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【摘要】本文分析了宫廷电视剧的浪漫主义美学精神、现实主义美学精神和创造性美学精神。认为宫廷电视剧中所展现的美学，还原了中国古典宫廷美学、宫廷礼仪，在展现当时历史背景下人们的审美观点的同时，又创造性地以现代人的审美标准进行加工、改良，出现了古今相结合的审美态度，这是近年来宫廷类电视剧发展的一大重要突破。
【关键词】宫廷电视剧；美学；甄嬛传
宫廷电视剧出现井喷现象是客观存在的事实，宫廷剧迎合了一部分受众的需求，因而得以广泛流行。我们可以看到宫廷剧包含的文化多元化因素，可以感受到宫廷电视剧给观众的美学享受。探析宫廷剧美学，一方面使受众对于中国宫廷剧有进一步的了解与理解，加深其美学感受，从而吸引受众关注中国古典的宫廷礼仪、宫廷文化以及时代的社会发展现状，另一方面，提升受众对宫廷剧美的认识，从更深层次对宫廷剧美学有更高的觉悟和感受。宫廷剧作为电视剧的一种，有电视剧的一般特点，即传达效果的直观性，因为这一特点，宫廷剧的美学特征就显而易见了，从不同角度的探析，可以发现宫廷剧美学新现象。为了更好的了解中国古代宫廷剧的发展脉络，本文分析了宫廷剧各方面的美学特点，例如宫廷剧的服饰美学、故事结构的美学精神、社会发展与时代美学特征等等方面内容。
经过多方面的资料搜集发现，由于宫廷剧是近几年出现并且流行起来的，产生的社会影响力巨大，如今也不乏对于宫廷剧的研究，但是学术界对于宫廷剧美学的研究还不是很深入，也没有足够的参考文献，一些专家、学者从各自角度对宫廷剧反映出来的社会现象进行了研究和探讨，但我国尚未出版这方面研究的专著，对于宫廷剧美学的研究就少之更少，仅出现单篇学位论文，反映出了在宫廷剧美学方面研究的滞后性，反而穿越剧本在学术界出现了较有参考价值的文献。在宫廷电视剧研究方面，几篇值得关注的、有价值的单篇论文，例如《产业化背景下帝王剧热播现象的得与失》、《解读女性宫廷剧的大众文化意义》等还是很有参考价值的，对于宫廷电视剧的美学研究也有很大的帮助。
其次，谈谈现代人审美观的使用对于浪漫主义美学精神在宫廷剧中的诠释。大量的宫廷电视剧，除了乐此不疲的传统看点之外，不论从人物造型还是居住环境等等方面在尽可能少的违背历史背景的情况下，都加以现代人的审美观点，将古代人对美的看法加以修饰。现代人的审美观点在一定程度上是“审丑视觉”的出现，“丑”作为特殊的一种审美形态在普遍意义上已经获得了广泛的认可。在现代宫廷剧中，当其附加于具体的人物身上，并在群体以及个体的层面上表现出相应的“丑”的美学特征时，观众就产生了一种独特的“审丑”视觉。而实际上，反面人物正是以其丑态来刺激观众的感官，由此产生的审丑意识恰恰是一种独特的审美，而且是一种更深刻的审美。
最后是现代技术应用创造的唯美画面效果。宫廷剧也是一种声画艺术，离开了声画表现，再好的剧本也只是纸上的文字，因而宫廷剧的创作是一个文学和艺术的综合过程。这就离不开现代技术的应用，电脑科技的大量介入，使得宫廷剧的拍摄有了很大的突破，大型的历史战场、如梦如幻的诗意场景都能在特技师的手下逼真制作出来。就连服饰设计也进入到了跨时代的阶段，从剧本要求和艺术审美对服饰进行艺术夸张、变异和丰富，更添别样的韵味。此外还有化妆、声光、色彩、道具、特效等多种技术手段的加入，极大丰富了现代宫廷剧的表现力，也将浪漫主义美学精神在宫廷剧的演绎中运用地极其到位。
二、宫
