对于任半塘先生音乐工作

摘 要：对学术界来说，任半塘先生的名字并不陌生。因为从1958年出版唐代戏曲的研究专著《唐戏弄》以来，他有关唐代音乐文艺研究的一系列重要著作如《唐声诗》、等，都署以此名；而他作为中国唐代音乐文艺研究一代宗师的学术成就，也是由这些专著奠定的。，他一生的学术成就，主要体现在开拓词曲学和创立唐代音乐文艺学两个方面。
关键词：半塘；唐代音乐；研究
1005-5312（2013）05-0132-01

一、学者生平简介和著作

任中敏（1897～1991），是我国著名的词曲学家，戏曲理论家。他是江苏省扬州市人。曾经用过笔名二北、半塘。他一生都在从事教育和学术研究。他的学术成就主要两个方面：词曲和唐代音乐文艺的研究，他非常有条理的理清了汉乐府、敦煌歌辞、声诗、词、散曲的音乐线索，唐代一些与音乐有关的艺术都被他梳理了。1991年，他获得国务院颁发的“为发展高等教育事业做出突出贡献”奖，享受政府特殊津贴，是国务院批准的首批博士生导师。
他的主要著作有：《新曲苑》（1930中华书局）、《散曲丛刊》（1931中华书局）、《词曲通义》（1931商务印书馆）、《新曲苑》（1930中华书局）、《散曲丛刊》（1931中华书局）、《敦煌曲初探》（1954上海文艺出版社）、《敦煌曲校录》（1954上海文艺出版社）、《唐戏弄》（1958北京作家出版社）、等十余种。

二、任先生研究著述的两个阶段

(一)1923年前后和1930年前后——从事中国戏曲研究，建立散曲学的时期

代表著作：
《新曲苑》、 《散曲丛刊》、 《词曲通义》、 《曲谐》等。
《散曲丛刊》：散曲总集，总共收录了散曲著作一共15种， 收在此书中作家的专集大多数是从元明以来的别集、曲选、曲谱、笔记等书中辑录成的。编者自己的著作《作词十法疏证》阐发元人周德清的散曲学说；《曲谐》为曲话体裁的评录与品藻；《散曲丛刊》1931年于上海中华书局出版社出版。

(二)1951年到1984年——从事中国音乐文学研究，建立唐代文艺学的时期

1.《唐戏弄》

全书共八章65节，除首章“总说”概述戏曲发展历史外，还就辩体、剧录、伎艺、脚色、演员、设备等方面详细论述唐戏已粗具戏曲表演艺术的初期形态，并追索和考证唐戏的脚本、戏台、音乐、化妆、服饰、道具等特征。从而提出“我国演故事之戏剧，固早始于汉，而盛于唐”，以及周有“戏礼”，汉迄隋有“戏象”，唐有“戏弄”，宋以后有“戏曲”的主张，反对割断宋元戏剧和唐戏剧之间的承启联系。

2.《唐声诗》

此书共有两册，是从大多数唐代诗歌里面选取曾经唱过、或者有唱过的可以寻找的诗篇以及它的曲调。它选录的标准是以声音为根本，看它的声乐是如何而定。任中敏先生在谈论声诗的“声”字时，不是平上去入四声之声，而是真正意义上的音乐的声音。《唐声诗》中具体列出一百五十六调，从“创始”、“名解”、“别名”、“音调”、“调略”、“律要”、“辞”、“乐歌”、“舞”等方面一一考察，它的细致程度是以往研究音乐文体中所没有的。获“江苏省首次哲学，社会科学优秀研究成果“荣誉奖”。

3.《敦煌歌辞总编》

全书总共分为七卷，为了研究敦煌歌辞，他制作了一份非常详细的年表，并且按照杂曲、只曲、联章、大曲的体裁，分类收录了敦煌歌辞共1500多首，同时他

源于：查抄袭率毕业www.udooo.com

对所有的歌辞都进行了比较严格的订正、辨伪、复原、分析、比较和研究。

三、任先生音乐研究中的几个特点

(一)重视古代音乐实际发展，因而重视资料的完整性，尤其重视有关民间音乐活动资料。

(二)把文献整理当作研究工作的前提。

(三)把文献整理与理论研究交叉进行。

(四)注意资料的时代性，强调“以唐证唐”。

(五)任先生在校勘工作中勇于按断。

四、任先生的学术风格——“大禹治水”

他的学术具有坚实而强健的品格：按“大禹治水”的方式设计学术工作，在他所研究的每一个课题范围内，细大不捐地梳理全部问题；总是用“竭泽而渔”的方式搜集资料，“上穷碧落下黄泉”不放过有关研究对象的蛛丝马迹。就像一个义无反顾的行路人，他不断追求对于极限的超越，追求对于自己的主观条件和客观条件超越。

五、任半塘先生的学术价值

（一）打破了文学研究中的等级观念，把以主观评论为中心的“研究”转变为以客观解释为中心的研究。

(二)在散曲学、中国音乐文学等领域，留下了一批史料学和分类学成果。

（三）在中国文学艺术领域，首创了一种作为新史学方向的断代的历史形态研究法，并提供了以当代原始材料治当代史的研究范例。
参考文献：
王小盾、李昌集编著.任中敏先生和他所建立的散曲学、唐代文艺学.文化遗产，1996年第六期.