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摘要：女性画家的构成在厉鹗《玉台书史》中曾经被分类为宫闱、女仙、名媛、姬侍、名妓、灵异、杂录七类。后被清代画史家汤漱玉重新整理和编著的《玉台画史》中分类改为：宫掖、名媛、姬侍、名妓四大类。其中都是按照身份高低而非才艺成就分类,分类的排序也体现出了当时社会等级身份的贵贱,说明女性在古代社会的“身份”,在界定其价值观时起决定性的作用。要在古代画史、画论、画传中寻找到女性画家犹如大海捞针般难以被寻觅,那些有幸被记载的女性分为三大类：闺阁、和宫掖画家。造成“丹青之闺秀类,多隐而弗彰”的理由,表面上看来是取决于女性画家的个人品性所致,是种出于自发且自觉自愿的“隐”,但实质上来讲,这个“隐”是当时社会的一种潮流的社会现象所致,是封建社会盛行的“女子无才便是德”、女子要恪守妇道等观念对女性长期进行思想侵害的必定后果。受到这种迫害较为严重的是明代早中期的女性,随着新思潮的解放,明晚期的女性已经逐渐放开自己的思想。其外,这些闺阁画家的“隐”亦是迫于社会上画家们的“彰”显现出来的,闺阁画家们惧怕诗文画作流传开被误认为是名妓的作品,便不知觉的为了避嫌,而有失恪守妇道的形象。关键词：闺阁论文绘画论文女性论文
中文摘要5-6
Abstract6-7
目录7-9
引言9-12
第一章 明代女性绘画所处的社会背景及画学途径12-22
第一节 明代女性画家所处的社会背景12-18
一 明代女性画家的构成12-13
二 被男性画家的光芒所掩盖13-14
三 受封建社会礼教束缚14-18
第二节 明代闺阁画家的画学途径18-22
一 家学18-20
二 自学与外学20-22
第二章 明代闺阁绘画的艺术特点22-28
第一节 明代闺阁绘画的创作风格22-23
一 心境写照22
二 题材体现22-23
第二节 明代闺阁绘画在人物方面的成就23-28
一 设色秀丽,落笔不凡—仇珠24-25
二 兼工佛像,曲尽庄严——周氏姐妹(周淑禧,周淑祜)25-28
第三章 明代闺阁绘画与同时期男性绘画、绘画的不同28-35
第一节 明代闺阁绘画与同时期男性绘画作比较28-30
第二节 明代闺阁绘画与同时期绘画作比较30-35