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摘要：嘹歌是流传于广西壮族自治区右江中游北岸、红水河中游南岸的平果、田东、马山县等地的壮族民间以双声部为主的多声部民歌,流传迄今已近千年,被誉为壮族的“歌经”和社会生活的“百科全书”,并在2008年成功列入国家非遗名录。然而,通过文献梳理笔者发现,以传统角度看,对嘹歌的普遍关注多聚焦于其历史、唱词、文化、保护传承方面的不足,以民族音乐学角度对广西平果县壮族嘹歌音乐形态进行专项探讨的学者,以及对嘹歌的音乐形态与其有着的文化背景联系等方面的探讨寥若晨星,以至于更多的人在谈到嘹歌的音乐时都会感到有“空白”和“亟待探讨”的迫切需求。笔者于2010年7月始先后四次到嘹歌的主要分布地区广西平果县进行实地采风,共采访了百余位群众及民间艺人歌手,对88位歌手做了较为详细的采集与调查访问笔录。在掌握大量的实地采风第一手调查资料的基础上,笔者撰写本论文的目的在于以民族音乐学的视角用文字、图片、录音、录像等方式,尽可能全面的记录嘹歌的生成进展环境以及活态近况,总结出历史变迁历程中这种独特的民歌传承进展的历程。文章将对嘹歌音乐本体、音乐形态进行客观描述浅析,对其生成进展存见的文化背景缘由进行文化诠释,填补长期以来嘹歌音乐本体探讨的空白；为系统地探讨平果嘹歌,提供-个可资借鉴的志式文本资料,为嘹歌音乐本体的探讨与实践提供一个相对详细的论述浅析：亦是以民族音乐学的视角,探讨嘹歌这种独特的传统音乐文化的传承保护和未来进展,给关注她的政府、文化人士、民众提供一个论述参照。关键词：嘹歌论文活态近况论文音乐形态论文文化缘由论文
摘要4-5
Abstract5-9
前言9-16
第1章 平果县现存嘹歌音乐概况16-30
1.1 平果县概况16-17
1.2 平果县现存嘹歌音乐情况17-30
1.2.1 昼歌圩17-19
1.2.2 夜歌圩19-24
1.2.3 歌圩音乐节24-27
1.2.4 现代嘹歌27-30
第2章 平果县嘹歌音乐分类30-47
2.1 《哈嘹》31-32
2.2 《斯格嘹》32-35
2.3 《底格嘹》35-37
2.4 《哟咦嘹》37-40
2.5 《那海嘹》40-42
2.6 《塘莲长嘹》42-43
2.7 《布吾长嘹》43-45
2.8 《太平文歌》45-46
2.9 《旧城文歌》46-47
第3章 平果嘹歌音乐形态浅析47-70
3.1 歌词浅析探讨47-51
3.1.1 独特的歌书47-48
3.1.2 五部长歌48-50
3.1.3 歌词格律50-51
3.2 嘹歌音乐形态特点探讨51-70
3.2.1 音阶、音域52-53
3.2.2 旋律53-54
3.2.3 调式调性54-57
3.2.4 节拍节奏57-59
3.2.5 曲式59-61
3.2.6 和声61-65
3.2.7 声部65-67
3.2.8 演唱67
3.2.9 织体67-70
第4章 平果县嘹歌音乐形成与存见的文化缘由探讨70-79
4.1 嘹歌音乐与其历史、地理、文化背景的联系70-71
4.2 嘹歌音乐与两种生产的联系71-73
4.3 嘹歌音乐与壮语语言的联系73-76
4.4 音乐本体的影响联系76-77
4.5 嘹歌传承与政府的保护措施的联系77-79
第5章 结语79-82