中国当代绘画创作（19901999）

摘要：本论文以九十年代中国当代绘画的进展为背景。我们不难发现在九十年代,一部分艺术家采取模仿的方式借鉴了西方现代艺术的观念和语言,把西方现代艺术观念与语言通过嫁接与变通的手法运用到艺术创作中去,在运用此种手法的同时也融合了中国本土元素符号,形成风格样式多元化,观念本土化,艺术市场化的全新格局。在全新的格局下,我们如何在学习西方的同时建立起中国化的当代艺术价值观,另外在这个西方现代艺术理念与中国本土化语言与观念相交织的混合艺术背景下,这种借鉴与融合创造出的视觉形象,具有新的审美价值与作用。当代绘画对社会现实不足的思辨和自身有着的关注和重新审视已经成为当代绘画的广泛话语资源,面对广泛的话语资源,中国的当代艺术应该回归到本土化的诉求上来。最后在经济全球化,艺术市场化,面对市场及西方国际艺术系统的选择,当代绘画必定出现一些功利倾向和附庸现象,我们又该如何面对和解决,这都是值得深思的不足。本论文分为四个部分,第一部分首先对九十年代中国当代绘画相关学术概念进行界定。第二部分对九十年代的主要绘画进程做一个梳理与浅析。第三部分通过具体的创作思潮和主流样式着重浅析了九十年代当代绘画创作实践中的观念移植和语言图示化。第四章重要反思九十年代当代绘画进程中所呈现的不足。本论文主要针对1990-1999年间中国当代绘画领域进展历程中的一些重要艺术事件和创作思潮进行梳理和实证浅析,并以艺术家创作的角度浅析总结出：一,九十年代的中国当代绘画具有在创作中借鉴西方现代艺术的观念与语言方式的同时融合中国本土化的元素的特点。这种借鉴与融合创造出的视觉形象,具有新的审美价值与社会价值。二,经济全球背景下,面对艺术市场化及西方当代艺术系统的选择,九十年代一部分的当代绘画创作功利企图显著,同时似乎缺少一种大时代才有人文精神,面对此种境遇,我们应该正面去面对。三,我们应该在学习西方的同时建立起中国化的当代艺术价值观。其次在当代绘画对社会现实不足的思辨和自身有着的关注及重新审视已经成为当代绘画的广泛话语资源。我们面对广泛的话语资源应建立好中国式的话语系统并回到本土化的诉求上来。九十年代中国当代绘画呈多元化自由化进展走势显著,艺术家在进行艺术创作和观念探讨时要站在一定的高度,理性深思和辨别。九十年代是中国当代艺术蓬勃进展时期,许多概念和现象还有待时问的考证,我们不能武断的去评判它,面对九十年代的当代绘画,我们需要更宽松的环境去深思与沉淀。关键词：中国当代论文绘画论文创作论文探讨论文九十年代论文

内容摘要5-6

Abstract6-10

绪论10-12

一 九十年代中国当代绘画概述与相关学术背景12-20

1.1 “当代艺术”概念的提出12-13

1.2 “当代艺术”与中国当代绘画的联系13

1.3 “当代艺术”的分期及本论文探讨的区间13-14

1.4 影响九十年代中国当代绘画进程与创作的因素14-20

1.4.1 影响九十年代中国当代绘画进展的本土化因素14-17

1.4.2 影响九十年代中国当代绘画的西方因素17-20

二 九十年代中国当代绘画进程20-27

2.1 1989年之后的实验性绘画21

2.2 回归现实的“新生代”与“玩世现实主义”21-22

2.3 “消解政治”的艺术——中国式“波普艺术”22-23

2.4 用身体图解自我的“女性艺术”23-24

2.5 走向反讽意味的“艳俗艺术”24-25

2.6 忠实内心的“新绘画”25-27

三 九十年代中国当代绘画创作实践浅析27-42

3.1 西方现代艺术观念的嫁接27-36

3.1.1 王广义,李山,刘大鸿绘画观念的浅析27-31

3.1.2 刘小东,曾梵志绘画观念浅析31-33

3.1.3 李路明,俸正杰绘画观念浅析33-34

3.1.4 崔岫闻,奉家丽绘画观念浅析34-36

3.2 创作语言的变通与图式化36-42

3.2.1 张晓刚“大家庭”系列图式符号浅析36-37

3.2.2 王广义“大批判系列”图式符号浅析37-38

3.2.3 方力钧的“顶着光头的无赖泼皮”式38-40

3.2.4 岳敏君的“慵懒傻笑”式40-42

四 九十年代中国当代绘画创作的反思42-46

4.1 九十年代中国的当代绘画创作中向西方学习的价值审视42-43

4.2 市场经济中九十年代中国当代绘画创作中人文精神的缺失43-44

4.3 中国当代绘画回归本土化的诉求44-46

结语46-47