现实主义的美学精神，首要前提是真实的反应客观现实生活，亦即现实主义的审美要求首先在于艺术描写的真实性。现实主义重客体、重再现，强调主体的观念应通过再现真实生活而“自然而然的流露出来”。从这种意义上说，现实主义是最朴素的“写实”的艺术，现实主义美学精神也是最朴素的写实美学。在宫廷电视剧中，对典型意义的人物、正面的主人公的形象塑造不能强加光环，典型人物也是有血有肉的正常人，不能摈弃人性，刻意夸大、塑造、超出现实的伪造。现代宫廷电视剧已经发展到运用现实主义美学精神塑造真实人物的阶段，剧情更加真实饱满。以《甄嬛传》为例，剧中人物的所作所为都与人物性格有关，使得整个电视剧颇有厚度。对于雍正这一角色，非常真实，符合人性本能，这里所说的真实并不是指电视剧尊重历史的真实，而是其塑造人物性格符合常理的真实，皇帝在现实中虽有至高无上的权利，但是在宫廷电视剧中被描绘的具有大爱、仁义也带有个人情感，有性格中不好的一面，自私、多疑的普通人物，这样的真实塑造，缩短了受众和剧中人物的距离，拉近了他们的关系。
创造性美学精神运用于宫廷电视剧中，主要是体现在对于主人公的再塑造。可以将历史中素来被人们冠以反面人物的人为适应剧情的需要创造性的将其个性与前文所提到的“审丑”精神相结合，体现人物个性的可爱一面。创造性美学近年来在宫廷剧创作中的运用广泛，由此出现了宫廷电视剧创作的新起点。
三、结语
对宫廷电视剧的美学探究，是从另一个角度探析了宫廷电视剧的发展脉络，诠释了宫廷剧占有电视剧广阔市场的重要原因，能够加深受众对于中国古典宫廷美学的了解和认识。美学精神贯穿于宫廷电视剧的始末，使得宫廷剧不仅在剧情上更是在传达效果上与其他类型的电视剧相比更胜一筹。宫廷电视剧中所展现的美学，还原了中国古典宫廷美学、宫廷礼仪，在展现当时历史背景下人们的审美观点的同时，又创造性的以现代人的审美标准进行加工、改良，出现了古今相结合的审美态度，这是近年来宫廷类电视剧发展的一大重要突破。注重宫廷电视剧在美学理论、美学精神上的运用，对于宫廷电视剧的发展来说有着不可估量的作用。
【关键词】宫廷电视剧；美学；甄嬛传
宫廷电视剧出现井喷现象是客观存在的事实，宫廷剧迎合了一部分受众的需求，因而得以广泛流行。我们可以看到宫廷剧包含的文化多元化因素，可以感受到宫廷电视剧给观众的美学享受。探析宫廷剧美学，一方面使受众对于中国宫廷剧有进一步的了解与理解，加深其美学感受，从而吸引受众关注中国古典的宫廷礼仪、宫廷文化以及时代的社会发展现状，另一方面，提升受众对宫廷剧美的认识，从更深层次对宫廷剧美学有更高的觉悟和感受。宫廷剧作为电视剧的一种，有电视剧的一般特点，即传达效果的直观性，因为这一特点，宫廷剧的美学特征就显而易见了，从不同角度的探析，可以发现宫廷剧美学新现象。为了更好的了解中国古代宫廷剧的发展脉络，本文分析了宫廷剧各方面的美学特点，例如宫廷剧的服饰美学、故事结构的美学精神、社会发展与时代美学特征等等方面内容。
经过多方面的资料搜集发现，由于宫廷剧是近几年出现并且流行起来的，产生的社会影响力巨大，如今也不乏对于宫廷剧的研究，但是学术界对于宫廷剧美学的研究还不是很深入，也没有足够的参考文献，一些专家、学者从各自角度对宫廷剧反映出来的社会现象进行了研究和探讨，但我国尚未出版这方面研究的专著，对于宫廷剧美学的研究就少之更少，仅出现单篇学位论文，反映出了在宫廷剧美学方面研究的滞后性，反而穿越剧本在学术界出现了较有参考价值的文献。在宫廷电视剧研究方面，几篇值得关注的、有价值的单篇论文，例如《产业化背景下帝王剧热播现象的得与失》、《解读女性宫廷剧的大众文化意义》等还是很有参考价值的，对于宫廷电视剧的美学研究也有很大的帮助。
一、宫廷电视剧的浪漫主义美学精神
