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摘 要：汉代漆工艺发展到汉代达到了鼎盛时期，长沙马王堆一号汉墓出土的黑地彩绘漆棺绘画内容非常丰富，绘画技巧极其高超，是我国漆工艺史上不可多得的艺术珍品。本文试图从绘画艺术的角度，对此棺的绘画结构、纹饰、设色和线描及相关问题进行初步分析研究。
关键词：汉代漆器 纹样 造型 设色 线描
前言
汉代是当时世界上的强国，漆工艺发展到汉代达到了鼎盛时期。《盐铁论·散不足》说汉代漆器乃“养生送终之具也”，可见漆器不仅被应用于人们的日常生活中，也被作为丧葬用具来使用。“诸侯王、公主、贵人皆樟棺，洞朱，云气画。公，特进樟棺黑漆。中二千石以下坎侯漆”。这里棺上髹漆，也视等级不同而分为三等，即洞朱云气画，黑漆、坎侯漆。长沙马王堆一号汉墓出土的朱地彩绘漆棺就是洞朱云气画，黑地彩绘漆棺就是黑漆。前者华美隆重，后者气势磅礴，我更喜欢黑地彩绘的漆棺，因此对其做了一番了解。本文试图从绘画艺术的角度，对此棺的纹样造型、设色和线描及相关问题进行初步分析研究。
一、几何纹。作为汉代漆器主要纹饰之一的几何纹，共有10余种之多，云纹为其中一种，这些纹饰往往是作为二方连续纹样或四方连续纹样，装饰在漆器的口沿、圈足或四周，或作装饰带，布置于画面之中。黑地彩绘棺的盖板四周，都是用从云气纹抽象出来的几何纹做装饰的。
二、云气纹。漆棺的盖板及另外五面均以云气纹做装饰，关于云气纹，书多有记载，云气画在汉代漆器中非常普及，完全没有这种装饰的漆器很少，这是因汉人认为死后可以成仙，这种信仰在汉武帝时期达到了顶峰。人们相信这些纹样可以辟邪、除凶、延年益寿，因此是当时贵族彩绘漆棺的流行图案。
三、动物纹。漆棺云气纹中用堆漆法画有神兽、仙人、鸟、鹤等具有象征意义的祥瑞动物。这些动物的形态各不相同，变化多端，在云气间安排得当，有“怪神操蛇”、“怪神弹奏”、“怪神射鸟”、“仙人”、“怪神对奏”等图案。富有浓厚的浪漫主义色彩，表现了作者丰富的想象力和熟练的技术。云气间一百多个形态各异的动物和神怪穿插其间，组成了五十七幅内容不同的画面，这就是汉代云气纹漆画的典型作品。
汉代漆器上的绘画，大都采用毛笔。主要画法，有线描、平涂和渲染，其中又以线描为主。黑地彩绘漆棺上的纹饰， 用线纤细、粗狂、洒脱，线的运用已达到相当高的水平，说明西汉初期的漆画技法已经十分精湛，后世漆艺技术水平的辉煌就不言而喻了。
四、结论
通过对黑地彩绘漆棺的分析，可以感受到当时人们的思想观念。首先，漆棺对称、和谐的绘画中，题材包含各种神兽、仙人，直接体现了汉代的仙灵思想，看到人们所渴望死后能够进入的神仙极乐世界。其次，漆棺纹样设色庄重而神秘，不仅体现了当时森严的阶级制度，还体现出当时的宗教信仰，这种对对比强烈、色彩鲜明的配色方法在民间沿用至今。
黑地彩绘漆棺的绘图技巧也十分娴熟，利用点、线、面及立体结构给人以丰富的视觉感受。这些绘画不会细究于精致的描绘，而是以简炼的线条，进行高度的概括和夸张，着重于神态的表现，画面效果更具表现力和装饰趣味。
因此，我们可以看出，汉代黑地彩绘漆棺的绘画技巧已达到很高的水平。它不但具体形象地反映了当时绘画的艺术风格，也体现出西汉初期已具备高超的漆画技艺，为此后漆
（作者单位：苏州大学）
参考文献：
尹文.漆水寻梦.书海出版社，2004
李小康.漆器.人民美术出版社，2005
[3]乔十光.漆艺.中国美术学院出版社，2008
关键词：汉代漆器 纹样 造型 设色 线描
前言
汉代是当时世界上的强国，漆工艺发展到汉代达到了鼎盛时期。《盐铁论·散不足》说汉代漆器乃“养生送终之具也”，可见漆器不仅被应用于人们的日常生活中，也被作为丧葬用具来使用。“诸侯王、公主、贵人皆樟棺，洞朱，云气画。公，特进樟棺黑漆。中二千石以下坎侯漆”。这里棺上髹漆，也视等级不同而分为三等，即洞朱云气画，黑漆、坎侯漆。长沙马王堆一号汉墓出土的朱地彩绘漆棺就是洞朱云气画，黑地彩绘漆棺就是黑漆。前者华美隆重，后者气势磅礴，我更喜欢黑地彩绘的漆棺，因此对其做了一番了解。本文试图从绘画艺术的角度，对此棺的纹样造型、设色和线描及相关问题进行初步分析研究。
一、西汉黑地彩绘云纹漆棺纹样的造型分析
