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摘要：随着我国电视事业的不断发展，越来越多的电视作品因其动态形象的传播方式受到大众的青睐，其社会影响力也在不断增强。电视纪录片的剪辑对于纪录片质量效果有着不容忽视的作用，笔者将围绕此进行深入探究。
关键词：电视纪录片 剪辑方法 研究
一、前言
一部电视纪录片通常包含几十到几百个镜头，任何镜头之间的切换都需剪辑者精心设置，画面剪辑是一种创造性的工作，并且有很多不同的剪辑方法，很难说，哪一种方案是最佳的，但是无论怎样，都必须遵守观众心理感受的规律，换句话说，就是镜头的转换必须符合一定逻辑要求。在纪录片中，要想把动作或者事件的发展过程清楚展现在电视屏幕上就必须注意时间与空间的统一。其次，事件和动作要在一定空间内进行，这就要求剪辑者对统一空间要有很强的概念。下面将详细介绍电视纪录片剪辑的几种方法，供大家参考。
当然，色彩、影调也会影响画面的连续感，应当尽量保持色彩和影调一直，否则也非常容易导致视觉跳动。
主镜头展现的是事物或者动作的整个过程，占整个主导部分，而插入镜头是穿插主镜头并且与主镜头有关的镜头，插入的镜头有很多作用，有的是为了烘托氛围，有的是突出细节，有的可以起到很好的过渡作用，是两个不连贯的主镜头连贯，有的是提醒观众主镜头与注意关联的另一个场景，有的用插入镜头来省略一段中间环节，是动作或者事件更加紧凑……电视纪录片一般会对冗长的工作进行剪切，那么这就需要剪辑者选择合适的抓换时机，使不连续的动作变连续，比如《泰山啤酒》的广告就是一个人登山，在制作时，第一个镜头是他开始登山，然后插入脚的特写，最后一个接着的镜头他已经登上了山顶，这三个镜头就完整的表现了登山的全过程，整个镜头也没有任何突兀的感觉。
淡入淡出是指前一个画面逐渐暗下去后，后一个画面逐渐亮起来，一般用于空间、时间大幅度变化，段落感比较强。叠化是指上下两个画面有几秒钟时间的重合，与淡入淡出相反，一般用于空间、时间小幅度变化，此特技的段落感并不强烈，但是视觉感受最为流畅。所以，除了将此特技用于段落之间的过渡外，还可以将其用于一般镜头之间的连接，使用还是比较宽广的。定格是指前一段段落的结尾画做定格处理，能够使人产生暂告终止的感觉，接下来下一个段落开始进行。这种特技比较适合不同主体段落之间的转换。这种特技在韩国电视剧中得到了普遍的使用，如《冬季恋歌中》雪地的唯美的景色，也使用了这种特技。
利用两极镜头转场这种方法往往在较大的段落转化时使
四、结语
电视纪录片的剪辑，是对画面、声音特效的的综合运用，所涉及的技术难度并不大，但是更多需要的是在整个剪辑过程中的思维，对于剪辑者来说，需理清电视片主题及剪辑的思路，在一定剪辑技巧上再加上适用和新颖的创意，就能够表现出电视纪录片所需展现的形式和内容了，从而展现出电视纪录片的魅力与艺术。
参考文献
任远，纪录片的理念与方法，中国广播电视出版社，2008年；
傅正义，电影电视剪辑学，中国传媒大学出版社，2002年；
[3]倪祥保，纪录片内涵、方法与形态，苏州大学出版社，2012年；
[4]李晓峰、沈庆兵，记录片音画采集方法，浙江大学出版社，2009年。
关键词：电视纪录片 剪辑方法 研究
一、前言
一部电视纪录片通常包含几十到几百个镜头，任何镜头之间的切换都需剪辑者精心设置，画面剪辑是一种创造性的工作，并且有很多不同的剪辑方法，很难说，哪一种方案是最佳的，但是无论怎样，都必须遵守观众心理感受的规律，换句话说，就是镜头的转换必须符合一定逻辑要求。在纪录片中，要想把动作或者事件的发展过程清楚展现在电视屏幕上就必须注意时间与空间的统一。其次，事件和动作要在一定空间内进行，这就要求剪辑者对统一空间要有很强的概念。下面将详细介绍电视纪录片剪辑的几种方法，供大家参考。
二、电视镜头转化
