意象影视艺术传播中“非逻辑”

中文摘要6-7

ABSTRACT7-8

引言8-10

第一章 “非逻辑”传播概念的提出及作用诠释10-15

一、 “非逻辑”传播的两种方式11-12

（一） 对“象”与“意”的对应联系的打破11-12

（二） 对于理由和结果的链环的打破12

二、 “非逻辑”的前提——艺术家情感的表达12-13

三、 影视艺术传播中的“非逻辑”13-15

（一） 探讨方向——影视艺术传播中两种“非逻辑”传播形式各自的探讨方向13-14

（二） 对“议程设置”论述的延伸14-15

第二章 意象非逻辑15-23

一、 影视艺术传播中的“意象”15

二、 “意象非逻辑”的特点15-17

（一） 相似性15-16

（二） 隐藏性16-17

（三） 模糊性17

三、 “意象非逻辑”在影视画面中的设置形式17-19

（一） “意象非逻辑”在物象中的设置17-18

（二） “意象非逻辑”在色彩中的设置18

（三） “意象非逻辑”在构图中的设置18-19

四、 “意象非逻辑”的接受19-23

（一） 有关“接受论述”的进展19-20

（二） 影视艺术“意象非逻辑”接受的影响因素20-22

1、 积极性20-21

2、 个人修养21

3、 经验21

4、 语境21-22

（三） 影视艺术“意象非逻辑”接受的历程22-23

1、 感官调动22-23

2、 联想和想象23

第三章 情节非逻辑23-38

一、 关于伊瑟尔的论述23-24

二、 “情节非逻辑”的设置形式24-36

（一） 突转24-30

1、 突转的设置形式25-27

2、 突转设置的规律——突转之前的感情渲染27-28

3、 突转的发生条件28-29

4、 突转对受众接受的影响29-30

（二） 悬念30-36

1、 概念的提出及希区柯克的论述30-31

2、 悬念的设置方式31-34

3、 悬念的释放34-36

4、 悬念的接受——对观众心理的收纵驾驭36

三、 “情节非逻辑”设置的必要性36-37

（一） 影视的多产化使得观众对情节的要求越来越高36-37

（二） 影视的观赏环境对注意力的影响37

四、 “情节非逻辑”的度37-38

结语38-39