要求近于方，有的则要求空间高，不一而足。
意大利佛罗伦萨潘多尔菲尼府邸，窗间墙和窗户的正确关系，建立起和谐有力的比例。
波士顿公共图书馆门窗与建筑之间和谐的比例，一直被公认是美国比例最优美的建筑之一。
尺度
和比例密切相关的另一个建筑特性是尺度。在建筑学中，尺度这一特性能使建筑物呈现出恰当的或预期的某种尺寸，这是一个独特的似乎是建筑物本能上所要求的特性。我们都乐于领受大型建筑或重点建筑的巨大尺寸和壮丽场面；同样也都喜欢小型住宅或小品亲切宜人的特点。然而，要让建筑有尺度就必须把某个单位引到设计之中去。这就是说建筑的尺寸感，需要在人体尺寸或人体动作尺寸的体会中分析清楚。
在建筑设计实践中，尺度印象可以分为以下三种类型:
A）自然的尺寸感：通过建筑整体与人或人经常所接触、使用、与人体相适应的建筑部件，如门、窗台、台阶、栏杆等相互比较，从而使人正确的把握建筑体量的真实大小。
一般的住宅、商业建筑、工厂、商店等，显然让使用者可以度量出他本身正常的存在。
B）超人的尺寸感：对于具有一定特殊功能要求的建筑，往往在尺度处理上有意识地造成感觉与真实之间的差异。超人的尺度是通过简洁的形式和巨大的尺寸形成的，特别是整体对局部的精心调整。它并不是一种虚检测的尺度，因为人们仰慕这种过人的扩大，这是一种共同的和健康的情绪。
罗马圣彼得堡大教堂、巴黎星形广场凯旋门等建筑超人的尺寸感作为对宗教和政治观点的表现，是十分适宜的。
C）亲切的尺寸感：是指把建筑物或房间做的比实际尺寸明显小些，从而获得一种亲切的尺寸感。
一般幼儿园、游乐场等建筑或建筑小品，这样有益于创造尺度亲切和心情愉悦的宜人环境。
韵律
韵律是任何物体的诸元素成系统重复的一种属性，是使任何一系列大体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之一。在建筑中，这种重复当然一定是由建筑设计所引起的视觉可见元素的重复。一个建筑物的大部分效果，就依靠这些韵律关系的协调性、简洁性以及威力感来取得的。
在建筑物中，有些韵律形式俯拾即是。首先是形状的重复：如窗、门、柱、墙面等；第二是尺寸的重复：柱间、跨距及层高间的尺寸；前两种也就是连续韵律。第三是以不同的重复为基础，形成渐变韵律，各种元素按一定的规律交织穿插或增减，可以引申出起伏的韵律或交错的韵律；
罗马大角斗场拱连拱的重复、希腊神庙优美的柱廊，哥特式教堂尖拱和垂直线的重复都是连续韵律的佳作。
中国园林建筑中的洞窗、中国古代的塔、巴黎的埃菲尔铁塔都附有渐变的韵律美。
对比
组成建筑统一有机体的各元素间在客观上势必存在着各种各样的差异，而同一元素间的显著差异称为对比；对比可以理解为突变的关系，突变容易强调重点。
建筑设计实践中经常采用以下的对比手法：
形体的对比：如主与次、高与低、大与小、虚与实。
空间的对比：如宽与窄、敞与闭、纵与横、明与暗，收与放。
线条的对比：如曲与直、横与竖、繁与简，多与少等。
材质的对比：如粗糙与光滑、轻飘与厚重。
色彩的对比：如冷暖对比、深浅对比、红绿对比。
哈尔滨纪念广场的设计就采取了纪念碑与环廊的组合，竖直、高耸的纪念碑实体与通透、水平、低矮的圆弧形环廊形成了强烈的高低、虚实、横竖、纵横、方圆对比，使得纪念碑显得更加高大雄伟，而整体气氛亲切宜人，取得较好的艺术效果。
结论：建筑形式的多样化和复杂化是建筑的生命力和感染力之所在，形式美法则并不是给建筑形式建立框架和标本，而是研习相对稳定和通用的设计方法，这些原则可以根据实际设计项目灵活调整和变更。我们可以在设计实践过程中，灵活运用；创作出更加优秀的设计作品。
参考文献：【美】托伯特&#
源于：查抄袭率毕业论文www.udooo.com
8226;哈姆林，《20世纪建筑的功能与形式》宗国栋 陆涛《世界建筑艺术图集》中国建筑工业出版社
[3]《注册建筑师考试手册（第二版）》山东科学技术出版社