浪漫美学精神主要强调个人情感主观表达；寻求个性解放，追求心灵自由发挥自由想象的精神创造；注重夸张对比的美感表达方式；偏重于描写自然风光等四个重要特点。宫廷电视剧的浪漫主义美学精神，主要体现在理想化的完美剧情、现代人审美观的应用、现代技术应用创造的唯美画面效果这三个方面。首先谈谈理想化的完美剧情，众多的宫廷剧，剧情往往不按常理出牌，浪漫主义运用于宫廷戏中时，打破了许多创造定律和艺术创作模式，创作者随心所欲的发挥自己的想象力，也可迎合广大受众群体，用夸张、对比等新型创造法创造出新颖别具特色的剧情。以《金枝欲孽》和《甄嬛传》为例，它们虽然以客观历史社会为艺术参照对象，虽然对“历史真实”的忠实程度有所不同，但都没有放弃对外在客观真实性和主观内在真实性的追求，不仅仅如此，浪漫主义美学精神的应用，促使此类宫廷电视剧更贴近受众，完美化的理想化的剧情增加了电视剧的饱满程度。其次，谈谈现代人审美观的使用对于浪漫主义美学精神在宫廷剧中的诠释。大量的宫廷电视剧，除了乐此不疲的传统看点之外，不论从人物造型还是居住环境等等方面在尽可能少的违背历史背景的情况下，都加以现代人的审美观点，将古代人对美的看法加以修饰。现代人的审美观点在一定程度上是“审丑视觉”的出现，“丑”作为特殊的一种审美形态在普遍意义上已经获得了广泛的认可。在现代宫廷剧中，当其附加于具体的人物身上，并在群体以及个体的层面上表现出相应的“丑”的美学特征时，观众就产生了一种独特的“审丑”视觉。而实际上，反面人物正是以其丑态来刺激观众的感官，由此产生的审丑意识恰恰是一种独特的审美，而且是一种更深刻的审美。
最后是现代技术应用创造的唯美画面效果。宫廷剧也是一种声画艺术，离开了声画表现，再好的剧本也只是纸上的文字，因而宫廷剧的创作是一个文学和艺术的综合过程。这就离不开现代技术的应用，电脑科技的大量介入，使得宫廷剧的拍摄有了很大的突破，大型的历史战场、如梦如幻的诗意场景都能在特技师的手下逼真制作出来。就连服饰设计也进入到了跨时代的阶段，从剧本要求和艺术审美对服饰进行艺术夸张、变异和丰富，更添别样的韵味。此外还有化妆、声光、色彩、道具、特效等多种技术手段的加入，极大丰富了现代宫廷剧的表现力，也将浪漫主义美学精神在宫廷剧的演绎中运用地极其到位。
二、宫
摘自：学年论文格式www.udooo.com
廷电视剧的现实主义美学精神和创造性美学精神现实主义的美学精神，首要前提是真实的反应客观现实生活，亦即现实主义的审美要求首先在于艺术描写的真实性。现实主义重客体、重再现，强调主体的观念应通过再现真实生活而“自然而然的流露出来”。从这种意义上说，现实主义是最朴素的“写实”的艺术，现实主义美学精神也是最朴素的写实美学。在宫廷电视剧中，对典型意义的人物、正面的主人公的形象塑造不能强加光环，典型人物也是有血有肉的正常人，不能摈弃人性，刻意夸大、塑造、超出现实的伪造。现代宫廷电视剧已经发展到运用现实主义美学精神塑造真实人物的阶段，剧情更加真实饱满。以《甄嬛传》为例，剧中人物的所作所为都与人物性格有关，使得整个电视剧颇有厚度。对于雍正这一角色，非常真实，符合人性本能，这里所说的真实并不是指电视剧尊重历史的真实，而是其塑造人物性格符合常理的真实，皇帝在现实中虽有至高无上的权利，但是在宫廷电视剧中被描绘的具有大爱、仁义也带有个人情感，有性格中不好的一面，自私、多疑的普通人物，这样的真实塑造，缩短了受众和剧中人物的距离，拉近了他们的关系。
创造性美学精神运用于宫廷电视剧中，主要是体现在对于主人公的再塑造。可以将历史中素来被人们冠以反面人物的人为适应剧情的需要创造性的将其个性与前文所提到的“审丑”精神相结合，体现人物个性的可爱一面。创造性美学近年来在宫廷剧创作中的运用广泛，由此出现了宫廷电视剧创作的新起点。
三、结语
对宫廷电视剧的美学探究，是从另一个角度探析了宫廷电视剧的发展脉络，诠释了宫廷剧占有电视剧广阔市场的重要原因，能够加深受众对于中国古典宫廷美学的了解和认识。美学精神贯穿于宫廷电视剧的始末，使得宫廷剧不仅在剧情上更是在传达效果上与其他类型的电视剧相比更胜一筹。宫廷电视剧中所展现的美学，还原了中国古典宫廷美学、宫廷礼仪，在展现当时历史背景下人们的审美观点的同时，又创造性的以现代人的审美标准进行加工、改良，出现了古今相结合的审美态度，这是近年来宫廷类电视剧发展的一大重要突破。注重宫廷电视剧在美学理论、美学精神上的运用，对于宫廷电视剧的发展来说有着不可估量的作用。