黑地彩绘漆棺绘画内容丰富，技艺精湛，是我国漆工艺史上不可多得的艺术珍品。漆棺长约2.56米宽1.18米，通高1.15米，斫木胎，棺内涂朱漆，漆棺右侧板内壁上部的朱漆面上用黑漆勾有奔马和人。棺的外面用黑漆髹地，除盖板四侧边缘满饰带状卷云纹外，五面的四周都有宽约15厘米以流云纹为中心的带状图案。盖板和左右两侧的云气纹均为六组，上下两组，每列三组，头挡和足挡共四组各为二组。布局对称均匀。其中纹样包含几何纹、动物纹、云气纹、羽人纹等。一、几何纹。作为汉代漆器主要纹饰之一的几何纹，共有10余种之多，云纹为其中一种，这些纹饰往往是作为二方连续纹样或四方连续纹样，装饰在漆器的口沿、圈足或四周，或作装饰带，布置于画面之中。黑地彩绘棺的盖板四周，都是用从云气纹抽象出来的几何纹做装饰的。
二、云气纹。漆棺的盖板及另外五面均以云气纹做装饰，关于云气纹，书多有记载，云气画在汉代漆器中非常普及，完全没有这种装饰的漆器很少，这是因汉人认为死后可以成仙，这种信仰在汉武帝时期达到了顶峰。人们相信这些纹样可以辟邪、除凶、延年益寿，因此是当时贵族彩绘漆棺的流行图案。
三、动物纹。漆棺云气纹中用堆漆法画有神兽、仙人、鸟、鹤等具有象征意义的祥瑞动物。这些动物的形态各不相同，变化多端，在云气间安排得当，有“怪神操蛇”、“怪神弹奏”、“怪神射鸟”、“仙人”、“怪神对奏”等图案。富有浓厚的浪漫主义色彩，表现了作者丰富的想象力和熟练的技术。云气间一百多个形态各异的动物和神怪穿插其间，组成了五十七幅内容不同的画面，这就是汉代云气纹漆画的典型作品。
二、黑地彩绘漆棺绘画中的色彩分析
《后汉书·礼仪志》记载“诸侯王、公主、贵人皆樟棺，洞朱，云气画。公、特进樟棺黑漆。中二千石以下坎侯漆。”由此可见，汉代的漆棺选材、设色到纹饰皆遵循当时的礼仪制度。早在原始社会时期就有“禹作漆器，黑染其外，而朱画其内”的说法。到汉代，黑、红二色仍然是漆器的主色，但在黑红底之上，又彩绘出万紫千红的纹样。该漆棺内髹朱漆，其中棺内右侧板中上部用朱漆做地，然后用黑漆勾出动物和仙人。漆棺的图案是用丹沙、雄黄、铅粉、白土等矿物顔色与漆、油调合而成。据考古资料，汉代漆画的颜色，比丝织品还要丰富，作为汉代漆器中的精美之作，黑地彩绘棺外表以黑漆为地，主要用朱、白、黄、绿等色平涂，赭色和紫色等为辅。在灰白、粉绿等冷色调中，配以红、黄、橙等暖色调，色彩明快，对比强烈，给人以富丽堂皇之感。值得注意的是，此棺纹饰与图案大都采用堆漆法，因而极富立体效果。三、黑地彩绘漆棺绘画中的线条分析
线是我国传统绘画中最主要的表现手段，原始社会的纹样就已用点、线、面来进行构图，黑地彩绘漆棺的纹样中，用线十分娴熟，漆棺五面的云气纹用沥粉勾边线，线里面填有朱白黄绿褐等颜色的漆。画面用或粗或细，蜷曲自如的线组成。线条或轻或重，加之以立体感，使线条十分生动，灵动的线条游走在每一幅画面中，使整个画面极富动感。汉代漆器上的绘画，大都采用毛笔。主要画法，有线描、平涂和渲染，其中又以线描为主。黑地彩绘漆棺上的纹饰， 用线纤细、粗狂、洒脱，线的运用已达到相当高的水平，说明西汉初期的漆画技法已经十分精湛，后世漆艺技术水平的辉煌就不言而喻了。
四、结论
通过对黑地彩绘漆棺的分析，可以感受到当时人们的思想观念。首先，漆棺对称、和谐的绘画中，题材包含各种神兽、仙人，直接体现了汉代的仙灵思想，看到人们所渴望死后能够进入的神仙极乐世界。其次，漆棺纹样设色庄重而神秘，不仅体现了当时森严的阶级制度，还体现出当时的宗教信仰，这种对对比强烈、色彩鲜明的配色方法在民间沿用至今。
黑地彩绘漆棺的绘图技巧也十分娴熟，利用点、线、面及立体结构给人以丰富的视觉感受。这些绘画不会细究于精致的描绘，而是以简炼的线条，进行高度的概括和夸张，着重于神态的表现，画面效果更具表现力和装饰趣味。
因此，我们可以看出，汉代黑地彩绘漆棺的绘画技巧已达到很高的水平。它不但具体形象地反映了当时绘画的艺术风格，也体现出西汉初期已具备高超的漆画技艺，为此后漆
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艺的繁荣奠定了基础。（作者单位：苏州大学）
参考文献：
尹文.漆水寻梦.书海出版社，2004
李小康.漆器.人民美术出版社，2005
[3]乔十光.漆艺.中国美术学院出版社，2008