摘要3-4
Abstract4-7
前言7-8
第一章 民族声乐教学中“打开喉咙”的概念及近况8-21
一、民族声乐近况概述8-18
1、传统的民族声乐论述8-13
2、民族声乐的广泛概念13-16
3、当代民族声乐的特点16-18
二、关于“打开喉咙”18-21
1、“半打哈欠”练习获得“打开喉咙”的状态19
2、“哼鸣”练习获得“打开喉咙”的状态19-20
3、“微笑做深呼吸”练习获得“打开喉咙”状态20-21
第二章 民族声乐教学中的“打开喉咙”21-33
一、以生理角度看“喉咙的”打开21-24
1、发声结构的不稳定性与“喉咙”的打开21-23
2、身体肌肉的运用与“喉咙”的打开23-24
二、声乐训练中“打开喉咙”策略的运用24-33
1、“打开喉咙”在民族声乐训练中的重要量24-28
2、“打开喉咙”与呼吸的状态28-30
3、“打开喉咙”与民族声乐真检测声的联系30-31
4、“打开喉咙”与民族声乐吐字发音的联系31-33
第三章 “打开喉咙”的运用在五首民族声乐作品中33-45
一、歌曲《绒花》33
1. 《绒花》的情感体现及处理33
二、歌曲《父老乡亲》33-34
1、《父老乡亲》的情感体现及处理33-34
2、《父老乡亲》中的演唱处理34
三、歌曲《多情的土地》34-36
1、《多情的土地》的情感体现及处理35
2、《多情的土地》的演唱处理35-36
四、歌曲《清粼粼的水蓝莹莹的天》36-41
1、《清粼粼的水蓝莹莹的天》中部分的不同处理36-39
2、对《清粼粼的水蓝莹莹的天》部分的处理39-41
五、歌曲《大森林的早晨》41-45
1、《大森林的早晨》中的情感体现及处理41-42
2、《大森林的早晨》的演唱处理42-45
结语45-47