画面和画面的转换，是一种视觉形象的终端，从全景到中景，都是很大幅度空间的位移，在主体发生改变的的同时，通常得到了视觉的连贯性；但相同背景的主题错位，人物访谈经过剪切之后的断点，只是一种很小幅度的位移，容易造成视觉跳动感。主要原因是视角景色大幅度变化，比较符合观众的心理感觉。所以，感觉流畅。当然，色彩、影调也会影响画面的连续感，应当尽量保持色彩和影调一直，否则也非常容易导致视觉跳动。
主镜头展现的是事物或者动作的整个过程，占整个主导部分，而插入镜头是穿插主镜头并且与主镜头有关的镜头，插入的镜头有很多作用，有的是为了烘托氛围，有的是突出细节，有的可以起到很好的过渡作用，是两个不连贯的主镜头连贯，有的是提醒观众主镜头与注意关联的另一个场景，有的用插入镜头来省略一段中间环节，是动作或者事件更加紧凑……电视纪录片一般会对冗长的工作进行剪切，那么这就需要剪辑者选择合适的抓换时机，使不连续的动作变连续，比如《泰山啤酒》的广告就是一个人登山，在制作时，第一个镜头是他开始登山，然后插入脚的特写，最后一个接着的镜头他已经登上了山顶，这三个镜头就完整的表现了登山的全过程，整个镜头也没有任何突兀的感觉。
三、段落转换
电视的最小单元是镜头，而一组镜头叠加在一起则就形成了段落，段落转换则是以电视内容的要求将一段内容结束后另起新的一段。所以，要想使全片的条例和层次清晰，段落转换就显得很重要了，常用的段落转换包括，一是利用电视特技转换，其二是通过直接切换来转换。1、电视特技转换
利用特技进行段落之间的转场，在内容区别较大的两个段落之间用的较多，她的特点比较容易形成明显的段落层次。那么可用转场的特技主要有，淡入淡出、叠化、定格、翻页、划变、三维等，具体如下所示：淡入淡出是指前一个画面逐渐暗下去后，后一个画面逐渐亮起来，一般用于空间、时间大幅度变化，段落感比较强。叠化是指上下两个画面有几秒钟时间的重合，与淡入淡出相反，一般用于空间、时间小幅度变化，此特技的段落感并不强烈，但是视觉感受最为流畅。所以，除了将此特技用于段落之间的过渡外，还可以将其用于一般镜头之间的连接，使用还是比较宽广的。定格是指前一段段落的结尾画做定格处理，能够使人产生暂告终止的感觉，接下来下一个段落开始进行。这种特技比较适合不同主体段落之间的转换。这种特技在韩国电视剧中得到了普遍的使用，如《冬季恋歌中》雪地的唯美的景色，也使用了这种特技。
2、直接切换特技转场
直接切换也被称之为无技巧转场。它不用特技来承上启下，而是用镜头的直接切换来过渡两段内容，这在一定程度上加快了电视片子的节奏。常用的直接切换法包括利用两级镜头转场、利用特写镜头转场、利用形态因素转场、利用动势转场、利用遮挡转场、利用声音转场等等，如下图所示：利用两极镜头转场这种方法往往在较大的段落转化时使
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用，利用反差较大的两极景造成强烈的对比效果。比如在《一个画家的诞生》中，前一个段落时画家在画画，以画的特写结束。而接着就是江南水乡的全景，开始了画家深入生活的下一个段落，层次清晰。利用特写镜头来进行段落之间的转场，比较容易制造连绵不断的错觉，这样容易有着连贯的视觉感受。而利用形态因素转场，就是上下镜头具有相似的主题形象，可利用形态近似来创造和谐感，从而达到视觉上连续的目的。比如，前一个段落是夜景，以一个圆月的特写来结束，那么紧接着就是一轮圆月在水中倒影的特写，镜头张开后，是一对情侣坐拥呢喃的段落，意味深远，符合观众心理。四、结语
电视纪录片的剪辑，是对画面、声音特效的的综合运用，所涉及的技术难度并不大，但是更多需要的是在整个剪辑过程中的思维，对于剪辑者来说，需理清电视片主题及剪辑的思路，在一定剪辑技巧上再加上适用和新颖的创意，就能够表现出电视纪录片所需展现的形式和内容了，从而展现出电视纪录片的魅力与艺术。
参考文献
任远，纪录片的理念与方法，中国广播电视出版社，2008年；
傅正义，电影电视剪辑学，中国传媒大学出版社，2002年；
[3]倪祥保，纪录片内涵、方法与形态，苏州大学出版社，2012年；
[4]李晓峰、沈庆兵，记录片音画采集方法，浙江大学出版社，2009年。